古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)以及古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什(shén)么(me)，山衔落日浸寒漪(yī)的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整(zhěng)理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池(chí)塘(táng)，池塘(táng)里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者(zhě)有机地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽(lì)的(de)图(tú)画,为后两句写(xiě)牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物(wù)特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山(shān)和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这(zhè)样的环(huán)境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其(qí)乐(lè)融融的了(le)。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出(chū)了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗(shī)的(de)意思是(shì)：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译(yì)也放(fàng)出来了，便(biàn)于大(dà)家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上(shàng)，随意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的(de)词汇，单(dān)独(dú)解(jiě)释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作(zuò)于(yú)作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可(kě)能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我(wǒ)们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，一(yī)些作家常以(yǐ)七绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方面的(de)艺术(shù)实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗本(běn)就是(shì)题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的(de)池塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而(ér)写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘(táng)”是说(shuō)节令已(yǐ)在(zài)春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不(bù)同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山(shān)头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带(dài)出青(qīng)山与落日，中(zhōng)间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛(niú)背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一(yī)种欣赏的目光(guāng)去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自在的环境，故(gù)写(xiě)牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了(le)尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画(huà)面(miàn)，无论(lùn)是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而(ér)画(huà)中之景、画外之声，又给人(rén)一(yī)种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不(bù)大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南优美的(de)田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画(huà)面便不(bù)同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉(méi)州(今四(sì)川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年(nián)间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)上一句怎(zěn)么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么(me)

　　这句诗出自(zì)宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑(qí)在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一、二(èr)两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘(táng)、山、落日三(sān)者有(yǒu)机地融合起来(lái)，描绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的(de)情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì阿富汗是不是亡国了)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放(fàng)出来了(le)，便于大家(jiā)理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉(jué)得比较重要(yào)的(de)词汇，单独(dú)解(jiě)释(shì)给(gěi)大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏(阿富汗是不是亡国了shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写景之作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山(shān)，红红(hóng)的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说(shuō)节(jié)令已在春(chūn)末(mò)，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出(chū)节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂(guà)在山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日(rì)青山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的(de)环境，故写(xiě)牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画面，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大(dà)，写景则集(jí)中在池塘(táng)上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优(yōu)美(měi)的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十四。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 阿富汗是不是亡国了