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中国为什么叫兔子国世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界十大名画简介是(shì)达(dá)•芬奇(qí)的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在世(shì)界(jiè)上享(xiǎng)有盛誉的(de)。

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世界十大名画排名，世界十(shí)大名画简介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样(yàng)，作为(wèi)最宝贵(guì)的名画之一，在世界上享有盛(shèng)誉。

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽莎(shā)》引(yǐn)起了一(yī)起不寻(xún)常(cháng)的(de)事件。

　　一位意大利人从巴(bā)黎的罗浮宮中将(jiāng)这幅(fú)画盗走。

　　当这一消息(xī)被报道(dào)出来之后，惋(wǎn)惜名(míng)画被(bèi)盗(dào)的呼声，不仅在法(fǎ)国，其至在世界(jiè)的各个地(dì)方(fāng)都沸(fèi)腾(téng)起来。

　　《蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)》的另一(yī)个标題(tí)叫《美(měi)丽的乔(qiáo)孔达(dá)》。

　　根(gēn)据可靠的书面记载，画上的(de)夫人是(shì)那不勒斯人，据说她的真名叫凯拉尔(ěr)基妮。

　　最后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　壁(bì)画《最后的晚(wǎn)餐(cān)》是意大利伟(wěi)大的佛罗伦萨人列(liè)奥(ào)纳多•达(dá)•芬奇创作的世界名画(huà)。

　　它与著名杰作《蒙(méng)娜丽莎》同为达•芬奇的代表(biǎo)作品，或许可以说(shuō)《最(zuì)后的(de)晚餐》取得了更大的声誉(yù)。

　　这(zhè)幅巨作描绘(huì)在意大利米兰的(de)慈悲圣母大修(xiū)道院勝堂的墙(qiáng)壁上。

　　它(tā)长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔于何年何月(yuè)虽没有(yǒu)定(dìng)论，但完(wán)成于1499年是(shì)可靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙画家毕加(jiā)索(suǒ)画。

　　毕加(jiā)索罕年(nián)的画(huà)风比较(jiào)写(xiě)实，后来成为立体派(pài)的代表人物。

　　这幅荦(luò)画是毕加索(suǒ)为巴黎世(shì)界博(bó)览(lǎn)会(huì)西(xī)班牙馆(guǎn)画的(de)。

　　星(xīng)月(yuè)夜

　　油画《星月夜》(又译(yì)《星(xīng)光灿(càn)烂>>是在凡高神智淸(qīng)醒的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风(fēng)已大(dà)为(wèi)改(gǎi)观(guān)。

　　这倒不是凡高又有什么新的理论•仍是出于茫然的不安和(hé)对自身悲剧(jù)的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展(zhǎn)出(chū)时，引起了(le)观众极(jí)大的抨击，人们(men)说，作为达维特的学生，安格尔(ěr)走得太远了，批评他“把人体的各个(gè)局部忽而放大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮争论的(de)画，即(jí)便我们今天来看(kàn)，这个以大(dà)半(bàn)个后背展(zhǎn)现给我们的美丽宫女.她(tā)的身(shēn)忖也(yě)确乎有些不同(tóng)于常人：并(bìng)不是我们的视觉出了毛病(bìng)，而是画家安格尔在这幅画中有不少越轨之(zhī)处。

　　戴(dài)珍珠耳(ěr)环的(de)少女

　　在作品《戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环的少(shǎo)女》中，维米尔(ěr)描绘了一(yī)名身穿(chuān)斑色“日本(běn)和(hé)服”式外衣，佩戴蓝色头巾的(de)少(shǎo)女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛(wù)地(dì)面(miàn)对观(guān)者(zhě)。

　　她闪烁的目光中流(liú)露(lù)出殷切之情(qíng)，嘴唇微微开启，仿佛诉(sù)说着什么(me)。

　　画面(miàn)黑色背(bèi)景烘托(tuō)出少女的形象，犹如黑暗中的一盏明(míng)灯。

　　这(zhè)幅画另一个受人关注之(zhī)处，是少女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳(ěr)环，在少女颈部的阴影(yǐng)里似隐(yǐn)似现，是整(zhěng)幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波(bō)提切利的《维约斯(sī)的(de)诞生》和(hé)他的另一(yī)幅作品(pǐn)《春(chūn)》都(dōu)是他最受赞誉的作品。

