门前两棵树,一(yī)颗是(shì)枣树(shù),另一(yī)颗也是(shì)枣树(shù)，门前两颗树 一颗是枣树 另一(yī)颗也是枣树是“门前两棵树，一(yī)棵是枣树”一棵枣树指作者自己(jǐ)，另(lìng)一棵(kē)枣树指(zhǐ)和自己有一样目标的人的。

　　关于门前两(liǎng)棵树(shù),一颗(kē)是枣树,另一颗(kē)也是枣树(shù)，门前两颗树 一(yī)颗是枣树 另一颗(kē)也是(shì)枣树以(yǐ)及门(mén)前两棵(kē)树,一颗是枣树,另一颗也(yě)是枣树(shù)，门(mén)前有两(liǎng)棵树,一棵是枣树,另一棵是什么树？，门前两颗树 一颗是枣树 另一颗(kē)也是(shì)枣树，门前有俩棵树,一棵是枣树,另一棵也是枣树，门(mén)前2棵树,一棵是枣树等问题，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知(zhī)识：

门(mén)前(qián)两(liǎng)棵树(shù),一颗是枣树,另(lìng)一(yī)颗也(yě)是枣(zǎo)树，门前两颗树 一颗是枣(zǎo)树(shù) 另一颗也是枣树

　　该句体现(xiàn)了孤寂、单(dān)调(diào)的情感(gǎn)，还有对这种单调状况的无奈。

　　渲(xuàn)染了一种孤寂(jì)悲凉的气氛(fēn)，也引导了全文(wén)的主要氛围。

　　出自现(xiàn)代文(wén)学家鲁迅(xùn)创(chuàng)作的(de)一首叙事兼抒情的散(sàn)文诗《秋夜》。

　　原文：

　　在我(wǒ)的(de)后园，可以看见墙外有两株(zhū)树(shù)，一株是(shì)枣(zǎo)树，还有一株也是枣树。

　　这上面的(de)夜的天空，奇怪而高，我生平(píng)没有见过这(zhè)样奇(qí)怪而高的天(tiān)空(kōng)。

　　他仿佛要离开人间而去，使(shǐ)人们仰(yǎng)面不再看见。

　　然而现在却非常之蓝(lán)，闪(shǎn)闪(shǎn)地䀹着几(jǐ)十个星星的眼，冷眼。

　　他(tā)的(de)口角上现出微(wēi)笑，似乎自以(yǐ)为大有深意(yì)，而将(jiāng)繁霜洒在我的园里的(de)野花草上。

　　我不知道那些花草(cǎo)真叫什么名字，人们叫他们什么名字(zì)。

　　我记得(dé)有一(yī)种开(kāi)过极细小的粉红花，现(xiàn)在还开(kāi)着，但是更(gèng)极(jí)细小了，她(tā)在冷的夜气中，瑟缩地做梦，梦见春的(de)到来，梦见(jiàn)秋的到来(lái)，梦见(jiàn)瘦的(de)诗人将眼泪擦在(zài)她(tā)最末的(de)花瓣(bàn)上，告(gào)诉(sù)她秋虽然来，冬虽然来，而(ér)此(cǐ)后接着(zhe)还是(shì)春，蝴(hú)蝶乱飞，蜜蜂都唱(chàng)起春词来(lái)了。

　　她于是一(yī)笑，虽(suī)然(rán)颜(yán)色冻得红惨惨(cǎn)地，仍然瑟缩(suō)着(zhe)。

　　枣树，他们简(jiǎn)直落尽了叶子。

　　先前，还有一(yī)两个孩(hái)子来打他们，别(bié)人打(dǎ)剩(shèng)的(de)枣(zǎo)子(zi)，现在(zài)是一(yī)个也不剩了，连(lián)叶子也落尽了。

　　他(tā)知道小(xiǎo)粉红花的梦(mèng)，秋后要有春；

　　他也知道落(luò)叶(yè)的梦，春(chūn)后还是(shì)秋(qiū)。

　　他简直落尽叶子，单剩(shèng)干(gàn)子，然而(ér)脱了当(dāng)初满(mǎn)树是果(guǒ)实和叶子时候的弧形，欠伸得很舒服。

　　但是，有几(jǐ)枝(zhī)还低亚着，护定他(tā)从打枣的竿梢所得(dé)的皮伤，而(ér)最直最长的几枝，却已默默地铁(tiě)似的直刺着奇怪而高的天空，使天(tiān)空闪闪(shǎn)地鬼(guǐ)䀹眼；

