柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基是《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲(qū)家(jiā)柴科(kē)夫斯基最著(zhù)名和最(zuì)具有代表性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科(kē)夫斯基(jī)最(zuì)著(zhù)名和最具有代表性(xìng)的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国(guó)民(mín)族乐派(pài)的代表(biǎo)人(rén)物。

　　其风(fēng)格(gé)直接和(hé)间接地影响(xiǎng)了(le)很多后来(lái)者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创(chuàng)作之(zhī)前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随西(xī)方(fāng)音乐风格而不是真(zhēn)正(zhèng)的民族(zú)乐(lè)派，在创(chuàng)作“第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世界(jiè)范围(wéi)的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一(yī)生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是(shì)农奴改(gǎi)革(gé)之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资(zī)本主义生产关(guān)系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基(jī)曾(céng)向当时的(de)莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处(chù)、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基必须按照自己(jǐ)的意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)说：“我(wǒ)一(yī)个音符也不该，我要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标(biāo)题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士(shì)顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之(zhī)维护(hù)了(le)自己的创作个性(xìng)和自由(yóu)、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情性的(de)美丽旋律(lǜ)与强(qiáng)烈(liè)的情感渲(xuàn)泄的结合(hé)而见长，他吸收意(yì)大利歌(gē)剧、法(fǎ)国(guó)芭(bā)蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色，使其(qí)作(zuò)品色彩(cǎi)异常(cháng)丰富，但因(yīn)感情(qíng)因素(sù)太(tài)多地带入创作，又使曲式(shì)结构不那么完美常被情(qíng)绪冲(chōng)动(dòng)而阻断；

　　从这个(gè)意义上(shàng)说(shuō)，他(tā)的(de)音乐又(yòu)往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一(yī)乐章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐(lè)章：

　　极(jí)庄严而不(bù)太(tài)快(kuài)的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说是柴(chái)科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运》的开篇(piān)是将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是(shì)快速的(de)节(jié)奏，音乐开始时(shí)的(de)几十次琴键的重击，让人(rén)整个心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也(yě)是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活(huó)的艰难，为了(le)生活而艰苦的(de)奋斗。远则怨近则不逊是什么意思解释，远则怨,近则不逊p>

远则怨近则不逊是什么意思解释，远则怨,近则不逊　　

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月(yuè)我一(yī)直在听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐(lè远则怨近则不逊是什么意思解释，远则怨,近则不逊)章的开头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说(shuō)的“将人们(men)心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细(xì)描述的，我也找不(bù)到什么好的言语来(lái)描述，但是我并(bìng)不(bù)认为“将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼”就能够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典(diǎn)音乐(lè)是(shì)不得章法的，如果按照严格的音律(lǜ)格(gé)式去(qù)套，我就什么也感受不到，而更多(duō)的是在静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或是(shì)凸起的(de)音符就会深深的(de)把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有好(hǎo)几(jǐ)次，我感到仿佛是(shì)魔(mó)音一(yī)般钻(zuān)进(jìn)了我(wǒ)的心，使我不(bù)能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋(wū)里(lǐ)四(sì)处走动才能使让州(zhōu)我(wǒ)的激动慢慢(màn)的(de)平(píng)息下来！我是个(gè)不(bù)善(shàn)于表达感(gǎn)情(qíng)的(de)人，所以有时除了走(zǒu)动(dòng)，偶(ǒu)尔还会感到全身(shēn)发(fā)寒，一切被僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了(le)很(hěn)多遍了(le)，很多(duō)高人(rén)所说(shuō)的(de)内涵我都没有感(gǎn)受出来，但是我(wǒ)也没有刻意(yì)去(qù)感受，就像(xiàng)久旱的大地(dì)经受大雨洗刷一(yī)样(yàng)，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受乐曲带(dài)给我那(nà)淋漓(lí)的快感和幸福感(gǎn)，就够(gòu)了吧！

　　希(xī)望(wàng)我在很多年(nián)以后，再(zài)重(zhòng)听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵(líng)魂深处，去感受他(tā)那颗细腻却又(yòu)敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述(shù)文(wén)章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时(shí)著名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院第(dì)一任校长尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗(cū)暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月(yuè)25日由(yóu)布娄(lóu)指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题据说(shuō)是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大调(diào)先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小(xiǎo)行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢(gāng)琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急板(bǎn)，变(biàn)成匆(cōng)忙(máng)的随想曲。

　　第三(sān)段(duàn)再由钢琴(qín)以独奏行板主题，加上颤音与音型(xíng)装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的抒(shū)情篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情(qíng)的对困滑陪(péi)比主题，两个主题(tí)的(de)纠缠发(fā)展(zhǎn)形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰(lán)歌舞(wǔ)曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时即(jí)将(jiāng)开始的欢(huān)快、奔(bēn)放的情绪，副主(zhǔ)部(bù)是十分抒(shū)情优美的同时也(yě)充满生机，音乐洋(yáng)溢(yì)着(zhe)青春(chūn)和难以(yǐ)抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的(de)《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带(dài)入缥(piāo)缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯(sī)基表露(lù)无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第(dì)二乐章(zhāng)整个(gè)节奏马上(shàng)舒(shū)缓(huǎn)下来，如果(guǒ)说听第一乐章让你感觉(jué)是面对汹涌澎(pēng)湃的大(dà)海的话(huà)，那么第二乐章就是让(ràng)你步入了森林中畅快流动的小溪，不时的还(hái)会(huì)有活(huó)泼的小动物跑(pǎo)过你的(de)身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以缓解，你能(néng)感受到(dào)生活在都市的你(nǐ)依然(rán)有(yǒu)着成功的欢愉，清新流(liú)动的旋律让你对生活的希望充满(mǎn)信(xìn)心(xīn)，整个人就像是沐浴在(zài)温(wēn)暖的(de)阳(yáng)光中(zhōng)，呼吸着明媚的(de)空(kōng)气(qì)（不(bù)要以为我用错了形容词，空气的(de)明媚意味(wèi)着憧憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同(tóng)时也有着(zhe)优雅的旋律(lǜ)，这是成功后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋(fèn)中，享受着那份激(jī)动(dòng)。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提(tí)醒着我们，成功来得不容易(yì)，可能(néng)失去得也快，只有更加的努力，才能取得更(gèng)大(dà)的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中结束(shù)，完美，只能用(yòng)完美来解释！

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