春有约,花不(bù)误,年年岁岁不相负(fù)，年年(nián)岁岁花相似的(de)全(quán)诗句是“年年岁岁花相(xiāng)似”的(de)全诗解释是：洛阳城东(dōng)的(de)桃花(huā)李花随(suí)风飘转(zhuǎn)，飞来飞去(qù)，不知落(luò)入了谁家？洛阳女子有(yǒu)着娇艳的容颜，独坐院中(zhōng)，看(kàn)着零落的桃李花而长声叹息(xī)的。

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春有约,花不误,年(nián)年岁岁不(bù)相负，年(nián)年岁岁花(huā)相似(shì)的全(quán)诗句

　　洛(luò)阳城东的(de)桃花李花随风飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不知(zhī)落(luò)入了(le)谁家？

　　洛阳女子有着娇(jiāo)艳的容(róng)颜，独坐院中(zhōng)，看(kàn)着零落的桃李花而长声叹息。

　　今年我(wǒ)在这里看(kàn)着桃(táo)花李(lǐ)花因凋(diāo)零而(ér)颜色衰减，明年花(huā)开(kāi)时节不知又有谁(shuí)还能看见那繁(fán)花似锦的胜况？

　　故(gù)人(rén)现在(zài)已(yǐ)经不再悲叹(tàn)洛(luò)阳城东凋零的桃李花了，而今人却依旧对着(zhe)随风(fēng)飘零的落花而伤怀。

　　年(nián)年岁岁繁花依旧，岁岁年年(nián)看花(huā)之人却不相同(tóng)。

　　转(zhuǎn)告那(nà)些正值青春年华的红(hóng)颜少年(nián)，应(yīng)该怜(lián)悯这(zhè)位已(yǐ)是半(bàn)死之人的白头老翁(wēng)。

　　如(rú)今(jīn)他(tā)白(bái)发苍苍，真是可怜，然(rán)而他从前(qián)亦是一位风流倜傥的红颜美少年。

　　这(zhè)白头老翁(wēng)当年曾(céng)与公子王(wáng)孙(sūn)寻(xún)欢(huān)作(zuò)乐于芳树之(zhī)下，吟赏清歌妙(miào)舞(wǔ)于(yú)落花之(zhī)前(qián)。

　　亦曾像东汉(hàn)光禄勋(xūn)马防那样以锦绣(xiù)装(zhuāng)饰池(chí)台(tái)，又如贵戚梁冀在府第楼阁(gé)中到(dào)处(chù)涂画云气神仙。

　　白头老翁如(rú)今一朝(cháo)卧(wò)病在床(chuáng)，便无人理睬，往昔的三春(chūn)行乐、清歌妙舞如今又(yòu)到哪里去了(le)呢？

　　而美人的青春娇颜同样又能保持(chí)几时？须臾之间(jiān)，已是鹤发蓬乱(luàn)，雪白(bái)如丝了。

　　只见那古(gǔ)往(wǎng)今来的歌(gē)舞(wǔ)之地(dì)，剩(shèng)下(xià)的只有(yǒu)黄昏的鸟雀(què)在空自悲啼。

　　出自唐代诗人刘(liú)希夷(yí)《代悲白头翁(wēng)》。

　　洛(luò)阳(yáng)城(chéng)东桃(táo)李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落花长(zhǎng)叹息(xī)。

　　今年花落颜色改，明年花开复谁在？

　　已见松柏摧为薪，更闻桑(sāng)田变成海。

　　古人无复(fù)洛城东(dōng)，今(jīn)人(rén)还对落花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年(nián)人不同。

　　寄言(yán)全盛红(hóng)颜(yán)子，应怜(lián)半(bàn)死白头翁。

　　此翁白头真(zhēn)可怜，伊昔(xī)红(hóng)颜美少年。

　　公子(zi)王(wáng)孙芳树下，清歌(gē)妙舞落花(huā)前。

　　光禄池台文(wén)锦绣，将军楼阁画神(shén)仙。

　　一朝(cháo)卧病无相(xiāng)识，三(sān)春(chūn)行乐在谁边？

　　宛(wǎn)转(zhuǎn)蛾眉(méi)能几(jǐ)时？须(xū)臾鹤发乱(luàn)如丝。

　　但(dàn)看(kàn)古来歌舞地，唯(wéi)有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏(bǎi)被(bèi)砍伐(fá)作柴薪(xīn)。

