起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点出别(bié)时的季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而(ér)词人(rén)并(bìng)没有纯客观(guān)地铺叙自然景(jǐng)物(wù)，而(ér)是通过景物的描写(xiě)，氛围的渲染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻(wén)，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结构(gòu)是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的(de)情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了(le)不忍别离而又不(bù)能(néng)不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露(lù)了(le)现实的无情(qíng)和(hé)词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也(yě)说不(bù)出一(yī)句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写得蒂佳婷属于什么档次，蒂佳婷面膜怎么样(dé)淋(lín)漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心(xīn)失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告(gào)诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远的(de)意思。

　　这二(èr)字用得极好(hǎo)，不(bù)愿去而又不得不去，包(bāo)含(hán)了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去(qù)越远，而且(qiě)一(yī)路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的(de)结构(gòu)看,这(zhè)两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象(xiàng)中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多(duō)情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的(de)现(xiàn)象出发(fā)，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则(zé)强(qiáng)调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)晓风残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在(zài)用景(jǐng)写情，真正做到(dào)“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别(bié)后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将离(lí)人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特(tè)有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng),更与何人(rén)说(shuō)？”这四(sì)句更深(shēn)一层推想离别(bié)以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰好景，也(yě)等于虚(xū)设，因为再没有心爱的人与自(zì)己共赏；再退一步，即便(biàn)对(duì)着美景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去诉(sù)说(shuō)呢？总之，一切都提(tí)不起兴致(zhì)了。

　　这几句把(bǎ)词人的(de)思念之情、伤(shāng)感之意刻(kè)画到了细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出(chū)彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别(bié)时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情(qíng)态，想象未(wèi)来，词人都(dōu)注意(yì)了前后照(zhào)应，虚实相生(shēng)，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真情(qíng)实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑(yì)郁的心(xīn)情(qíng)和(hé)失去爱(ài)情的(de)痛苦(kǔ)刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都(dōu)会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边(biān)每隔(gé)十里(lǐ)修建一座长亭供行(xíng)人(rén)休(xiū)息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北(běi)宋(sòng)的首都汴(biàn)京(jīng)（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树(shù)为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语不出(chū)的样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示行程遥远(yuǎn)。

蒂佳婷属于什么档次，蒂佳婷面膜怎么样　　暮霭：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词(cí)忤真宗(zōng)，屡试不第，所以(yǐ)心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南下时与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著名词(cí)人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武(wǔ)夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风(fēng)光和(hé)歌(gē)妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役(yì)之情，创(chuàng)作慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广(guǎng)泛，人称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代(dài)表性的人物之一，对宋词(cí)的发(fā)展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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