　　这两幅画都(dōu)是出于(yú)德•美第奇(qí)家族(zú)的维尔拉持•卡斯特(tè)罗(luó)家(jiā)。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品(pǐn)，制作(zuò)年代约在(zài)1487年(nián)，这是距《春》10年后，开始用画布代(dài)替木版(bǎn)画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱(lái)克是(shì)浪漫主义(yì)绘画的杰(jié)出代表(biǎo)。

　　文艺复(fù)兴时期最伟(wěi)大(dà)的艺术家之一，与达芬奇、拉(lā)斐尔并称文艺(yì)复兴三杰(jié)，一生追求完(wán)美，他的风(fēng)格几乎影响了三个(gè)世纪(jì)的艺(yì)术家，后人把(bǎ)小(xiǎo)行星3001以他的名字(zì)命名以示尊敬。

　　亚(yà)维(wéi)农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年(nián)是毕(bì)加索创作生涯(yá)的“粉红色时期”。

　　他这一(yī)时期的(de)作品以描绘马(mǎ)戏团人(rén)物(wù)为主，形(xíng)象虽然忧(yōu)郁(yù)却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是一(yī)幅(fú)具有里程碑(bēi)意义的著名杰作。

　　这幅(fú)巨幅油画，不仅标志着毕(bì)加索个人艺术历程中(zhōng)的(de)重大转(zhuǎn)折，而且也(yě)是两方现代艺术(shù)史上的一次(cì)革命性突(tū)破，它引发了立体(tǐ)主(zhǔ)义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪后期法国的印(yìn)象学派画家中，有个年(nián)轻的莫奈，他的一幅题(tí)为《日出(chū)•印(yìn)象》的油画，被称之为整个(gè)印(yìn)象派和他不人的代表(biǎo)作之(zhī)一(yī)。

　　《日出•印象》描绘的是(s中国为什么叫兔子国hì)勒阿弗尔港口的一个多雾的早(zǎo)晨。

世界十大名画排行榜(bǎng)世界上价(jià)值最高的(de)十(shí)幅画

　　绘画是人(rén)们最容易接触到，也是(shì)学(xué)习成本最低的(de)一种艺(yì)术，用手中的一支笔(bǐ)能创造出比黄金、钻石更(gèng)珍贵的(de)东西(xī)。

　　今天(tiān)就(jiù)盘点了(le)世界(jiè)十大名画排行榜，而其背后所反映的历史和思想比(bǐ)中国(guó)十大名画更加复杂，难(nán)以理解。

　　世界(jiè)十大名画(huà)有哪些?下面就和小编一起来欣赏它们(men)吧!

　　世界十(shí)大名(míng)画排行(xíng)榜

　　1、蒙(méng)娜(nà)丽莎

<中国为什么叫兔子国p>　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名气(qì)无需多言，几乎世界上(shàng)所有(yǒu)的人(rén)都知道(dào)达芬奇(qí)画过一(yī)个无论哪个(gè)角度都(dōu)在(zài)看着你的女人的(de)画(huà)，位居世界十大名画排行(xíng)榜(bǎng)第一位(wèi)毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜丽莎(shā)》是达芬(fēn)奇在佛罗伦(lún)萨文艺复兴(xīng)时(shí)期创作的(de)，他在1503年或(huò)1504年(nián)开始(shǐ)画(huà)《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久(jiǔ)完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛(fú)罗伦萨一(yī)个富裕家庭的成(chéng)员，女孩的(de)爸爸和达·芬奇(qí)的爸爸是好朋(péng)友，有研究学者(zhě)认为达(dá)·芬奇很可能(néng)是受其(qí)父亲之命(mìng)绘制了这幅肖像。

