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柴可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)最(zuì)著名(míng)和(hé)最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是(shì)俄罗斯(sī)浪漫乐(lè)派(pài)作曲(qū)家，也(yě)是(shì)俄国(guó)民族乐(lè)派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接(jiē)和(hé)间接(jiē)地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》创作之(zhī)前，柴科(kē)夫(fū)斯基因被认为(wèi)追随(suí)西方(fāng)音乐风格而不是真正的(de)民族(zú)乐派，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围(wéi)的影响，真正(zhèng)走(zǒu)向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首(shǒu)钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科(kē)夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴(nú)改(gǎi)革(gé)之后，由封(fēng)建生产(chǎn)关系转向(xiàng)资本(běn)主义(yì)生(shēng)产关(guān)系。

　　作品完(wán)成之(zhī)后，柴(chái)科夫斯基曾向(xiàng)当时的(de)莫(mò)琅琊榜霓凰为什么嫁给聂铎 言豫津最后娶宫羽了吗斯科(kē)音(yīn)乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无可(kě)救药”要(yào)求柴科夫斯(sī)基必须(xū)按照自己的(de)意思修改，他才(cái)能“给(gěi)面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)说：“我一个音符也不该(gāi)，我要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基(jī)把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在(zài)波(bō)士(shì)顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协(xié)奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己(jǐ)的创作个性和自由、人格(gé)感和(hé)自豪感。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基的音乐以抒情性的美(měi)丽旋律与强(qiáng)烈(liè)的(de)情感渲(xuàn)泄的(de)结(jié)合而见长(zhǎng)，他吸收意(yì)大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色，使其作(zuò)品色彩异常(cháng)丰富，但因感情因素太多地(dì)带入创作，又使曲(qū)式结构(gòu)不那(nà)么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往(wǎng)往(wǎng)是最(zuì)感人的音(yīn琅琊榜霓凰为什么嫁给聂铎 言豫津最后娶宫羽了吗)乐。

柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章(zhāng)想要表现什么(me)

　　以下，是(shì)第一(yī)乐章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而不太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调(diào)引子(zi)后，大(dà)提(tí)琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科(kē)夫斯(sī)基在(zài)卡(kǎ)缅科(kē)集(jí)市上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命(mìng)运(yùn)》的开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯(sī)基的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们(men)的琅琊榜霓凰为什么嫁给聂铎 言豫津最后娶宫羽了吗心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节(jié)奏实(shí)在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都(dōu)市的(de)生活虫们感到了生活(huó)的压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上(shàng)还是快的(de)节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在(zài)这(zhè)样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生(shēng)活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一乐(lè)章的开头(tóu)曲作为我(wǒ)的手机铃(líng)声(shēng)。

　　就(jiù)像下(xià)文中所说的(de)“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这(zhè)种震撼是难以(yǐ)详细描述的，我(wǒ)也找(zhǎo)不(bù)到什么好的(de)言语来描述，但是我并不认为“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的(de)震(zhèn)撼”就(jiù)能(néng)够表现了他的(de)全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不(bù)得章法(fǎ)的，如(rú)果按照严(yán)格的音律格(gé)式去套，我(wǒ)就什么(me)也(yě)感(gǎn)受(shòu)不到，而更(gèng)多的是在静谧(mì)中，独自(zì)聆听时，偶(ǒu)尔(ěr)的一个片段或(huò)是凸起(qǐ)的(de)音符就会深深(shēn)的(de)把我(wǒ)打动。

　　在听(tīng)这(zhè)首协奏(zòu)曲(qū)的(de)时候(hòu)，有好(hǎo)几次(cì)，我感到(dào)仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我的(de)心(xīn)，使我不能再(zài)坐(zuò)在(zài)那(nà)里，只有起身在屋里四处(chù)走动才(cái)能(néng)使让州(zhōu)我的激动慢慢的平息(xī)下来！我是(shì)个不善于表达感情的人，所以有(yǒu)时除(chú)了(le)走动，偶尔还(hái)会感到全身发(fā)寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高(gāo)人所说的内涵(hán)我都(dōu)没有感受出来，但(dàn)是我也没有刻(kè)意去(qù)感(gǎn)受，就(jiù)像久旱(hàn)的大地(dì)经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希(xī)望我(wǒ)在(zài)很多年(nián)以后，再重听这首(shǒu)曲子(zi)时，能走(zǒu)进(jìn)作家100多年前的(de)灵魂深处，去(qù)感(gǎn)受(shòu)他(tā)那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害的心(xīn)！

　　下面(miàn)是我摘录一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协(xié)奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原(yuán)题(tí)献给当时著(zhù)名的(de)钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴(chái)科汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大(dà)调先(xiān)出现于单(dān)簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠(chán)上(shàng)新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为(wèi)牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变(biàn)成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段(duàn)再(zài)由钢琴以(yǐ)独(dú)奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基(jī)最(zuì)优美的抒(shū)情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大调(diào)用八(bā)度(dù)奏庄重(zhòng)抒(shū)情的(de)对困滑陪比(bǐ)主题(tí)，两(liǎng)个主(zhǔ)题的(de)纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形(xíng)成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现(xiàn)春(chūn)天来了(le)，农时即将开始的欢(huān)快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十(shí)分抒情优美的同时也充满生机(jī)，音乐洋溢(yì)着青春(chūn)和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运(yùn)》的(de)开(kāi)篇是将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的(de)开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是快速的节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几(jǐ)十次(cì)琴键的重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市的生(shēng)活虫(chóng)们感到了生活(huó)的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在这(zhè)样的都市的生(shēng)活的艰(jiān)难，为了生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感(gǎn)觉是面(miàn)对汹涌(yǒng)澎湃的大(dà)海的话，那(nà)么(me)第二乐(lè)章(zhāng)就是让你(nǐ)步入了(le)森(sēn)林(lín)中畅快流动的小溪，不时的还(hái)会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢(kàng)奋的(de)心情得以缓解，你能感受到(dào)生活在都(dōu)市的你依(yī)然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充满信心(xīn)，整(zhěng)个人就(jiù)像是沐(mù)浴在温(wēn)暖的(de)阳光中，呼(hū)吸着明媚的(de)空气(qì)（不要以(yǐ)为我用错了形容词(cí)，空气(qì)的明媚意味着(zhe)憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋(fèn)斗的动力也(yě)就(jiù)油然而生(shēng)。

　　第(dì)三乐章又(yòu)重回较快(kuài)的(de)节奏(zòu)，但(dàn)是同时也有着(zhe)优雅(yǎ)的旋(xuán)律，这是成功后的快乐(lè)，在(zài)成功(gōng)后的兴奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒着我们，成功(gōng)来得不容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更(gèng)加的努力，才能取(qǔ)得更大的成功(gōng)！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能(néng)用完(wán)美(měi)来解释！

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