京剧的(de)角色可分(fēn)为(wèi)哪(nǎ)几种(zhǒng)，京剧的(de)角色(sè)可分为(wèi)哪几种(zhǒng)角色是生、旦、净(jìng)、末、丑的。

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京剧的(de)角(jiǎo)色可分为哪几种，京剧(jù)的角色可(kě)分为哪(nǎ)几(jǐ)种(zhǒng)角色

　　1、生

　　生是(shì)戏曲表演行当的主要类型之(zhī)一，除净、丑以(yǐ)外的男性角(jiǎo)色称为生行。

　　按其扮(bàn)演(yǎn)的(de)人(rén)物的年龄、身份、性(xìng汉语拼音u在什么时候上面加两点，拼音里的u什么时候加点)格特征和表(biǎo)演特点，大致分为(wèi)老生、小(xiǎo)生、外、末(mò)、武生(shēng)和娃娃生几类。

　　生除(chú)了红生某些勾脸(liǎn)的武(wǔ)生之外,其他都是素脸,也就是(shì)内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧(jù)旦角是京剧(jù)中扮演各种不同年龄、性格、身份的女性(xìng)的(de)一类(lèi)角(jiǎo)色的总称。

　　旦(dàn)角又分为正旦(dàn)、花旦、花(huā)衫、刀马(mǎ)旦、 武旦、老旦(dàn)等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩(cǎi)图的花脸角(jiǎo)色，看来并不干净(jìng)，故(gù)反其意为净。

　　净(jìng)行(xíng)分(fēn)：以唱为主的铜(tóng)锤花脸与黑头花脸；

　　以工架(jià)为主的架子花脸，如(rú)大(dà)将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净，架子花脸叫副净、武工(gōng)花脸(liǎn)名武净，武二花脸言红净，在表演风格上均(jūn)有不(bù)同的特色。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑(chǒu)行勾脸(liǎn)，而勾画“三花脸”，面谱与花脸(liǎn)有很大区(qū)别。

　　根据动物属相(xiāng)，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名(míng)词(cí)。

　　但舞台(tái)上的武(wǔ)丑亦(yì)叫(jiào)开口跳，而能(néng)说能跳，表演出活泼伶俐(lì)，善演武功武技的角色，此与牛的(de)丑笨(bèn)性又完全不(bù)同。

　　5、末(mò)

　　末行扮演(yǎn)中(zhōng)年以上男子，多(duō)数挂须。

　　又(yòu)细分为老生(shēng)、末、老外。

　　在(zài)北杂剧中，末(mò)称“末泥”或“末尼色”，泛指(zhǐ)末本正角(jiǎo)，与宋元杂剧所称的(de)“生”同(tóng)，而与(yǔ)“末”的涵(hán)义(yì)不同。

　　宋元南戏所称之(zhī)“末”实即(jí)“副(fù)末(mò)”，除担任报台，介绍剧情梗概和(hé)剧目主题(tí)的开(kāi)场外(wài)，还在戏中扮演社会地位低下的(de)次要角色。

　　昆剧(jù)“末”行是(shì)继(jì)宋元南戏(xì)脚色制度(dù)发(fā)展而来，按照(zhào)南(nán)昆的路(lù)子，包括老生、副(fù)末、老外(wài)三个家门，约在(zài)清代中叶初步定型(xíng)。

京剧的(de)角色都有哪几种?

　　京剧行当(dāng)又(yòu)称角(jiǎo)色，主要(yào)可(kě)分(fēn)为(wèi)生、旦、净、末、丑五大行(xíng)当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃(wá)生(shēng)等(děng)。

　　为(wèi)京剧中的重(zhòng)要行当(dāng)之一。

　　 须生(老(lǎo)生(shēng)):即中年以上的剧中人，口戴(dài)胡子(髯(rán)口)，因性(xìng)格与身(shēn)份的不(bù)同，可分为安(ān)工老生或称(chēng)唱(chàng)工老生(如扮(bàn)演帝王、官僚、文(wén)人等)，靠把老(lǎo)生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的(de)须生，如扮(bàn)演关羽、赵(zhào)匡胤等。

　　 小生(shēng):指演剧中的翎子生(带雉翎的大(dà)将，王侯等)，纱帽生(官生(shēng))、扇(shàn)子生(书生)、穷生(穷酸文(wén)人(rén))等。

　　 武生:为戏中的(de)武打角色，穿厚底(dǐ)靴(xuē)的叫长靠(kào)(墩子)武(wǔ)生，穿薄(báo)底靴的称短打(dǎ)(撇(piē)子)武生。

　　2、旦行 简称“旦(dàn)”。

　　分青衣、花(huā)旦、武(wǔ)旦、刀(dāo)马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全(quán)为女性。