　　2、光禄(lù)：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣(xiù)装(zhuāng)饰池台(tái)中物。

　　4、将军(jūn)：指东汉贵(guì)戚梁冀，他曾为大(dà)将军。

　　5、宛转蛾(é)眉：本(běn)为(wèi)年轻女子的面部画妆，此(cǐ)代指青春(chūn)年(nián)华。

　　6、须(xū)臾：一会儿。

　　7、鹤(hè)发(fā)：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写(xiě)洛阳女子感(gǎn)伤(shā三生有幸遇见你下一句怎么接，三生有幸遇见你下一句幽默ng)落花，抒(shū)发人(rén)生(shēng)短促、红颜(yán)易老的感慨；

　　后半写白头老翁遭遇沦落(luò)，抒发世事变迁(qiān)、富贵无常(cháng)的感慨(kǎi)，以(yǐ)“但看古来歌(gē)舞地，惟有(yǒu)黄昏鸟(niǎo)雀悲”总结全篇意旨。

　　在(zài)前后的过(guò)渡，以“寄言(yán)全盛红颜子(zi)，应怜半死白(bái)头翁”二句，点出(chū)红(hóng)颜女(nǚ)子的未(wèi)来不(bù)免是白(bái)头老(lǎo)翁的今日(rì)，白头老翁的往昔实即是(shì)红颜女子的今日。

　　诗人把红颜女子和(hé)白头老(lǎo)翁的具(jù)体命运加以典型化，表现(xiàn)出这是一(yī)大群处于封建社会下层的男(nán)女老少的共同命(mìng)运，因而提(tí)出应(yīng)该同病相怜(lián)，具(jù)有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来(lái)飞去落谁(shuí)家”，诗的开头两句，描(miáo)绘洛阳(yáng)城东暮春景色。

　　洛阳是唐代的东(dōng)都，十分繁华(huá)；

　　繁华的(de)都市(shì)盛开着(zhe)艳丽的(de)鲜花(huā)，满城春色，生气勃勃(bó)，令人心醉神往。

　　然而时光易逝，此时(shí)的洛阳(yáng)已是落花季节，桃(táo)李纷(fēn)飞，不知飘(piāo)向何(hé)处(chù)。

　　这两(liǎng)句(jù)是诗的起兴。

　　下文表达的对大好(hǎo)春光、妙龄红颜的憧憬和留恋，对(duì)桃李花落、青春易逝的感伤和惋惜，都是由此生发开来的。

　　 “洛阳(yáng)女儿惜颜色”以下十句，写年轻的洛阳女儿面对漫天飞(fēi)舞的(de)落(luò)花(huā)生出无(wú)限感慨。

　　洛阳女儿所(suǒ)感伤的，实(shí)际(jì)上(shàng)是由大自(zì)然的变(biàn)化而联想到(dào)美的短暂和人的生命的有(yǒu)限。

　　“今年花(huā)落颜色改，明(míng)年花开复谁在？”表现的(de)是因为春光的流(liú)逝而感叹红颜(yán)易老、生命无常的心理。

　　“松柏(bǎi)摧为(wèi)薪”句，运(yùn)用比(bǐ)喻，形象地表现(xiàn)世事变化很大。

　　“古人无(wú)复(fù)洛(luò)城东，今人还对落花风”则(zé)揭示人生易逝、宇宙永恒的客(kè)观规律(lǜ)。

　　“年年岁岁花(huā)相似，岁岁年年人不同”两(liǎng)句，以优美、流畅(chàng)、工整的(de)对句集中地表现青春易老世(shì)事(shì)无常的感(gǎn)叹(tàn)，富于诗的意境，且具有哲(zhé)理性(xìng)，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜子(zi)”以下(xià)十句，概括(kuò)叙(xù)述(shù)白头翁一生的(de)经历(lì)。

　　白头老翁(wēng)曾是一个美(měi)貌少(shǎo)年(nián)，从(cóng)前他(tā)也常和公子(zi)王孙一(yī)起(qǐ)，在树(shù)下花(huā)前歌(gē)舞游乐。

　　“光禄池台(tái)文锦绣”两(liǎng)句，以(yǐ)历史(shǐ)上权臣贵戚(qī)的豪华奢侈，表现(xiàn)白头翁曾经(jīng)历过的一段富贵(guì)生活(huó)。

