柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最(zuì)具(jù)有代(dài)表性的(de)钢琴协奏曲(qū)之一(yī)的(de)。

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柴可夫(fū)斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科(kē)夫斯(sī)基最著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地(dì)影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号(hào)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》创作之前(qián)，柴科夫斯(sī)基因被认为追随西方(fāng)音(yīn)乐风格而(ér)不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作(zuò)“第一钢琴(qín)协(xié)奏曲”之后(hòu)，才获得世界范围的影响，真(zhēn)正走(zǒu)向世界。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一(yī)首最(zuì)成功。

　　它是(shì)柴(chái)科(kē)夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当(dāng)时(shí)正是农奴(nú)改革之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资本主(zhǔ)义生产关系打死日本人犯法吗，现在打死日本人犯法吗(xì)。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾(céng)向当(dāng)时(shí)的莫斯科(kē)音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无可(kě)救(jiù)药”要求柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基必须按照自己的意思修改，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符也不该，我(wǒ)要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的(de)标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首协奏(zòu)曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了自己的创作个性和自由(yóu)、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)的音乐以抒情(qíng)性的美(měi)丽(lì)旋律(lǜ)与(yǔ)强(qiáng)烈(liè)的情感渲泄的结(jié)合而见长，他(tā)吸收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使(shǐ)其作品色彩异(yì)常丰(fēng)富，但因感(gǎn)情因素太多地带入创作(zuò)，又使曲式(shì)结(jié)构不(bù)那么完(wán)美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个(gè)意义上说(shuō)，他的音乐又往往是最(zuì)感人的音(yīn)乐(lè)。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现什么(me)

　　以下，是第一(yī)乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴(qín)与第一(yī)小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以降A大调先(xiān)出(chū)现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将人们的(de)心灵(líng)带入(rù)缥缈太空的(de)强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是快速(sù)的节(jié)奏，音乐(lè)开始时(shí)的几十(shí)次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人(rén)整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的(de)生活虫们(men)感到了生(shēng)活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也(yě)是(shì)有(yǒu)舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这(zhè)样(yàng)的都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这个月(yuè)我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一(yī)乐章的开头曲作为我(wǒ)的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中(zhōng)所(suǒ)说的“将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的(de)，我(wǒ)也找(zhǎo)不到什么好的言(yán)语来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”就能够(gòu)表现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古(gǔ)典音(yīn)乐(lè)是不得章法的，如果(guǒ)按照严格的音律格式去套，我(wǒ)就什么也感受不到，而更多的是在静谧中(zhōng)，独(dú)自聆(líng)听时，偶尔的一个片段或(huò)是凸(tū)起的音符(fú)就会(huì)深(shēn)深的把我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一(yī)般(bān)钻(zuān)进了我(wǒ)的心，使我不能再(zài)坐在那里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在屋里四处(chù)走动才能使让州我的激动(dòng)慢慢的平(píng)息下来！我是个不善于表达感(gǎn)情的人，所以有时除了(le)走动，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我都没有(yǒu)感受出来，但是我(wǒ)也(yě)没有刻意去(qù)感受(shòu)，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗刷一(yī)样(yàng)，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希(xī)望我在很多年以(yǐ)后(hòu)，再(zài)重听这首曲子(zi)时(shí)，能(néng)走进作(zuò)家100多(duō)年前(qián)的(de)灵魂深处，去感受他(tā)那颗细腻(nì)却又(yòu)敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献(xiàn)给当时著名(míng)的(de)钢(gāng)琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第(dì)一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题(tí)据说是(shì)柴(chái)科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市(shì)上，从一个(gè)盲乞那(nà)里(lǐ)采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌(gē)风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大提(tí)琴(qín)、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独(dú)奏行(xíng)板主题(tí)，加上(shàng)颤音(yīn)与音(yīn)型装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之(zhī)一。

　　3. 热情如(rú)火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小节引子(zi)后(hòu)，钢琴主(zhǔ)奏(zòu)开始回旋(xuán)主题(tí)，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情(qíng)的对(duì)困滑(huá)陪(péi)比(bǐ)主题，两个主(zhǔ)题的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克(kè)兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分抒(shū)情优美的同时也充(chōng)满生机(jī)，音乐(lè)洋溢着青春和难以抑制(zhì)的内心(xīn)喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如(rú)果说贝多(duō)芬的《命(mìng)运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是将人(rén)们(men)的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲(qū)子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的(de)节奏实(shí)在(zài)是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐(lè)章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的(de)节(jié)奏，音乐(lè)开始时(shí)的几十次(cì)琴键的重击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹都市的(de)生活虫(chóng)们(men)感到(dào)了生活的压(yā)力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第(dì)一(yī)乐(lè)章中间也(yě)是有舒缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还(hái)是(shì)快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市(shì)的(de)生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第(dì)二乐章(zh打死日本人犯法吗，现在打死日本人犯法吗āng)整个(gè)节(jié)奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章(zhāng)让你(nǐ)感觉(jué)是面对汹涌澎湃的(de)大海的话，那么第(dì)二乐章就是(shì)让(ràng)你步入了森林中畅(chàng)快流(liú)动的(de)小溪(xī)，不(bù)时(shí)的还(hái)会有活泼(pō)的小动(dòng)物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你能(néng)感受到生(shēng)活在(zài)都(dōu)市的你依然(rán)有(yǒu)着成功的(de)欢愉(yú)，清新(xīn)流动(dòng)的旋律让你对生(shēng)活的希望充满(mǎn)信心，整个(gè)人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以为我用错了形容词，空气的明媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的(de)动力也就(jiù)油然(rán)而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的(de)节奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成(chéng)功(gōng)后的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享受着那份激(jī)动(dòng)。

　　同时(shí)，快速的旋律也(yě)在(zài)提醒着(zhe)我们，成功来得不容(róng)易(yì)，可(kě)能失去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子(zi)在(zài)激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释(shì)！

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