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  十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水下一句(jù)是(shì)什么,十指不沾阳春水是什么意(yì)思是“十指不沾阳春水”下一句(jù)是“今来(lái)为君做羹汤”的。

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十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)下一句是什么,十指不沾(zhān)阳春水是什么意(yì)思

  “十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)”下(xià)一句是“今来(lái)为君做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为(wèi):天津(jīn)桥下阳春水,天津桥(qiáo)上繁华子。

  马声回合青云(yún)外,人影动摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤(shāng)心树,可怜桃李断肠(cháng)花。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼家(jiā)。

  娼(chāng)家美女郁金香,飞来(lái)飞(fēi)去公(gōng)子傍。

  的的珠帘白(bái)日映,娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花(huā)际裴回双蛱蝶(dié),池边顾步两(liǎng)鸳鸯(yāng)。

  倾国倾(qīng)城汉武帝(dì),为(wèi)云为(wèi)雨楚襄王。

  古来(lái)容(róng)光(guāng)人所羡,况复今日(rì)遥相见(jiàn)。

  愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转相亲,与君双(shuāng)栖(qī)共(gòng)一身。

  愿作贞松(sōng)千岁古,谁论芳槿一朝(cháo)新(xīn)。

  百(bǎi)年同谢西(xī)山(shān)日,千秋万古北邙(máng)尘。

  这首诗对仗工(gōng)丽(lì),上(shàng)下蝉联。

  在(zài)对叠律的运用上,穷极变化,尤有特(tè)色。

  诗中使用(yòng)最多的是叠首(shǒu)换尾(wěi)的排(pái)比句式,一般用于(yú)段(duàn)落的起结处及(jí)对话中(“愿胸围88是多大罩杯,胸围88是多大尺码文胸作轻罗著细(xì)腰,愿为明(míng)镜(jìng)分娇(jiāo)面”;

  “与(yǔ)君相向转相亲,与君双(shuāng)栖共一(yī)身”),形成一种特殊的顿挫,又(yòu)造成重复中求变化和(hé)一气贯注的韵(yùn)调。

  此外,各种带有复叠(dié)的对仗句(jù)也逐步可(kě)见(jiàn)。

  此外还有顶针(zhēn)格(如第四、五句衔接(jiē))和前分后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些(xiē)都有(yǒu)助(zhù)于(yú)全诗(shī)形成一种明珠走盘的(de)音情,为这(zhè)首春歌增添了不少风姿。

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十指(zhǐ)不沾阳春水下一句是(shì)什么,十指不沾(zhān)阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹汤(tāng)”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为(wèi):天(tiān)津桥(qiáo)下阳春水,天津桥上(shàng)繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇绿(lǜ)波里(lǐ)。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青(qīng)云离披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃李断(duàn)肠花(huā)。

  此(cǐ)日遨(áo)游邀美(měi)女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁金(jīn)香(xiāng),飞(fēi)来飞去公(gōng)子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池(chí)边顾步两(liǎng)鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为(wèi)云为雨楚襄王(wáng)。

  古来容(róng)光人(rén)所羡,况复今(jīn)日(rì)遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面(miàn)。

  与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢(xiè)西山日(rì),千(qiān)秋万古北邙(máng)尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠(dié)律(lǜ)的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式,一般用于段落的起结处及对话中(“愿(yuàn)作(zuò)轻罗(luó)著细(xì)腰,愿为明镜(jìng)分(fēn)娇面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身(shēn)”),形成一种特殊的顿挫,又造成重(zhòng)复中求变化和一(yī)气贯注(zhù)的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带(dài)有复叠的对仗句也逐(zhú)步可见。

  此外还有顶(dǐng)针(zhēn)格(如第四、五(wǔ)句衔接(jiē))和(hé)前(qián)分(fēn)后总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分(fēn)合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全(quán)诗形成一种明珠(zhū)走盘的音(yīn)情,为这首春歌增添了不少风姿(zī)。

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