　　然而，一旦生病(bìng)衰老，就无(wú)人理睬(cǎi)，三春行(xíng)乐只好(hǎo)让给别人(rén)了。

　　这一段通过描写白头翁(wēng)从红(hóng)颜到老(lǎo)病、从游乐到孤苦的生活(huó)，不仅表示了诗人对青春红颜、清歌(gē)妙舞的眷(juàn)恋、向往，对垂(chuí)老白头翁的怜悯(mǐn)、同情，同时进(jìn)一步抒(shū)发了对(duì)美(měi)的短暂(zàn)和生命的有(yǒu)限的感慨(kǎi)，从(cóng)而(ér)增强了(le)诗歌的艺术(shù)感染力和哲理(lǐ)性(xìng)。

　　 结尾四句点(diǎn)明(míng)主旨，收束全(quán)诗。

　　“宛转(zhuǎn)蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝”两(liǎng)句感叹美貌的少女(nǚ)转眼之间将化作白发的老妇，惋(wǎn)惜青(qīng)春(chūn)难驻。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄(huáng)昏(hūn)鸟雀悲(bēi)”两句(jù)，一切都如同(tóng)过眼云(yún)烟，迅速消(xiāo)失(shī)了(le)！往日繁华热闹的游乐场(chǎng)所，如今(jīn)只有几只离群的鸟雀在清冷(lěng)的暮蔼中发出几声(shēng)凄苦(kǔ)的悲鸣。

　　末(mò)句的最(zuì)后一个“悲”字，是(shì)此(cǐ)诗的基(jī)调。

　　 诗的前半首(shǒu)化自东汉(hàn)宋子侯的乐(lè)府歌辞《董娇(jiāo)娆》，但经(jīng)过刘希夷的再创作，更为概(gài)括典(diǎn)型。

　　作为前半的结(jié)语，“年年岁岁”二句是精警的名句，它比(bǐ)喻精当，语言精(jīng)粹(cuì)，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年(nián)年”的颠(diān)倒重复，不(bù)仅排沓回荡，音(yīn)韵优美，更在于强调了时光流逝的(de)无情事实(shí)和听天由命的无奈情绪，真实动情(qíng)。

　　“花(huā)相似”、“人不同”的形象比喻(yù)，突出了花卉盛衰有时而(ér)人生青(qīng)春不再的对比(bǐ)，耐(nài)人寻味。

　　结合(hé)后半写白头老(lǎo)翁的(de)遭遇，可以体(tǐ)会(huì)到，诗人(rén)不用“女(nǚ)子”和(hé)“春花”对比(bǐ)，而用(yòng)泛指名词“人”和“花”对比，不仅是(shì)由于(yú)七言诗字数的(de)限(xiàn)制，更(gèng)由于要(yào)包(bāo)括所(suǒ)有不能(néng)掌握自己命(mìng)运的(de)可怜(lián)人，其中也包括了诗人自己。

　　也许(xǔ)，因此(cǐ)产生了不(bù)少关于这诗的附会传说。

　　这(zhè)类无稽之(zhī)谈的产生与流传，既反(fǎn)映人们爱惜诗人的才华，同情他的不(bù)幸，也(yě)表明这诗情调(diào)也过于伤(shāng)感了。

　　 此(cǐ)诗融会汉魏歌行、南朝近(jìn)体及梁、陈宫体的艺术经(jīng)验，而(ér)自成一种清丽婉转的风格。

　　它还汲取乐府诗的叙事间发议论(lùn)、古(gǔ)诗(shī)的以叙事方式抒情(qíng)的手法，又(yòu)能巧妙交织运用各(gè)种对比，发挥对偶(ǒu)、用典的(de)长处(chù)，是这(zhè)诗艺术(shù)上(shàng)的突出成(chéng)就。

　　刘希夷一生(shēng)遭(zāo)遇压抑，是他产生消极感伤情(qíng)绪(xù)的思想根源。

　　这诗浓厚的感伤(shāng)情绪，反(fǎn)映了封建(jiàn)制(zhì)度束缚(fù)戕(qiāng)害人才(cái)的事实。

　　创作背景(jǐng)：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白头(tóu)吟(yín)》是(shì)汉乐府相和(hé)歌楚调(diào)曲旧(jiù)题，古辞(cí)写一(yī)个女子向(xiàng)遗(yí)弃她的情人(rén)表示决绝(jué)。