　　 青(qīng)衣:以唱为(wèi)主，扮演贤(xián)妻(qī)良(liáng)母型角(jiǎo)色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花(huā)艳为汉语拼音u在什么时候上面加两点，拼音里的u什么时候加点特色，以演皇后、公主、贵夫(fū)人、女将、小(xiǎo)贩、村(cūn)姑等角色为(wèi)主。

　　 武(wǔ)旦、刀马(mǎ)旦:为演(yǎn)武功做枣禅见长的女性。

　　 老(lǎo)旦:用(yòng)本噪(zào)子演唱(chàng)，多(duō)为中老年妇(fù)女。

　　3、净行(xíng) 简称“净(jìng)”，亦(yì)叫花(huā)脸(liǎn)。

　　净角指脸画彩图的花脸角(jiǎo)色，看来并不干净(jìng)，故反(fǎn)其意为‘‘净”净(jìng)行分如下几种角色:以唱为主的铜锤花脸与(yǔ)黑(hēi)头花(huā)脸;以工(gōng)架(jià)为主的架子花脸，如大将、和(hé)尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等(děng)。

　　铜锤花(huā)脸(liǎn)称正净，架子花(huā)脸叫(jiào)副净、武工花脸(liǎn)名武净(jìng)，武二花脸言(yán)红净(jìng)，在表演风格上(shàng)均有不同(tóng)的特色。

　　4、末行 简称(chēng)“末”。

　　该行当多(duō)为中(zhōng)年以上的男(nán)性。

　　实际末行专(zhuān)司引戏职能，如打(dǎ)头出场者，反(fǎn)其义(yì)而称(chēng)为“末”的。

　　5、丑行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸(liǎn)，而(ér)勾画“三花脸”，面谱与花脸有(yǒu)很大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中又分为方(fāng)巾丑(文人，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑等(děng)武技角色(sè)。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口(kǒu)跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功(gōng)武技的角色，此与牛的丑笨性又完(wán)全(quán)不同。

　　扩展资料(liào)：

　　京剧，曾称平剧，中国五大戏曲剧种(zhǒng)之一，腔调以西皮(pí)、二黄为主(zhǔ)，用胡(hú)琴和锣鼓等伴奏，场景布置注(zhù)重写意。

　　被视为中国(guó)国(guó)粹，中(zhōng)国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽(huī)剧(jù)是京(jīng)剧的前身。

　　清(qīng)代乾隆五十(shí)五年（1790年(nián)）起(qǐ)，原(yuán)在南方演出的三庆、四喜、春台、和春， 四大徽班(bān)陆续进入北(běi)京，他(tā)们与来自(zì)湖北的汉调(diào)艺人合(hé)作(zuò)，同时又接受了昆曲(qū)、秦腔的部分(fēn)剧目、曲(qū)调和表演方(fāng)法，吸收了一些地(dì)方民间曲调，通过不断的交流、融合，最终形成京(jīng)剧。

　　京剧(jù)形成后在清朝宫廷内(nèi)开始快速(sù)发展，直至民(mín)国得到(dào)空前的繁荣。

　　京剧走(zǒu)遍世(shì)界各地，成为介绍、传播中(zhōng)国传统艺术纯尘(chén)文化的重(zhòng)要媒(méi)介(jiè)。

　　分布地以北京为中心，遍及(jí)中国。

　　在2010年11月16日，京剧(jù)被(bèi)列入(rù)“人类非物质文化遗产代(dài)表作名录(lù)”。

　　京剧一(yī)般用(yòng)油(yóu)彩化(huà)妆，比较难卸下。

　　脸谱的演变和发展，不是(shì)某个人凭空臆造的产物，而是戏(xì)曲艺术(shù)家们(men)在(zài)长期艺术实践中，对生活(huó)现象的观察、体验(yàn)、综合(hé)，以及(jí)对剧中岩塌角色的不断分析、判断(duàn)，作出评价，才逐步形成了(le)一整套完整(zhěng)的(de)艺术(shù)手(shǒu)法。

　　据(jù)史(shǐ)料记载(zài)，脸(liǎn)谱系由唐朝乐舞大面（传统(tǒng)戏曲角色行当之一，是京剧和某些地方戏中(zhōng)净的别称）所戴(dài)面具和参军戏副净的(de)涂面逐渐演变(biàn)而来。

