雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人，说再(zài)多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自(zì)己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已(yǐ)经(jīng)说(shuō)不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是(shì)宋(sòng)代词人柳永的(de)词(cí)作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉动(dòng)人，堪(kān)称抒(shū)写别情的千(qiān)古名篇，也是柳(liǔ)词(cí)和婉约(yuē)词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅(chàng)饮(yǐn)的(de)心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不舍(shě)的时候，船上(shàng)的人已催着出(chū)发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到(dào)这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天(tiān)空(kōng)，深(shēn)厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是(shì)为离别(bié)而伤感，更何况是(shì)在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄厉的(de)晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年(nián)相别(bié)，我料想即使遇到(dào)好(hǎo)天(tiān)气(qì)、好(hǎo)风景，也如(rú)同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有满腹的(de)情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写(xiě)一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分(fēn)难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环(huán)境(jìng)，点出别时的季节反骨是什么意思 反骨是叛逆的意思吗反骨是什么意思 反骨是叛逆的意思吗pan>(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人(rén)并没有纯(chún)客观(guān)地(dì)铺叙自然景物，而是(shì)通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄(qī)切：词(cí)人所(suǒ)见所闻(wén)，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句(jù)，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更(gèng)准确地传(chuán)达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失意，且(qiě)又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有“剪不(bù)断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催(cuī)发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实(shí)的(de)无(wú)情和词人(rén)内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得(dé)不别的(de)情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波(bō)，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不得不(bù)去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开(kāi)行，就会越(yuè)去越远，而且一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里(lǐ)，最后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言表。

　　从(cóng)词(cí)的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔(bǐ)，先作泛论，从个别说(shuō)到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离(lí)别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不(bù)自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现(xiàn)象出发，提升(shēng)为(wèi)普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪冷落(luò)清(qīng)秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤(shāng)的感情(qíng)，表现得十分(fēn)充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪(guài)它为人称道(dào)，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人说？”这(zhè)四(sì)句更深(shēn)一层推想离别以(yǐ)后(hòu)惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也(yě)等(děng)于(yú)虚设(shè)，因(yīn)为(wèi)再没有心爱的人与自己共赏；再(zài)退一步(bù)，即(jí)便(biàn)对(duì)着(zhe)美景(jǐng)，能产生一些感(gǎn)受，但又(yòu)能(néng)向谁(shuí)去诉说呢？总之，一(yī)切都提(tí)不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几句把词人(rén)的思念之情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极的(de)地步，也传达出(chū)彼此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用问句形(xíng)式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之(zhī)前(qián)，重在勾(gōu)勒环境；次写(xiě)离别时刻(kè)，重(zhòng)在描(miáo)写情(qíng)态(tài)；再写(xiě)别后想象，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境，描写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词(cí)人(rén)都(dōu)注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实(shí)感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却(què)将(jiāng)词(cí)人抑郁的心情和失去爱(ài)情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画(huà)的(de)极为生动。

　　古往(wǎng)今来(lái)有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节(jié)！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边(biān)每隔十(shí)里修建一(yī)座长(zhǎng)亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人送别的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北(běi)宋(sòng)的(de)首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不出的(de)样(yàng)子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深(shēn)情蜜(mì)意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心(xīn)中失意忧愤(fèn)，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京(jīng)南下时与一位恋人的(de)惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派(pài)代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名三变(biàn)，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风(fēng)光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒(shū)写羁旅行役(yì)之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语(yǔ)言(yán)通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流(liú)传极(jí)其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派(pài)最具代表(biǎo)性的人物之(zhī)一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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