　　刘希夷这首(shǒu)诗则从女子写到老(lǎo)翁，咏(yǒng)叹青春易逝、富贵(guì)无常。

　　构思(sī)独创，抒(shū)情宛转，语言(yán)优美，音(yīn)韵和谐，艺(yì)术性较高，在初唐即受推崇，历来传为名(míng)篇。

　　作(zuò)者(zhě)简(jiǎn)介：

　　刘希夷(yí)（约651年—约(yuē)680年(nián)），唐(táng)朝(cháo)诗人。

　　一名庭芝，字延之(zhī)（一作庭芝），汉族(zú)，汝州(zhōu)（今河南省汝州市(shì)）人(rén)。

　　高宗上元二年进(jìn)士(shì)，美姿容，好谈笑，善弹(dàn)琵琶(pá)。

　　其诗以歌行见长，多(duō)写闺情，辞意柔婉华丽，且多感伤情调(diào)。

　　延之(zhī)少(shǎo)有文华(huá)，落(luò)魄不拘常(cháng)格，后(hòu)为舅舅宋之问所害(hài)，死时年(nián)未(wèi)三十。

　　原有集，已失传(chuán)。

春有约,花不(bù)误,岁(suì)岁年(nián)年不相负什(shén)么意思(sī)？

　　春(chūn)有约(yuē),花不误(wù),岁岁年(nián)年不相负(fù)的意思是：

　　自己和相(xiāng)爱的人，就像(xiàng)每年春季(jì)如约(yuē)而至(zhì)，到了花期(qī)都彼此不(bù)相辜负(fù)一样，年年岁岁岁岁年(nián)年！永远相爱(ài)。

　　花事未了，山(shān)河依旧。

　　我在岁月的渡口，种(zhǒng)下一路花香(xiāng)。

　　 风有(yǒu)约，花不误，岁岁(suì)如此，永不(bù)相负。

　　“风有(yǒu)信，花州孝不误(wù)，岁岁如此(cǐ)，永不相负。

　　”“二十(shí)四番花信(xìn)风”是中国(guó)人特有(yǒu)的花(huā)事时间，花信从大寒梅花开始，一节三候，一候一花，直(zhí)到(dào)谷雨牡丹花结束，共有(yǒu)二十(shí)四番花(huā)信。

　　伴随花信的风也逐(zhú)渐由(yóu)北风(fēng)变成了东风(fēng)，冰(bīng)雪的世界也(yě)就变为烂漫的(de)原野。

　　这个句(jù)子的出处是

　　出自一(yī)幅民间的(de)对联(lián)春有约,花(huā)不误,年年岁(suì)岁不相(xiāng)负;你若(ruò)约,我(wǒ)不(bù)误(wù),岁(suì)岁(suì)年年人如初(chū)

　　 这幅对联借(jiè)此表白意图是(shì)

　　自(zì)己和相爱的人(rén)，就像每租运年春(chūn)季如约而至，到了花期都彼此不相辜(gū)负一样(yàng)枯型(xíng)丛，年(nián)没樱年岁岁岁岁年(nián)年！永远相(xiāng)爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗话说：“花木管(guǎn)时令，鸟鸣报农时(shí)”，自然界的(de)花草(cǎo)树(shù)木、飞禽走兽，都是按照(zhào)一定的季(jì)节时令而活动的，其活动与气候变化息息相关。

　　因此(cǐ)，它们的各种活(huó)动(dòng)便成了季节(jié)的标志，如植物的萌芽(yá)、发(fā)叶、开花、结果、叶黄和叶落(luò)；动物的蛰(zhé)眠、复苏、始鸣(míng)、繁育、迁徙等，都(dōu)与气候变化相关灶伍，人们把大(dà)自(zì)然(rán)的这些节律现(xiàn)象(xiàng)叫做物候(hòu)。

　　两(liǎng)千多年前，华夏祖先(xiān)观(guān)察(chá)自(zì)然的变化，发明了“二十四节气(qì)”和“七(qī)十二候”。

　　五天(tiān)为一候，三候(hòu)为一(yī)节气。

　　立春册(cè)辩稿的三(sān)候分别为：“一候东风解冻，二候蛰虫始振，三候(hòu)鱼陟负(fù)冰”，每候都有(yǒu)某(mǒu)种花(huā)卉绽蕾开放。