　　直刺着天空中圆满(mǎn)的月亮，使月亮窘得发白。

　　鬼䀹眼(yǎn)的天空(kōng)越加非常(cháng)之蓝，不安(ān)了，仿(fǎng)佛想离去人间，避开枣树，只(zhǐ)将月亮剩下。

　　然(rán)而月亮也暗暗地躲到东边(biān)去了。

　　而一(yī)无所(suǒ)有的(de)干子，却仍然默默(mò)地铁似的直刺(cì)着(zhe)奇怪而(ér)高的天空(kōng)，一意(yì)要制他的死命，不管(guǎn)他各式(shì)各样地䀹着许多蛊惑的眼睛(jīng)。

　　哇的一(yī)声，夜游的恶(è)鸟飞过了。

　　我忽而听(tīng)到夜半的笑声(shēng)，吃吃地，似(shì)乎不愿意惊(jīng)动(dòng)睡着(zhe)的人，然而四围的空气(qì)都应和(hé)着笑。

　　夜半，没有别的(de)人，我即刻听出这声音就在我(wǒ)嘴里，我也即(jí)刻被这笑声所驱逐，回进自(zì)己的房。

　　灯火的带子也即刻被我旋高了。

　　后窗的(de)玻璃(lí)上丁丁(dīng)地响(xiǎng)，还有(yǒu)许多小飞虫乱(luàn)撞(zhuàng)。

　　不多久，几个进来了，许是从窗纸的(de)破孔(kǒng)进来(lái)的。

　　他们一(yī)进来，又在玻璃的灯罩上撞得丁丁地响(xiǎng)。

　　一个(gè)从上(shàng)面撞进去了，他(tā)于是(shì)遇(yù)到火，而且(qiě)我以为这火是真的(de)。肠粉用什么粉做最好，肠粉一般用什么粉做的

　　两三个却休息在灯的纸(zhǐ)罩(zhào)上喘气。

　　那罩是昨晚(wǎn)新换(huàn)的(de)罩，雪白的(de)纸，折出(chū)波浪(làng)纹的叠痕，一角(jiǎo)还画出一枝猩红色的栀子(zi)。

　　猩红的栀(zhī)子开花时，枣(zǎo)树又要(yào)做小粉红花的(de)梦，青葱地弯成弧形(xíng)了……我又(yòu)听(tīng)到夜半的笑声(shēng)；

　　我赶紧砍(kǎn)断我(wǒ)的心绪，看(kàn)那老在白纸罩上的(de)小青虫，头(tóu)大尾小，向日(rì)葵(kuí)子似的，只有半(bàn)粒小麦(mài)那(nà)么大，遍(biàn)身的颜色苍翠得可爱，可怜(lián)。

　　我打一个呵欠，点起(qǐ)一支纸烟，喷出烟(yān)来，对着灯(dēng)默默(mò)地敬奠(diàn)这些苍(cāng)翠精致的英雄(xióng)们。

　　一九二四年(nián)九月十(shí)五日。

　　注释：

　　①他(tā)：在54初期(qī)的白话文中(zhōng)，不管称第三人称的女(nǚ)性或(huò)称物都用“他”。

　　此文中的“他”、“他们”即分(fēn)别指代天(tiān)空、花草、枣树(shù)等。

　　②䀹（shǎn）：眨眼。

　　③瑟缩：因寒冷而(ér)不舒展，冷的哆(duō)嗦，发抖。

　　④低亚：低垂。

　　“亚”，通“压”。

　　⑤这是写作(zuò)者深夜里一瞬间的感觉，并不是真的(de)月(yuè)亮东移。

　　⑥蛊(gǔ)惑：恶意(yì)的诱骗人，使人心意迷惑(huò)。

　　⑦吃吃：形容(róng)笑声。

　　⑧丁丁：象声词。

　　元稹(zhěn)《景申秋》诗有“丁(dīng)丁窗雨繁”句。

　　⑨栀子：一种(zhǒng)常(cháng)绿灌木，春夏开(kāi)白花，极香。

　　⑩老：死的意(yì)思。

　　赏(shǎng)析：

　　第一段没有从较大(dà)场景着笔写秋夜，而是(shì)劈头一句即以(yǐ)奇特的重复修辞(cí)格(gé)凸现枣树(shù)，如奇(qí)峰突兀，赫然而立，十(shí)分醒目(mù)。

