柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小调第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

　　关于柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯(sī)基以及柴可(kě)夫斯基(jī)《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，欣赏柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》并写出感想!，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲第二乐(lè)章柴可夫斯基，柴(chái)可夫斯基的第一钢琴协奏(zòu)曲的风格特点等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下(xià)知识：

柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是(shì)俄国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯基最著名(míng)和最具(jù)有代表(biǎo)性的钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基(jī)，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作(zuò)曲(qū)家(jiā)，也是俄国民族(zú)乐派的代(dài)表人物(wù)。

　　其风格(gé)直接(jiē)和(hé)间接地(dì)影响了(le)很(hěn)多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴(chái关关难过关关过 事事难熬事事熬下一句是什么，关关难过关关过 事事难熬事事熬是什么诗)科(kē)夫斯(sī)基因被认为追(zhuī)随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在(zài)创作(zuò)“第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)”之后，才获得世界(jiè)范围的(de)影响，真(zhēn)正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴协(xié)奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴(chái)科(kē)夫斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后，由封建(jiàn)生产关(guān)系转(zhuǎn)向(xiàng)资本主义生产关(guān)系。

　　作品完成之(zhī)后，柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)曾向当时的莫(mò)斯(sī)科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)认为(wèi)它“一无是处(chù)、无可救药”要求柴(chái)科夫斯基必须按照自己(jǐ)的意(yì)思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说(shuō)：“我一个音符也不该，我(wǒ)要(yào)按(àn)照现(xiàn)在(zài)的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把(bǎ)“献给尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗(luó)在(zài)波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯(sī)也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自(zì)己的创作个性(xìng)和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基的音乐(lè)以抒情性的美丽旋(xuán)律(lǜ)与强(qiáng)烈的情(qíng)感(gǎn)渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收意(yì)大利歌(gē)剧(jù)、法(fǎ)国(guó)芭蕾、德国交响曲的(de)创(chuàng)作特色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因(yīn)感情因素太多地带(dài)入创作(zuò)，又使曲式结构不那么完美常被(bèi)情绪冲(chōng)动(dòng)而阻(zǔ)断；

　　从这(zhè)个意(yì)义上说，他的音乐(lè)又往往(wǎng)是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想(xiǎng)要表现什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据(jù)说是(shì)柴科夫斯基在(zài)卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以(yǐ)降A大(dà)调先(xiān)出(chū)现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地(dì)下的(de)震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章(zhāng)中(zhōng)间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但是，总(z关关难过关关过 事事难熬事事熬下一句是什么，关关难过关关过 事事难熬事事熬是什么诗ǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的(de)生活的艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开(kāi)头曲(qū)作为我的(de)手机(jī)铃声。

　　就(jiù)像下文(wén)中所说(shuō)的“将(jiāng)人们心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不到(dào)什么好的言语来描述，但是(shì)我并不认为“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的(de)震撼”就能(néng)够表现(xiàn)了他(tā)的(de)全部(bù)内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法(fǎ)的，如果(guǒ)按照严(yán)格的(de)音律格式(shì)去套，我(wǒ)就什么(me)也感受不到(dào)，而更多(duō)的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个(gè)片段或是凸起的音(yīn)符(fú)就(jiù)会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的(de)时(shí)候(hòu)，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我的心，使(shǐ)我不能再坐(zuò)在(zài)那里，只有起身在屋里四处走动(dòng)才能使让州我的激动慢(màn)慢的平(píng)息下来！我是个(gè)不善(shàn)于表(biǎo)达(dá)感情的(de)人，所(suǒ)以有时除了走动(dòng)，偶(ǒu)尔还(hái)会感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所说的(de)内(nèi)涵我都没有感受出来，但(dàn)是我也没有刻意(yì)去感受，就像(xiàng)久旱的大地经受大(dà)雨洗刷一样(yàng)，我只会(huì)享受乐曲带给我那(nà)淋漓的快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希(xī)望我在很多年以(yǐ)后，再(zài)重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的(de)心(xīn)！

　　下面(miàn)是(shì)我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给(gěi)当时著名的(de)钢(gāng)琴家、莫(mò)斯科音乐(lè)学院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴(bào)地指(zhǐ)责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调(diào)，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科汪(wāng)蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先(xiān)由长笛(dí)独奏(zòu)，再以(yǐ)钢琴(qín)接替(tì)，然后(hòu)交给(gěi)大(dà)提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急(jí)板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与(yǔ)音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美(měi)的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋(xuán)曲(qū)式，在4小节(jié)引子后(hòu)，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋(xuán)主题(tí)，接着小提琴(qín)以(yǐ)降D大调用(yòng)八度奏庄(zhuāng)重抒情(qíng)的对困滑陪比主题，两个主题(tí)的纠缠发展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大(dà)调形(xíng)成辉煌的(de)结尾。

　　主部(bù)主(zhǔ)题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来(lái)了(le)，农时即(jí)将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主(zhǔ)部是(shì)十分抒情优美(měi)的同(tóng)时也充满(mǎn)生机，音乐洋(yáng)溢着青(qīng)春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就可以说柴(chái)可夫斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们的心灵带入(rù关关难过关关过 事事难熬事事熬下一句是什么，关关难过关关过 事事难熬事事熬是什么诗)缥(piāo)缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是(shì)快速的(de)节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有(yǒu)舒(shū)缓的(de)旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马(mǎ)上舒缓(huǎn)下来，如(rú)果说听第一乐章让你感(gǎn)觉(jué)是面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的(de)话，那(nà)么第二乐章就是让你步(bù)入了森林中畅快流(liú)动的(de)小(xiǎo)溪(xī)，不时(shí)的还会(huì)有(yǒu)活泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得以缓解(jiě)，你能感受到生活在都市的你依然有着成功的(de)欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对生活的希望充(chōng)满信心，整个人就像是(shì)沐浴(yù)在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚(mèi)的(de)空(kōng)气（不要以为我用(yòng)错了形容词，空气(qì)的明媚意味着憧(chōng)憬和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了(le)成功(gōng)而奋斗的动力(lì)也(yě)就油然而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节奏(zòu)，但是同时也有着(zhe)优雅的(de)旋律，这是成功后的快乐(lè)，在成功后的兴(xīng)奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功(gōng)来得不容易(yì)，可能(néng)失去得也快，只有更加的(de)努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲子在(zài)激昂的旋律中结束，完美(měi)，只能用完美来解释！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 关关难过关关过 事事难熬事事熬下一句是什么，关关难过关关过 事事难熬事事熬是什么诗