古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思(sī)是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为(wèi)后两句(jù)写牧童(tóng)出(chū)场(chǎng)布置(zhì)了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的(de)生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒(dào)映(yìng)在水中的(de)形象(xiàng)，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地(dì)骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调(diào)皮(pí)可爱(ài)，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新，有了这样的(de)环境，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪(yī)是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译也放出(chū)来了，便于大家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写(xiě)景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年，一些作家常(cháng)以七绝的(de)形(xíng)式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构(gòu)成了一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青草的(de)池(chí)塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一(yī)样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池(chí)塘里的(de)青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘(táng)生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出(chū)落日挂在山(shān)头(tóu)上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧(mù)童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足于这(zhè)样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由(yóu)自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般(bān)的画面(miàn)，无论是(shì)色(sè)彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布(bù)局，都非常(cháng)协调，而画中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面(miàn)不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人(rén)对悠然恬(tián)静的乡村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔着(zhe)彤红的(de)落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎么读，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋(sòng)代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地(dì)融合(hé)起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是(shì)随意横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧(mù)童自然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译(yì)也放(fàng)出来(lái)了，便(biàn)于大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日(rì)西沉，半(bàn)挂(guà)在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调(diào)不删前女友的男人能要吗，男人为啥不删前女友。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是(shì)作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多(duō)为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年(nián)，一些作家常以七(qī)绝(jué)的形(xíng)式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本(běn)就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被(bèi)山吃掉一样（是落山(shān)后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村(cūn)晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生(shēng)活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还(hái)是背景与主角的(de)布(bù)局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集(jí)中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优美的田(tián)园(yuán)之中，使人(rén)对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不(bù)同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉(méi)山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四。

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