1、生

　　生(shēng)是戏曲表(biǎo)演行(xíng)当的主要类型(xíng)之一，除净(jìng)、丑以外的男性(xìng)角色(sè)称(chēng)为生(shēng)行(xíng)。

　　按其扮演的人物的(de)年龄、身(shēn)份、性(xìng)格特征和(hé)表演(yǎn)特点，大(dà)致分为老生、小生、外、末、武生和娃娃生(shēng)几类。

　　生除了红生某些(xiē)勾脸的武(wǔ)生之外,其他(tā)都是素脸,也(yě)就(jiù)是(shì)内行说(shuō)的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是(shì)京(jīng)剧中扮演各种不同年龄、性(xìng)格、身份的女性的(de)一类角色的总称。

　　旦角又分为正旦、花旦、花(huā)衫、刀马(mǎ)旦、 武旦(dàn)、老旦等专行(xíng)。

　　3、净

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的花脸角色，看来并(bìng)不干净，故反(fǎn)其意(yì)为(wèi)净。

　　净(jìng)行分：以唱为主的铜锤(chuí广西大学唐纪良主任科员，广西大学唐记良)花脸(liǎn)与黑头(tóu)花脸；

　　以工架为(wèi)主的架子(zi)花脸，如大将、和尚、绿林好汉及(jí)武花脸与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净(jìng)、武工花脸名武净，武二花脸言红净(jìng)，在表演(yǎn)风格(gé)上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑(chǒu)行勾(gōu)脸，而勾画“三(sān)花(huā)脸”，面谱与花脸有很大(dà)区(qū)别。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台(tái)上的(de)武(wǔ)丑亦叫开口跳，而能(néng)说能跳(tiào)，表演出活泼伶俐，善演武功武技(jì)的角(jiǎo)色，此与牛(niú)的丑笨(bèn)性又完全(quán)不同。

　　5、末

　　末行扮演(yǎn)中年以上男子，多数挂须(xū)。

　　又(yòu)细(xì)分为老生、末、老外。

　　在北杂(zá)剧中，末(mò)称“末泥(ní)”或(huò)“末尼色”，泛指末本正角，与(yǔ)宋元杂剧(jù)所称的“生”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所(suǒ)称之“末(mò)”实即“副末(mò)”，除(chú)担(dān)任报(bào)台，介绍剧情(qíng)梗概(gài)和剧目主(zhǔ)题的(de)开场外(wài)，还在(zài)戏中扮演社会地(dì)位低下的次(cì)要角色。

　　昆剧“末”行是(shì)继宋元南(nán)戏脚色制度发(fā)展而来，按(àn)照南昆(kūn)的路子，包括老(lǎo)生、副末、老外三个家(jiā)门，约(yuē)在(zài)清代中叶(yè)初(chū)步定型。

京剧的(de)角色都有哪(nǎ)几种?

　　京剧行(xíng)当又称角(jiǎo)色(sè)，主要可分为生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生(shēng)行 简(jiǎn)称“生(shēng)”。

　　生行分为(wèi)须生(shēng)(老生(shēng))、红生、小(xiǎo)生、武生、娃娃生(shēng)等。

　　为京(jīng)剧中的重要行当之一。

　　 须生(老生):即中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性(xìng)格(gé)与身(shēn)份的不同，可分为(wèi)安工老生或称唱工老生(如扮演帝王(wáng)、官(guān)僚(liáo)、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(shēng)(如扮(bàn)演(yǎn)穷困(kùn)潦(lǎo)倒之(zhī)人等)。

　　 红生:为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指(zhǐ)演(yǎn)剧中的翎子生(带雉(zhì)翎(líng)的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中(zhōng)的武(wǔ)打角色(sè)，穿厚底(dǐ)靴(xuē)的叫长靠(墩(dūn)子)武生，穿薄底(dǐ)靴的称短(duǎn)打(撇子)武(wǔ)生(shēng)。

　　2、旦(dàn)行 简称“旦(dàn)”。

　　分(fēn)青衣、花旦(dàn)、武旦(dàn)、刀(dāo)马旦、老旦、贴旦、闺旦(dàn)等角色。

　　旦角全为女性。

　　 青(qīng)衣:以唱为主，扮演贤妻良(liáng)母型角色。

　　 花旦:亦(yì)叫花衫，以服装(zhuāng)花艳为特色，以演(yǎn)皇后(hòu)、公主、贵(guì)夫人(rén)、女将、小贩、村姑等角色为(wèi)主(zhǔ)。