　　这种特写镜头式的表现手法既强调(diào)了两(liǎng)株枣树傲(ào)然独立、凛(lǐn)然(rán)不(bù)可侵(qīn)犯的精神风貌，又形成了(le)全(quán)文整体意境中的骨脊，特别(bié)鲜明突(tū)出(chū)。

　　第二段写深秋的(de)夜空，作(zuò)者先点出并(bìng)且突出了它(tā)的“奇怪而高”，难以捉摸(mō)的特点(diǎn)。

　　然(rán)后写(xiě)天空与人间难以(yǐ)弥合的距离，突出了它对人间的冷漠无情(qíng)。

　　再写天空“闪闪的鬼䀹眼，冷眼”，更写出了天空的(de)阴(yīn)险狡诈(zhà)，对人间的敌视态度。

　　最后写天空”自以为大有深意”，其实是隐藏杀机的微笑(xiào)。

　　把繁霜洒在(zài)野花草(cǎo)上，自然是(shì)天空对人间生命的虐杀。

　　第三(sān)段作者以简(jiǎn)约而(ér)异(yì)常形象(xiàng)的笔触刻划了小粉红(hóng)花的形象，善良、弱小而富有(yǒu)美丽的梦幻，她出身(shēn)低(dī)微，不知道名(míng)字，而又十分柔弱。

　　这是(shì)一个可爱而又可怜的形象，象征(zhēng)了(le)当时的青(qīng)年知识分(fēn)子以(yǐ)及许许(xǔ)多多倍受恶势力摧残压迫的弱小(xiǎo)者(zhě)。

　　第四、五自(zì)然段是对枣树的赞(zàn)美(měi)，是全(quán)篇的核心。

　　作者饱含深(shēn)情，不惜笔墨塑造枣(zǎo)树这一(yī)战斗者的形象(xiàng)。

　　他饱经(jīng)沧桑：不仅(jǐn)经(jīng)繁霜的虐杀(shā)，还(hái)有(yǒu)孩子们来(lái)打枣，甚至(zhì)给他留下皮伤(shāng)；

　　他(tā)清(qīng)醒冷静(jìng)：他(tā)知道小(xiǎo)粉红花的梦，也知道落叶(yè)的梦，他知道(dào)有希望，也有困难，因而，他不靠虚(xū)妄(wàng)的(de)幻想(xiǎng)支撑自(zì)己(jǐ)，而执着(zhe)于现实(shí)的战斗(dòu)；

　　他顽强(qiáng)不(bù)屈：他认(rèn)准敌人(rén)，绝(jué)不放过(guò)，“默默地(dì)铁似的直刺着奇怪而高(gāo)的天空”及(jí)其帮(bāng)凶月(yuè)亮；

　　他坚韧不拔：不管情况有什么变(biàn)化，面对(duì)顽敌“他(tā)都一意要制他的死命，不管他各(gè)式各样地映着许多蛊惑的(de)眼睛”，绝不(bù)轻易退下来。

　　最后三段着重写小青虫，作者以饱含深情的笔调，称(chēng)颂小青虫为追求光(guāng)明而不惜牺(xī)牲的精神(shén)，虽然(rán)小青虫有些莽撞，有的被烧死，有的“在灯(dēng)的纸罩(zhào)上喘气(qì)”，但作(zuò)者对它们(men)的斗争热(rè)情充满了(le)敬(jìng)意(yì)，因(yīn)为时代(dài)需要的(de)是“不(bù)问成败而要战斗的人们(men)”，所以作者对小青虫活着的表示敬意(yì)，死了的(de)表示(shì)祭奠。