　　立春三候对应(yīng)的花信分别为“一候迎春，二(èr)候樱桃(táo)，三(sān)候望春(chūn)”。

　　春有约(yuē),花不误(wù),年年(nián)岁(suì)岁(suì)不相负，年(nián)年岁(suì)岁花相(xiāng)似的全诗(shī)句是“年年(nián)岁(suì)岁花(huā)相似”的全诗解释是：洛阳城东的桃花(huā)李花随(suí)风飘转，飞来飞(fēi)去，不知落入了谁(shuí)家？洛阳女(nǚ)子有着娇艳的容颜，独坐院中，看(kàn)着零落的桃李(lǐ)花而长声叹息的(de)。

　　关(guān)于(yú)春有约,花不(bù)误,年(nián)年岁岁不相负，年年岁岁花相(xiāng)似(shì)的全诗(shī)句以及春有(yǒu)约(yuē),花不误,年年(nián)岁岁不相负，年年岁岁花相似代表什么意思(sī)，年年岁(suì)岁花相似的全诗句，年年岁岁花(huā)相似出(chū)自，年年岁岁(suì)花(huā)相似(shì)是谁的诗(shī)等(děng)问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识：

春有(yǒu)约,花(huā)不误,年年岁岁不(bù)相负，年(nián)年岁岁花相(xiāng)似的全诗句

　　洛阳城(chéng)东的桃(táo)花李(lǐ)花随(suí)风飘转(zhuǎn)，飞来飞去(qù)，不(bù)知落入了谁家？

　　洛(luò)阳女子有着(zhe)娇艳的(de)容颜，独坐院中，看着零落的桃李花而长(zhǎng)声叹息。

　　今年我在这(zhè)里看着(zhe)桃花李花因凋零而颜色衰减，明年花开(kāi)时节不(bù)知又有(yǒu)谁还能看见那(nà)繁花似锦的胜况？

　　故人现在已经不(bù)再悲(bēi)叹洛阳城(chéng)东凋零的桃(táo)李(lǐ)花了，而今人却依旧对着(zhe)随风(fēng)飘零的落花而伤怀。

　　年年岁(suì)岁繁花依(yī)旧，岁岁年年看花(huā)之人却不相同。

　　转告那些正值青春年华(huá)的(de)红颜少(shǎo)年，应该(gāi)怜悯(mǐn)这位已是半死(sǐ)之人的白(bái)头(tóu)老翁。

　　如(rú)今(jīn)他白发苍(cāng)苍，真是可怜，然而(ér)他从(cóng)前亦是一位风(fēng)流倜(tì)傥(tǎng)的(de)红颜(yán)美(měi)少年。

　　这(zhè)白头(tóu)老(lǎo)翁当年曾(céng)与(yǔ)公子王(wáng)孙寻欢作乐于芳树之下，吟赏清歌妙舞于落花之前。

　　亦曾像东汉光禄(lù)勋马防(fáng)那样以锦绣装(zhuāng)饰池(chí)台(tái)，又如贵戚梁冀(jì)在(zài)府第楼阁中到处涂画云气神仙(xiān)。

　　白头老翁如今一朝卧病在床，便无人理睬，往昔的(de)三春(chūn)行乐、清歌妙舞(wǔ)如今又到哪里去了(le)呢？

　　而(ér)美人的青春娇颜(yán)同样又能保持几时？须臾之间(jiān)，已是鹤发蓬(péng)乱(luàn)，雪白如丝了。

　　只(zhǐ)见(jiàn)那古往(wǎng)今(jīn)来的歌舞之(zhī)地，剩下(xià)的只有黄昏的(de)鸟雀在空自悲啼。

　　出(chū)自(zì)唐代诗(shī)人刘希夷(yí)《代(dài)悲白头翁》。

　　洛阳(yáng)城东桃(táo)李花，飞来飞去落(luò)谁(shuí)家？

　　洛阳女(nǚ)儿惜颜(yán)色，坐见落花长叹息(xī)。

　　今年花(huā)落颜色改，明年花开(kāi)复(fù)谁在？

　　已见松柏摧为(wèi)薪，更闻桑田变成海。

　　古(gǔ)人(rén)无复洛城东，今人(rén)还(hái)对落花风。

　　年年岁岁花(huā)相似，岁岁年(nián)年人不同。

　　寄言全盛红颜子(zi)，应怜半死(sǐ)白头翁(wēng)。

　　此(cǐ)翁白头真可怜(lián)，伊昔红颜美少年。

　　公(gōng)子王孙芳树下，清歌妙舞落花(huā)前。

　　光禄池台文锦绣，将(jiāng)军楼阁画神仙(xiān)。

　　一朝卧病无相识，三春行(xíng)乐在(zài)谁边？

　　宛转蛾眉能(néng)几时？须(xū)臾(yú)鹤发乱如丝。

　　但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松(sōng)柏(bǎi)摧(cuī)为薪：松(sōng)柏被砍伐作柴薪。

