古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句(jù)怎么读，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的(de)落(luò)日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在一(yī)、二两(liǎng)句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画(huà),为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映(yìng)在水中的(de)形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境(jìng)，那(nà)牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山(shān)衔住(zhù)落日淹(yān)没(méi)了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一(yī)些我觉得比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作(zuò)于(yú)作者晚年隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很可(kě)能为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是(shì)诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一些作家(jiā)常(cháng)以七(qī)绝的形式，进行(xíng)这方(fāng)面的(de)艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太阳正要(yào)落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)珠海一共几个区最繁华的是哪个街区，珠海几个区？哪个区好？牛回家的(de)孩(hái)子(zi)横坐在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是说(shuō)节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为中(zhōng)心，以池(chí)塘(táng)中(zhōng)的(de)绿(lǜ)草与澄净的池(chí珠海一共几个区最繁华的是哪个街区，珠海几个区？哪个区好？)水，带出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得(dé)，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他十(shí)分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确(què)实是一幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃源般的(de)画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人(rén)一种恬静悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了(le)江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家(jiā)都很不是熟(shú)悉(xī)了(le)，这里呢(ne)我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是(shì)青(qīng)山衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波(bō)光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么以(yǐ)及(jí)古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句话的(de)意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么(me)读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛(niú)背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了池塘(táng)，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落(luò)日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后两(liǎng)句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时(shí)令的景物(wù)特点(diǎn)，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西(xī)山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒映在(zài)水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，表(biǎo)现(xiàn)了(le)牧童的珠海一共几个区最繁华的是哪个街区，珠海几个区？哪个区好？调皮可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自(zì)然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)是(shì)什么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来(lái)了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落(luò)日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得(dé)比较重要的词汇(huì)，单独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一(yī)起(qǐ)来(lái)欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的不(bù)少写景(jǐng)之(zhī)作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多为妙(miào)手天成；宋人却(què)更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些(xiē)作家常以七绝(jué)的形式，进行(xíng)这方(fāng)面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草(cǎo)的(de)池塘里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已在春末，池(chí)塘(táng)里的(de)青草已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂(guà)在(zài)山(shān)头上的情况，与杜(dù)甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸(jìn)”字(zì)，写(xiě)落(luò)日青山倒映(yìng)水中，与王安石(shí)“北(běi)山输绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的(de)绿草与澄净的池(chí)水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚(wǎn)景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一(yī)种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛(niú)背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的(de)画(huà)面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布(bù)局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池(chí)塘(táng)上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔(bǐ)，把人(rén)引入(rù)了江南优美的田(tián)园(yuán)之中，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色(sè)，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一切景语皆(jiē)情(qíng)语”的(de)说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关(guān)于作(zuò)者雷(léi)震(zhèn)，相信(xìn)大家都(dōu)很不(bù)是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介(jiè)绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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