　　作者(zhě)对小(xiǎo)青虫(chóng)的描写也进一(yī)步衬托了枣树的成熟(shú)、执着和刚强(qiáng)。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　此文写(xiě)于1924年9月的北京。

　　当时，在(zài)帝国主(zhǔ)义和北洋军阀相互勾结实行统治(zhì)的情况下，中国北方(fāng)的(de)民主革命(mìng)处于低潮。

　　同时，“54”退潮后(hòu)新(xīn)文(wén)化(huà)战线发生了分裂，思想界起了巨大(dà)分(fēn)化，原来“同一(yī)战阵中的伙伴”，“有的高升(shēng)，有的退隐，有的(de)前(qián)进”，而且北京(jīng)的文(wén)化界和教(jiào)育界(jiè)又(yòu)掀起(qǐ)一股提(tí)倡国粹、整理国故，妄图将青(qīng)年重(zhòng)新拉回故纸(zhǐ)堆(duī)的复古思潮。

　　面(miàn)对这些(xiē)社会的变故和强(qiáng)大的(de)统治势力，作者鲁迅不免孤寂、彷(páng)徨(huáng)，时而(ér)感到一种(zhǒng)“成了游勇，布不成阵”的苦闷(mèn)，但他没有丧失(shī)勇气和信心(xīn)，一(yī)方面急切(qiè)地找寻生力军，一(yī)方面孤军(jūn)奋战，坚忍地进(jìn)行反帝反肠粉用什么粉做最好，肠粉一般用什么粉做的(fǎn)封(fēng)建的(de)斗争(zhēng)。

　　这篇散文(wén)诗，正是作(zuò)者(zhě)在这(zhè)种思想情感所作。

鲁迅说：我家(jiā)门前门前有两棵树，一(yī)棵(kē)是枣树(shù)，另一棵也是枣(zǎo)树(shù)。是什么意思？

　　这是一种重复(fù)的(de)写法。

　　这句话出自《秋夜(yè)》的第一句，先描述门口(kǒu)有两颗树，但(dàn)是不说都是(shì)枣树，而是分成(chéng)两(liǎng)次孙并昌(chāng)说，是一种特殊(shū)蔽弊的重复修辞手法，这会给读者造成(chéng)冲击感，也(yě)促(cù)进(jìn)读者去深思。

　　第(dì)一(yī)段没有从(cóng)较大场景着笔写秋夜，而是劈(pī)头一句(jù)即以奇特的(de)重复修辞格凸现(xiàn)枣树(shù)，如奇峰突兀，赫然(rán)而立，十分醒(xǐng)目。

　　这(zhè)种特写镜头式的表现手法既强调(diào)了两株枣树(shù)傲然独立、凛然不可侵犯的(de)精神风貌，又形(xíng)成(chéng)了全文整体(tǐ)意境(jìng)中的(de)骨(gǔ)脊，特别鲜明突出。

　　象(xiàng)征手法

　　此文通(tōng)篇采(cǎi)用(yòng)象(xiàng)征(zhēng)手(shǒu)法，以枣树和天空的尖(jiān)锐对立和(hé)斗争为轴心，精心(xīn)构筑(zhù)了一个完整的具有强烈时(shí)代特(tè)点(diǎn)的意象(xiàng)世界，作者以(yǐ)坚(jiān)韧顽强的枣树(shù)为一方，写(xiě)了小(xiǎo)粉红花的柔(róu)弱而有美好的梦(mèng)幻(huàn)，写小青虫(chóng)追求光明而又有些莽(mǎng)撞，写夜游鸟(niǎo)令恶势力丧胆的叫声；

　　以天空为一方(fāng)，写了星垦，月亮、繁霜，象(xiàng)征了恶势(shì)力及则扒其(qí)帮(bāng)凶。

　　敌我双(shuāng)方的象征物互相对立而又和(hé)谐(xié)统一(yī)，形象(xiàng)反映了当时社会及其(qí)政治斗争形势，从而唤起了(le)想象和联想(xiǎng)。

　　这种用象征手法(fǎ)构筑完整意境(jìng)的方法，是此文一突出特点。

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