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一个学期一般有多少周 一个学期一般有几个月

一个学期一般有多少周 一个学期一般有几个月 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不(bù)沾阳春水下(xià)一句是什么,十(shí)指不沾阳春(chūn)水是什么(me)意思是“十指不沾阳春(chūn)水”下一(yī)句是“今(jīn)来(lái)为君做羹汤”的。

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十(shí)指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)下一句是什么,十(shí)指不沾(zhān)阳春水是(shì)什么意思

  “十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水(shuǐ)”下一句是(shì)“今(jīn)来(lái)为君做羹汤”。

  原文(wén)出自(zì)刘希夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容为:天(tiān)津桥下阳春水,天津桥上繁华(huá)子。

  马声(shēng)回合青云(yún)外,人影动摇绿波(bō)里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青云离披锦作(zuò)霞(xiá)。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可怜桃李断(duàn)肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入(rù)娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公(gōng)子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶(dié),池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄(xiāng)王(wáng)。

  古来容光人所羡,况(kuàng)复今(jīn)日遥(yáo)相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲(qīn),与君双(shuāng)栖共(gòng)一身。

  愿作贞松(sōng)千(qiān)岁古,谁(shuí)论芳槿(jǐn)一朝(cháo)新。

  百年同(tóng)谢西山日,千(qiān)秋万古北邙尘。

  这首诗对(duì)仗工丽,上(shàng)下蝉(chán)联。

  在(zài)对叠(dié)律的运用(yòng)上,穷(一个学期一般有多少周 一个学期一般有几个月qióng)极(jí)变化(huà),尤有(yǒu)特色。

  诗中使用最(zuì)多的是叠(dié)首换尾的(de)排比(bǐ)句式,一般用于(yú)段落的起结处及对话(huà)中(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相向转相亲(qīn),与(yǔ)君双栖共一身(shēn)”),形成一种特殊的顿挫,又(yòu)造成重复中求(qiú)变化和一气(qì)贯(guàn)注(zhù)的韵调。

  此外,各种带有复叠的对(duì)仗句(jù)也逐步可(kě)见。

  此(cǐ)外还(hái)有顶针格(如第四、五句衔接(jiē))和前分(fēn)后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的(de)巧(qiǎo)妙使用(yòng)。

  这些都有助(zhù)于(yú)全诗形成一种明珠走盘的音(yīn)情,为这(zhè)首春歌增(zēng)添了不少风姿。

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十(shí)指不沾(zhān)阳春水下一句是(shì)什么,十指不沾阳春水是(shì)什(shén)么意(yì)思

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为(wèi)君做羹汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子行(xíng)》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天(tiān)津桥上繁华子。

  马声(shēng)回合青云(yún)外(wài),人影动摇(yáo)绿波里。

  绿(lǜ)波荡(dàng)漾(yàng)玉为(wèi)砂(shā),青云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可怜桃李断肠(cháng)花。

  此日(rì)遨(áo)游邀美女(nǚ),此时歌舞(wǔ)入娼(chāng)家(jiā)。

  娼家美女郁金香,飞来(lái)飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池(chí)边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝(dì),为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容(róng)光人所(suǒ)羡,况复今日遥相(xiāng)见。

  愿作(zuò)轻罗著(zhù)细(xì)腰,愿为明(míng)镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖(qī)共一身。

  愿作(zuò)贞(zhēn)松(sōng)千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新(xīn)。

  百年同谢(xiè)西山日(rì),千秋万古北邙(máng)尘(chén)。

  这首诗对仗工丽(lì),上下蝉联(lián)。

  在(zài)对叠律的运用上,穷(qióng)极(jí)变化,尤有(yǒu)特色(sè)。

  诗(shī)中(zhōng)使用最多的(de)是叠首换尾的排比句式,一般用于段(duàn)落的(de)起(qǐ)结处及对话中(“愿作轻罗著(zhù)细(xì)腰,愿为明镜(jìng)分娇(jiāo)面”;

  “与君相向转相亲(qīn),与君双栖共一(yī)身(shēn)”),形(xíng)成一种特(tè)殊(shū)的顿挫,又(yòu)造成重复中求变化和一(yī)气贯注(zhù)的韵调。

  此外,各(gè)种(zhǒng)带有(yǒu)复(fù)叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第(dì)四、五(wǔ)句衔接(jiē))和(hé)前分后总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合(hé)的三句)的巧妙使用。

  这些(xiē)都有助(zhù)于全(quán)诗(shī)形成一种(zhǒng)明珠走盘的音(yīn)情,为这首春歌(gē)增添了不少风姿。

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