　　但(dàn)是也(yě)有(yǒu)人认为蒙娜丽(lì)莎画作背(bèi)景是中国的景观，她有可(kě)能是来自中国的(de)奴隶。

　　这(zhè)幅(fú)画最神奇的地方就(jiù)在于(yú)，你从哪个方向看(kàn)去，都(dōu)会(huì)感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代人(rén)们用科(kē)学分析后发(fā)现蒙娜丽莎的(de)微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的(de)恐(kǒng)惧、2%的愤(fèn)怒(nù)。

　　而(ér)且在这幅画(huà)的背后还隐藏着第二(èr)张(zhāng)脸，科学家(jiā)通过多(duō)光谱扫(sǎo)描发(fā)现了(le)三种不同(tóng)的绘(huì)画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑(xiào)背后。

　　如(rú)果我们将(jiāng)这些图像(xiàng)还原，那么就会看(kàn)到一(yī)个动(dòng)态的蒙娜丽莎(shā)的(de)微(wēi)笑。

　　除了画中无数未接的秘密之外，这副画的经历(lì)也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇员文森(sēn)特(tè)·佩鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大(dà)利爱国者认为(wèi)蒙娜丽莎应该被送回(huí)意大(dà)利，在(zài)他的公寓里画了两年之后，佩(pèi)鲁贾终于被(bèi)抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至(zhì)于画(huà)中的人到底是谁，达芬奇(qí)是怎么完成这幅画的(de)，他(tā)画这幅画的真(zhēn)正用(yòng)意是什么(me)，也许都不那么重(zhòng)要了。

　　在世(shì)界十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居(jū)第(dì)二(èr)，而且是唯(wéi)一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣(sū)坐在桌子的正中间,他的门徒们分别坐在他的左右围绕着整(zhěng)张桌子,而这是他(tā)们最后(hòu)，因为其中有(yǒu)人出卖了耶稣(sū)。

　　世界(jiè)十大(dà)名画排行(xíng)榜第(dì)二位(wèi)，同样是(shì)来自达(dá)芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于《新约圣(shèng)经》，犹太教(jiào)祭司(sī)长(zhǎng)想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖了他(tā)，在晚餐上耶稣对他的门徒们说你(nǐ)们中有一个人(rén)要出卖我了(le)。

　　12个门徒闻言后，或震(zhèn)惊、或(huò)愤怒(nù)、或激动、或紧张。

　　《最后(hòu)的枣圆晚餐》表现的就是这一时刻的紧张(zhāng)场面。

　　而坐在(zài)最右的(de)犹大十分慌(huāng)乱(luàn)，手肘碰倒(dào)了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达(dá)·芬(fēn)奇于1495年开(kāi)始(shǐ)创作《最后的晚餐》，并(bìng)于(yú)1498年(nián)完成。

　　可能对于不(bù)信(xìn)教，不(bù)了解西方历史的(de)人来说对(duì)于画中所要表达(dá)的意思(sī)和意境并不太理解。

　　但是我们单纯(chún)的(de)从(cóng)绘(huì)画手法来看，12个人(rén)物不同的(de)神态、手势、眼神以(yǐ)及(jí)行为都刻画的细致入(rù)微。

　　三(sān)、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅毕加索最(zuì)贵的画之一，毕加索在20世纪30年代时(shí)是(shì)受西班牙(yá)共中国为什么叫兔子国和国政府的委托(tuō)，为1937年在(zài)巴黎举行的凳(dèng)念塌国际博(bó)览会西班牙馆而创作(zuò)，画面(miàn)中表(biǎo)现力1937年德国空军疯狂轰炸西班牙小城格(gé)尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了战(zhàn)争的(de)悲(bēi)剧和对个人，尤其是无辜(gū)平民的(de)痛(tòng)苦，毕加索绘画的目的是将全世界的注意力吸引到德国轰炸机对巴斯(sī)克小镇格(gé)尔尼卡的轰炸，这些人(rén)在西班牙内战期(qī)间支(zhī)持佛朗哥将军的民族(zú)主义力量。