　　 武旦(dàn)、刀(dāo)马旦(dàn):为(wèi)演(yǎn)武功做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多(duō)为(wèi)中老(lǎo)年(nián)妇(fù)女。

　　3、净行 简称“净(jìng)”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净角指脸画彩图的花脸角色(sè)，看来(lái)并不干净，故(gù)反其(qí)意为‘‘净”净(jìng)行分如下(xià)几种角色(sè):以(yǐ)唱为主的铜锤花脸与黑(hēi)头花脸;以工(gōng)架为(wèi)主(zhǔ)的架子花脸，如大将、和尚(shàng)、绿林好(hǎo)汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架(jià)子花脸叫(jiào)副净、武工花脸(liǎn)名武(wǔ)净，武二花脸言红净(jìng)，在表演风格(gé)上均有不同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为中年以上的男性。

　　实(shí)际末行(xíng)专司引戏职能，如(rú)打头出(chū)场者(zhě)，反(fǎn)其义而称为“末(mò)”的(de)。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行(xíng)勾脸，而勾画“三花脸”，面谱(pǔ)与(yǔ)花脸(liǎn)有很大区(qū)别。

　　 丑行又分(fēn)文丑(chǒu)、武(wǔ)丑(chǒu)。

　　文丑中又分为方巾丑(文人，儒生);武丑，专演跌(diē)、打、翻、扑等武(wǔ)技角色。

　　根(gēn)据动物属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑为(wèi)笨的代名词。

　　但(dàn)舞台上(shàng)的武丑亦叫开口跳(tiào)，而能说(shuō)能(néng)跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与(yǔ)牛(niú)的丑笨性又完(wán)全不同。

　　扩展资料：

　　京剧(jù)，曾(céng)称平剧，中国五大戏曲剧种(zhǒng)之一，腔(qiāng)调以西皮、二黄为主，用(yòng)胡琴和(hé)锣(luó)鼓等伴奏，场景布置注重写(xiě)意。

　　被(bèi)视为中(zhōng)国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代(dài)乾隆五十五年（1790年）起，原(yuán)在南方演出的(de)三(sān)庆、四喜(xǐ)、春(chūn)台、和春， 四大徽班(bān)陆续进入北京，他(tā)们与来自(zì)湖北(běi)的汉(hàn)调(diào)艺人合作，同时(shí)又接受了昆曲(qū)、秦(qín)腔的部分(fēn)剧目、曲调和表演(yǎn)方法，吸收(shōu)了一(yī)些地方民(mín)间曲调，通过不断的交(jiāo)流、融合，最终形成(chéng)京剧。

　　京剧形(xíng)成后在清朝宫廷内开(kāi)始快速发展，直至民国得(dé)到空前的繁荣。

　　京剧走遍(biàn)世界(jiè)各地，成(chéng)为介绍(shào)、传播(bō)中国(guó)传统(tǒng)艺术纯(chún)尘文化(huà)的重要媒(méi)介。

　　分布地以北京(jīng)为中心，遍及(jí)中国。

　　在2010年11月(yuè)16日，京剧被列入“人类非(fēi)物质文(wén)化(huà)遗产代表(biǎo)作名(míng)录(lù)”。

　　京(jīng)剧(jù)一般(bān)用油彩(cǎi)化妆(zhuāng)，比较难卸下。

　　脸(liǎn)谱的演变(biàn)和发(fā)展，不(bù)是某个人凭空臆造的产物(wù)，而是戏曲艺术家们(men)在长期艺术实践中，对生活现(xiàn)象(xiàng)的(de)观(guān)察、体(tǐ)验(yàn)、综(zōng)合，以及对剧中(zhōng)岩塌角(jiǎo)色的不断分析(xī)、判(pàn)断，作出评价，才逐(zhú)步(bù)形成(chéng)了一整(zhěng)套完整的艺术手(shǒu)法。

　　据史料记载，脸(liǎn)谱系由唐朝乐舞(wǔ)大面(miàn)（传统戏曲角色(sè)行当(dāng)之一，是京剧和(hé)某些地(dì)方(fāng)戏中净的别称）所戴面(miàn)具和参军戏副净的(de)涂面逐(zhú)渐演变而来。

