古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

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古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘(táng)，池(chí)塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三(sān)者有机地融合起来，描绘(huì)了(le)一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写(xiě)牧童出场(chǎng)布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写出了景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山(shān)，拟人味(wèi)很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清新，有了(le)这样的环境(jìng)，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗(shī)的意思(sī)是(shì)：山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放出(chū)来了，便于(yú)大(dà)家理解这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草的(de)池(chí)塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的，山衔住(zhù)落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得比较重要的词汇，单(dān)独解(jiě)释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览农家(jiā)之时（很可(kě)能为宋度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作(zuò)，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其(qí)是(shì)南宋末(mò)年，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝的(de)形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里，池中的(de)水灌得满满的(de)，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末(mò)，池塘里的(de)青草已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象地(dì)现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青(qīng)山倒(dào)映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横(héng)陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄(chéng)净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目(mù)光(guāng)去(qù)看牧童、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的(de)确(què)实是(shì)一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还(hái)是(shì)背景(jǐng)与主角的布局，都非常(cháng)协调(diào)，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之(zhī)声(shēng)，又(yòu)给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景(jǐng)则集(jí)中在(zài)池(chí)塘(táng)上，写人则集中在(zài)牧(mù)童上，又都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优(yōu)美(měi)的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄(shè)取的(de)画面(miàn)便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就(jiù)介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十(shí)四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上一(yī)句(jù)怎(zěn)么(me)读，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)下一句等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了(le)池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常(cháng)幽(yōu)雅(yǎ)美丽的(de)图画,为后两句写牧童出场布(bù)置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形(xíng)象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛(niú)背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了(le)牧(mù)童无忧(yōu)无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的(de)情(qíng)致。

山衔落日浸寒i漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗的(de)意(yì)思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一(yī)个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们(men)就一起来欣(xīn)赏评析一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景之作，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画(huà)，多为(wèi)妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的(de)形(xíng)式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚(wǎn)景图(tú)：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的(de)池(chí)塘里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被(bèi)山(shān)吃(chī)掉(diào)一样（是落(luò)山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的(de)青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节(jié)令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写(xiě)远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出(chū)落日(rì)挂在山头上(shàng)的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水，带(dài)出(chū)青山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人(rén)们(men)生活自(zì)由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确(què)实(shí)是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中之(zhī)景、画(huà)外(wài)之声，又给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引(yǐn)入(rù)了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的(de)心情不同，摄(shè)取的画面(miàn)便不(bù)同(tóng)，一是(shì)充(chōng)满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者(zhě)雷(léi)震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

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