　　中国戏曲理(lǐ)论家翁偶虹曾撰文说(shuō)：“中国戏曲(qū)脸谱，胚胎于(yú)上(shà汉语拼音u在什么时候上面加两点，拼音里的u什么时候加点ng)古(gǔ)的图腾，滥觞(shāng)于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代(dài)面，发展为宋、元的涂面(miàn)，形成(chéng)为明、清的脸谱(pǔ)。

　　在戏曲形成(chéng)之后，脸谱与面具仍然交替使用。

　　最明显的贵(guì)州的‘地戏’，江西(xī)、安徽(huī)的‘傩戏’，西(xī)藏的‘藏戏(xì)’，无论生旦净丑，都(dōu)戴面具(jù)，每(měi)剧多至(zhì)百余，少者亦(yì)须数(shù)十。

　　‘南昆’里的(de)神(shén)仙鬼怪，一般均戴面具(jù)，并不勾画脸谱。

　　京剧(jù)是(shì)具(jù)有全国性的大剧种，大量发展脸谱(pǔ)，可是加(jiā)官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面具(jù)。

　　从(cóng)脸谱、面(miàn)具的混合使用与脸谱谱(pǔ)式(shì)的由(yóu)简至繁，可以看出中国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺术一样，是和(hé)演员一起出现在舞台上的活的艺(yì)术。

　　京剧在中国戏曲(qū)史(shǐ)上，虽(suī)只有二百余年的历史，但与其他戏曲相比，它发展快，流(liú)传(chuán)广(guǎng)，深受人民群众的喜爱，有广(guǎng)泛的群(qún)众基础(chǔ)。

　　因此，京剧脸谱在中国(guó)戏曲脸(liǎn)谱中具有特殊(shū)的地位。

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)是一种(zhǒng)写意(yì)和夸张的(de)艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾眉眼面颊(jiá)，结合夸张的鼻窝(wō)、嘴窝来刻画面(miàn)部的表(biǎo)情。

　　开朗乐观的脸谱总是舒眉展眼，悲伤或(huò)暴戾的脸(liǎn)谱(pǔ)多(duō)是曲眉合(hé)目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高(gāo)低曲直来反映年龄，用“法令纹”的(de)上下(xià)开合来表现气质(zhì)，用(yòng)“印堂纹”的(de)不同图案象征人物性(xìng)格(gé)。

　　京剧脸谱，是具有民(mín)族特(tè)色的一种特殊的化妆方(fāng)法。

　　由于(yú)每(měi)个历史人(rén)物或某一(yī)种类型的人物都(dōu)有一种大概的谱式，就像唱歌、奏乐都要按照乐谱(pǔ)一样(yàng)，所以称为(wèi)“脸谱”。

　　关(guān)于脸(liǎn)谱的来(lái)源，一般的说(shuō)法是来自假面具。

　　京剧脸谱，是根据某(mǒu)种(zhǒng)性(xìng)格、性情或某种特(tè)殊类型(xíng)的人物为采用某些色彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇义烈，如关羽、姜(jiāng)维(wéi)、常遇春(chūn)；黑(hēi)色的脸谱表(biǎo)示刚(gāng)烈、正直(zhí)、勇(yǒng)猛(měng)甚至鲁(lǔ)莽，如包拯、张飞(fēi)、李逵等；黄色的脸谱表(biǎo)示凶狠残暴(bào)，如宇文成都、典韦；蓝色或绿色的脸(liǎn)谱(pǔ)表示一些粗豪(háo)暴躁的人物，如窦尔(ěr)敦、马(mǎ)武等；白色的脸谱一般表示奸臣(chén)、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱的色画方(fāng)法，基本上分为三(sān)类：揉脸(liǎn)、抹脸、勾脸(liǎn)。

　　脸谱最(zuì)初的作(zuò)用，只是夸(kuā)大剧中角色的五官部位和(hé)面(miàn)部的纹理，用夸(kuā)张(zhāng)的手(shǒu)法(fǎ)表现(xiàn)剧中人的(de)性格(gé)、心理和(hé)生理(lǐ)上的特征，以此来(lái)为整个戏(xì)剧(jù)的情(qíng)节(jié)服务(wù)，可是发展到后(hòu)来(lái)，脸谱由简(jiǎn)到繁、由粗到细、由表(biǎo)及里、由浅到深，本身就逐渐(jiàn)成为一(yī)种具有(yǒu)民族(zú)特(tè)色(sè)的、以人的(de)面部为表现(xiàn)手段的图案艺术(shù)了。

　　参考资料：百(bǎi)度百科-京剧

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