　　中国(guó)戏曲理论家翁偶(ǒu)虹曾(céng)撰文说：“中(zhōng)国戏曲(qū)脸谱，胚胎于上古的图(tú)腾(téng)，滥觞于春秋的(de)傩祭(jì)，孽乳为(wèi)汉、唐的(de)代面，发展为宋、元(yuán)的(de)涂面(miàn)，形成为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成(chéng)之(zhī)后，脸谱(pǔ)与面具仍然交(jiāo)替使用。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江西(xī)、安徽的‘傩戏’，西藏的(de)‘藏戏’，无论生旦净(jìng)丑，都戴面(miàn)具，每(měi)剧多至百余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般均戴面具，并不(bù)勾(gōu)画脸谱。

　　京剧是(shì)具有全国性的大(dà)剧种(zhǒng)，大量(liàng)发展脸谱，可(kě)是加官、财神、魁星、土地(dì)、雷公，仍戴面具。

　　从(cóng)脸谱、面具的混(hùn)合使用与脸(liǎn)谱谱式的由(yóu)简至繁，可以看出中国戏曲累递发(fā)展的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱与京剧表演艺术(shù)一样，是(shì)和演(yǎn)员(yuán)一起出(chū)现在(zài)舞(wǔ)台(tái)上的活(huó)的(de)艺(yì)术。

　　京(jīng)剧在(zài)中国戏曲史上，虽只有二百(bǎi)余年的历史，但(dàn)与其他戏曲相比，它发展(zhǎn)快，流传广(guǎng)，深受人民群众的喜爱，有广泛(fàn)的群(qún)众(zhòng)基础。

　　因此(cǐ)，京(jīng)剧脸谱在中(zhōng)国戏曲脸谱中具有特(tè)殊的地(dì)位(wèi)。

　　京剧脸谱(pǔ)是(shì)一种写意和夸张的艺术，常(cháng)以(yǐ)蝙蝠、燕翼(yì)、蝶翅等为图案(àn)勾眉眼(yǎn)面颊，结合夸张的鼻窝、嘴窝来刻画面部的(de)表(biǎo)情(qíng)。

　　开(kāi)朗(lǎng)乐观的脸谱总是舒眉展眼，悲伤(shāng)或(huò)暴戾的(de)脸(liǎn)谱多是(shì)曲眉合(hé)目。

　　勾画时(shí)以(yǐ)“鱼尾纹(wén)”的(de)高(gāo)低(dī)曲直(zhí)来反映年(nián)龄，用“法令纹”的上下开合来表(biǎo)现(xiàn)气(qì)质，用“印(yìn)堂纹”的不同图案象征(zhēng)人物性格。

　　京剧(jù)脸谱，是(shì)具(jù)有民族(zú)特色(sè)的一种特殊(shū)的化妆方(fāng)法。

　　由于(yú)每个历史人物(wù)或某一种(zhǒng)类型的人物都有一种(zhǒng)大概的谱(pǔ)式(shì)，就像唱歌、奏乐都要按照乐谱一样，所以(yǐ)称为“脸谱”。

　　关于脸谱(pǔ)的来源，一般的说法是(shì)来(lái)自假面具。

　　京(jīng)剧脸谱，是(shì)根据某种(zhǒng)性(xìng)格、性情或某种特殊类(lèi)型的(de)人物(wù)为采用某些色彩(cǎi)的。

　　红(hóng)色的脸谱表示忠(zhōng)勇义烈(liè)，如关羽、姜(jiāng)维、常遇春；黑色的脸谱表(biǎo)示刚烈、正直(zhí)、勇猛甚(shèn)至鲁莽，如包拯、张(zhāng)飞、李逵等；黄(huáng)色的脸谱(pǔ)表示(shì)凶狠残暴，如(rú)宇文成都、典韦；蓝色或(huò)绿色(sè)的脸谱(pǔ)表示一些粗豪暴躁(zào)的(de)人物，如窦尔敦、马武(wǔ)等；白(bái)色的脸(liǎn)谱(pǔ)一般表示奸(jiān)臣、坏人，如曹操、赵高等(děng)。

　　京剧脸谱的(de)色(sè)画方法，基(jī)本上(shàng)分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸(liǎn)谱(pǔ)最初的作用，只是(shì)夸大剧中角(jiǎo)色的五官(guān)部位和面部的纹理，用夸张的手法(fǎ)表现剧中(zhōng)人的性格、心理(lǐ)和生理上的特征，以此来为整个戏(xì)剧的情节服务，可是发展到后(hòu)来，脸谱由简到繁、由(yóu)粗到细、由表及里、由浅到深，本身就逐(zhú)渐成为(wèi)一(yī)种具有民族特色(sè)的、以人的面(miàn)部为表现手段(duàn)的图案艺术了。

　　参考(kǎo)资料(liào)：百度百科(kē)-京剧

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