　　2、光(guāng)禄：光禄勋(xūn)。

　　3、文(wén)锦绣：指(zhǐ)以锦(jǐn)绣装饰池台中物(wù)。

　　4、将军：指(zhǐ)东汉贵戚梁冀，他(tā)曾(céng)为大将军(jūn)。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉(méi)：本为年轻女子(zi)的(de)面部画(huà)妆(zhuāng)，此代(dài)指青(qīng)春年华。

　　6、须(xū)臾：一会儿。

　　7、鹤发：白(bái)发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳女子(zi)感(gǎn)伤落花，抒发人生短促、红颜易老的感慨；

　　后半写白头(tóu)老(lǎo)翁遭(zāo)遇沦落，抒发世事(shì)变迁(qiān)、富(fù)贵无常的感慨，以“但看古来(lái)歌舞地，惟有(yǒu)黄昏鸟(niǎo)雀(què)悲”总结全(quán)篇意旨。

　　在前(qián)后的过(guò)渡，以“寄言全(quán)盛红颜子，应怜半死白头(tóu)翁”二句，点出红颜女(nǚ)子的未来不免是(shì)白(bái)头老翁的今日，白头老翁的往昔实(shí)即是红颜女子的(de)今日(rì)。

　　诗(shī)人把红颜女(nǚ)子和白头(tóu)老翁的(de)具体命运加以典型化(huà)，表现出这是一大群处于封建社会下层的男(nán)女老少的共同(tóng)命(mìng)运(yùn)，因而(ér)提(tí)出应(yīng)该(gāi)同病相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家(jiā)”，诗(shī)的开(kāi)头两句，描绘洛阳城东暮春(chūn)景色。

　　洛阳是唐(táng)代(dài)的东都，十分繁(fán)华(huá)；

　　繁华的(de)都市盛开着艳丽的鲜(xiān)花，满(mǎn)城春色(sè)，生气勃勃，令(lìng)人心醉神往。

　　然而时(shí)光易逝，此时(shí)的(de)洛阳已是落花季节(jié)，桃李纷飞，不知飘向何(hé)处。

　　这两句是(shì)诗的起兴。

　　下(xià)文表达(dá)的(de)对大好(hǎo)春光(guāng)、妙龄红(hóng)颜的憧憬和留恋(liàn)，对桃李花落(luò)、青(qīng)春(chūn)易逝的(de)感伤(shāng)和惋(wǎn)惜，都是由此生(shēng)发开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜(yán)色”以下十句，写年(nián)轻的洛阳女儿面对漫天飞舞(wǔ)的落花生出无限感慨。

　　洛阳女儿所感伤的，实际上是由大自然(rán)的变(biàn)化(huà)而联想到美(měi)的短暂(zàn)和人的生命的有限。

　　“今年花落颜色改，明年花开复谁在？”表现的是因为春(chūn)光(guāng)的流(liú)逝(shì)而(ér)感叹红颜(yán)易(yì)老、生命无常的心(xīn)理(lǐ)。

　　“松柏(bǎi)摧为薪”句，运(yùn)用比喻，形象地表现世事变(biàn)化很大。

　　“古人无复洛城东(dōng)，今人(rén)还对落花风”则揭示人生易(yì)逝、宇(yǔ)宙(zhòu)永恒的客观规律(lǜ)。

　　“年年岁(suì)岁花相(xiāng)似，岁岁(suì)年年人(rén)三生有幸遇见你下一句怎么接，三生有幸遇见你下一句幽默不同”两句，以优美、流(liú)畅、工整的(de)对句集中(zhōng)地表现(xiàn)青春易老世事无(wú)常的感叹，富于(yú)诗(shī)的意境，且具有哲理性，历来广为(wèi)传(chuán)诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下(xià)十句(jù)，概括(kuò)叙述白头翁(wēng)一生的经历。

　　白头老翁曾是一个美貌少(shǎo)年(nián)，从前他也常和公(gōng)子王(wáng)孙一起，在树下花前(qián)歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两(liǎng)句，以历(lì)史(shǐ)上权臣贵戚的豪华奢侈(chǐ)，表现白头翁曾经历过的一段富(fù)贵生活。

