古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为(wèi)你整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛(dí)，随(suí)口吹着(zhe)，也没有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写(xiě)的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日三者有(yǒu)机地融合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点(diǎn)，写出了(le)景色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不(bù)是规矩地(dì)骑，而是(shì)随意横(héng)坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境，那牧童(tóng)自(zì)然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的(de)意思是(shì)：山衔(xián)住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻(fān)译(yì)也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意(yì)地(dì)用短笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家(jiā)之(zhī)时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们(men)就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的不(bù)少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一(yī)些作家常以七(qī)绝(jué)的形式，进(jìn)行这方面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较(jiào)有成(chéng)就(jiù)者。

　　180kg等于多少斤 180kg等于多少磅这(zhè)是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被山(shān)吃掉一(yī)样（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的青草(cǎo)已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落(luò)日(rì)挂(guà)在山(shān)头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热(rè)闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光(guāng)去看牧童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然180kg等于多少斤 180kg等于多少磅超(chāo)凡(fán)、世外(wài)桃源(yuán)般的(de)画面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大，写景则集中在池(chí)塘(táng)上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把人引入了江(jiāng)南优(yōu)美(měi)的(de)田园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的(de)画面便(biàn)不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不(bù)是(shì)熟(shú)悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是什么以(yǐ)及(jí)古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一(yī)句等(děng)问题，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘(táng)，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物(wù)特点(diǎn)，写出(chū)了景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不是(shì)规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧(mù)童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在(zài)的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻(fān)译也放出(chū)来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的(de)池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐在(zài)牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的(de)词汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们就一起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗本就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此诗是(shì)其中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的(de)，太阳正要(yào)落山，红红的火球(qiú)好像被山180kg等于多少斤 180kg等于多少磅(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而写，构成(chéng)了(le)一(yī)幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青(qīng)草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次(cì)句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落(luò)日挂(guà)在(zài)山头上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使(shǐ)池(chí)塘显得很热(rè)闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人(rén)们生活(huó)自由自在(zài)的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然(rán)超(chāo)凡、世(shì)外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优美(měi)的田园之中，使人(rén)对悠然(rán)恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句，与这(zhè)首诗(shī)比(bǐ)，画(huà)面中少(shǎo)了个(gè)天真烂(làn)漫(màn)的(de)牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗(shī)人(rén)的(de)心情不同，摄取的画面(miàn)便不(bù)同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗(shī)家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介(jiè)绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七(qī)十四。

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