　　然而，一旦(dàn)生病衰老，就无人(rén)理睬，三(sān)春行乐(lè)只好(hǎo)让给别人了。

　　这一段通过(guò)描写白头翁从红颜到老病、从(cóng)游乐到(dào)孤苦的生活，不(bù)仅表示了(le)诗(shī)人对青春红颜、清歌妙舞的眷(juàn)恋、向(xiàng)往，对垂(chuí)老白头翁(wēng)的怜(lián)悯、同情(qíng)，同时进一步(bù)抒发了(le)对美的短暂和生(shēng)命的有限的感慨，从而增强了诗歌的艺术感染(rǎn)力和哲理性。

　　 结尾四句点明主旨，收(shōu)束(shù)全诗。

　　“宛转蛾眉能几时(shí)？须臾鹤发乱(luàn)如丝”两句感叹(tàn)美貌(mào)的少(shǎo)女转眼之间将(jiāng)化作白发(fā)的老妇，惋惜(xī)青(qīng)春难驻。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀(què)悲”两句(jù)，一切(qiè)都如同过眼云烟，迅速消失了(le)！往日繁华热闹(nào)的游乐场所，如今只(zhǐ)有几(jǐ)只离群(qún)的鸟雀在(zài)清(qīng)冷的暮(mù)蔼中发出几声凄苦的悲鸣。

　　末(mò)句的最后一个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的前半首化(huà)自东汉宋子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但经过刘希(xī)夷(yí)的(de)再创作，更为概(gài)括典型(xíng)。

　　作(zuò)为前半的结(jié)语，“年年岁岁”二句是精警的名(míng)句，它(tā)比喻精当，语言精(jīng)粹，令人警省。

　　“年年岁(suì)岁”“岁岁年年”的(de)颠倒(dào)重复，不仅排沓(dá)回荡，音韵优美，更在于强调(diào)了时(shí)光流逝的无情事(shì)实和(hé)听天由(yóu)命的无奈情绪(xù)，真实动情。

　　“花相似”、“人不同”的(de)形象(xiàng)比喻(yù)，突出了花卉盛衰(shuāi)有时而人(rén)生青春不再的对比，耐人(rén三生有幸遇见你下一句怎么接，三生有幸遇见你下一句幽默)寻味。

　　结(jié)合后半(bàn)写白头老翁的(de)遭遇，可以体(tǐ)会到(dào)，诗人不(bù)用“女子”和(hé)“春花”对比，而(ér)用(yòng)泛(fàn)指名词“人”和“花”对(duì)比，不仅(jǐn)是由于七言诗(shī)字数的限制，更由于要包括所有不能(néng)掌握自己命运(yùn)的可(kě)怜人，其(qí)中也(yě)包括(kuò)了诗(shī)人自己(jǐ)。

　　也许，因此产生了不(bù)少关于这诗的附会传说(shuō)。

　　这(zhè)类(lèi)无稽之谈的产生与流传，既反映(yìng)人们爱惜(xī)诗(shī)人(rén)的才华(huá)，同情他的不幸，也表明这诗情调也过于伤感了。

　　 此诗融会汉(hàn)魏(wèi)歌行、南朝(cháo)近体及梁、陈宫体的艺术(shù)经(jīng)验(yàn)，而(ér)自成(chéng)一种清丽婉转的风格(gé)。

　　它(tā)还汲取乐府诗的叙事间(jiān)发(fā)议论、古诗的以叙事方(fāng)式抒情(qíng)的手法，又能巧妙交织运(yùn)用各种对比，发(fā)挥对偶(ǒu)、用典的长处，是(shì)这诗艺术上(shàng)的突出成就(jiù)。

　　刘(liú)希夷一(yī)生(shēng)遭遇压抑，是他产生消(xiāo)极(jí)感伤情绪的思想根源。

　　这(zhè)诗浓厚的感(gǎn)伤情绪，反映(yìng)了封建制度(dù)束缚戕害人才的(de)事实。

　　创作背景：

　　这是一(yī)首拟(nǐ)古乐府(fǔ)诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌楚调(diào)曲(qū)旧(jiù)题，古辞写一个(gè)女子向遗(yí)弃她的情(qíng)人表示(shì)决(jué)绝。

　　刘(liú)希夷这首(shǒu)诗则从女子写到(dào)老翁，咏叹青(qīng)春易逝、富贵无常。

　　构思独(dú)创(chuàng)，抒情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术性较高，在初唐即受推崇，历来传为名篇。

　　作(zuò)者简(jiǎn)介：

　　刘(liú)希夷（约(yuē)651年—约(yuē)680年），唐(táng)朝(cháo)诗人。

　　一名庭(tíng)芝(zhī)，字延之（一作(zuò)庭芝），汉族，汝州（今河南省汝(rǔ)州市）人。

　　高宗上元二年进士，美姿容，好(hǎo)谈笑(xiào)，善弹(dàn)琵琶。

　　其诗(shī)以歌行见长，多(duō)写(xiě)闺情，辞(cí)意柔婉华丽，且多感(gǎn)伤情(qíng)调。

　　延之少有文华(huá)，落魄不拘(jū)常格，后为舅舅宋之问所害，死时(shí)年(nián)未三十。

　　原有集，已(yǐ)失(shī)传。

春有约(yuē),花(huā)不(bù)误,岁(suì)岁年(nián)年不相负什么(me)意思？

　　春有约,花不误,岁岁(suì)年年不相(xiāng)负的意(yì)思是：

　　自己和相爱(ài)的人，就像每(měi)年春(chūn)季如约而至，到了花期都彼(bǐ)此不相辜(gū)负(fù)一(yī)样，年年岁岁岁岁年(nián)年！永远相爱。

　　花事未了，山河依旧。

　　我在(zài)岁月的渡口，种下(xià)一路花香。

　　 风(fēng)有(yǒu)约，花不误，岁岁如此，永不相负(fù)。

　　“风(fēng)有信，花州孝不误(wù)，岁岁(suì)如(rú)此，永不相负。

　　”“二十四(sì)番花信(xìn)风(fēng)”是中国人(rén)特有的(de)花事时间，花信从(cóng)大寒(hán)梅花(huā)开(kāi)始，一节三候，一候一(yī)花(huā)，直到谷雨牡丹花结束，共(gòng)有二十四番花(huā)信。

　　伴随花信(xìn)的风(fēng)也(yě)逐渐由北风变(biàn)成了东风，冰(bīng)雪的世界也就变为(wèi)烂漫的原(yuán)野(yě)。

　　这个句子(zi)的出(chū)处是

　　出自一幅民(mín)间的对联春有约,花不误,年(nián)年岁岁不相(xiāng)负;你若约,我不误,岁(suì)岁年(nián)年(nián)人如初

　　 这幅(fú)对联借此表(biǎo)白意图(tú)是(shì)

　　自己和相爱的(de)人，就像(xiàng)每租运年春季(jì)如约而至，到了花期都彼此不相(xiāng)辜(gū)负一样枯型丛，年没(méi)樱年岁岁(suì)岁岁年(nián)年(nián)！永(yǒng)远相(xiāng)爱。

　　扩展资料(liào) 参(cān)考理解

　　俗话(huà)说：“花木(mù)管时令(lìng)，鸟鸣报农时”，自然界的花草树木(mù)、飞禽(qín)走兽，都是按照一定的季节(jié)时令而活动的，其(qí)活(huó)动与(yǔ)气候(hòu)变(biàn)化息息相(xiāng)关。

　　因此，它们的(de)各(gè)种活动便成了季节的(de)标志，如(rú)植(zhí)物(wù)的萌芽、发叶、开花、结果、叶(yè)黄和叶落；动物的(de)蛰眠、复苏、始(shǐ)鸣、繁(fán)育、迁徙(xǐ)等(děng)，都与气候变(biàn)化相关(guān)灶伍，人(rén)们把(bǎ)大自然(rán)的这些(xiē)节律现(xiàn)象叫做物候(hòu)。

　　两千(qiān)多(duō)年前，华夏祖先(xiān)观察自(zì)然的变化，发(fā)明了“二十四节气”和“七十二候”。

　　五天为一(yī)候，三候(hòu)为(wèi)一节气。

　　立(lì)春(chūn)册(cè)辩(biàn)稿(gǎo)的(de)三(sān)候分(fēn)别为：“一候东风解(jiě)冻，二候(hòu)蛰虫始振，三候(hòu)鱼陟负冰”，每候都有某种花卉绽蕾开放。

　　立春三候对应的(de)花(huā)信分别为“一候迎春，二候(hòu)樱桃(táo)，三候望春(chūn)”。

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