　　结合立体主义(yì)、超现实主义风格，表现(xiàn)痛苦、受难和兽性。

　　把具象(xiàng)的手法(fǎ)与立体主(zhǔ)义的手法(fǎ)相结合，并借助几何(hé)线的组合，以激动人(rén)心的形(xíng)象艺(yì)术语言，控诉了(le)法西斯战争惨无(wú)人道的暴行，位列世界十大名(míng)画排(pái)行(xíng)榜第三(sān)位。

　　四(sì)、星月夜(yè)

　　这幅画(huà)现在已经成(chéng)为了随(suí)处可(kě)见的(de)背景图片、装饰画等，与(yǔ)其(qí)梵高他的作品不(bù)同，在世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)中星月(yuè)夜(yè)是唯一(yī)一幅即使你对艺术一无所(suǒ)知，但是依然会(huì)很单纯的认为它很好看。

　　《星(xīng)月(yuè)夜》是梵高最著名的画作之一，已成为现代文(wén)化中最(zuì)著名的画作之一，这幅画展示了圣(shèng)瑞米(mǐ)的村(cūn)庄(zhuāng)，在一(yī)个盘旋(xuán)的天空(kōng)下，从(cóng)庇护向北，左边的柏树被添加到(dào)构图中(zhōng)。

　　在这(zhè)幅画中(zhōng)，天高尺地间的景象化作(zuò)了浓厚、有(yǒu)力的颜料浆(jiāng)，顺着画笔跳动(dòng)的轨迹(jì)，而涌起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画面，似乎被(bèi)一股汹涌、动荡的(de)激流所吞噬。

　　风景(jǐng)在发(fā)狂，山(shān)在骚(sāo)动，月亮、星云在旋转(zhuǎn)，而那(nà)翻卷(juǎn)缭绕、直上云端的柏树，看(kàn)起来像是(shì)一(yī)团巨大的黑(hēi)色(sè)火舌，反(fǎn)映出画家躁动不安(ān)的情(qíng)感和狂迷(mí)的幻觉世界(jiè)。

　　自1941年以来，它一(yī)直是纽约现(xiàn)代(dài)艺术博物(wù)馆(guǎn)的永久藏品，星夜高分(fēn)辨率(lǜ)的图像可(kě)以(yǐ)在(zài)这(zhè)里找到(dào)。

　　在(zài)创作这(zhè)副(fù)作品时(shí)梵(fàn)高已经深受精神病(bìng)的困扰，割掉了(le)自(zì)己的耳朵，也许(xǔ)在这种(zhǒng)一(yī)无(wú)所(suǒ)有，绝望的状态下(xià)梵高看到(dào)了(le)他心中(zhōng)这世界上(shàng)最美(měi)的(de)景色。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女最早在巴黎展出时(shí)家德·凯拉特(tè)里(lǐ)曾说这简直(zhí)就(jiù)是(shì)畸形(xíng)，安格(gé)尔的这位宫女的背部至少多了(le)三节脊椎骨。

　　这(zhè)副画(huà)引起了极(jí)大的争(zhēng)议(yì)和抨(pēng)击，然而安(ān)格尔的学生阿莫(mò)里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里(lǐ)可能是对(duì)的，可(kě)是这又怎么样呢?也许正因为这段(duàn)秀(xiù)长的(de)腰部(bù)才使她(tā)如此柔和，能一下子慑(shè)服住观众。

　　假如她的身体比例绝对地准(zhǔn)确，那就很可能不这(zhè)样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女》就严(yán)格的古(gǔ)典风格去要求，确实(shí)存在(zài)很多不和谐(xié)的地(dì)方。

　　但安格尔坚(jiān)定自己的美学(xué)信(xìn)念，从历史的角(jiǎo)度去(qù)认识，具有极大的(de)勇气。

　　一直(zhí)距今与规(guī)则中是无(wú)法做出(chū)创(chuàng)造性的东西，只(zhǐ)有跳出规则，在(zài)规则(zé)之外来(lái)思(sī)考(kǎo)，才能创造出新(xīn)的(de)、前所未有的震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学(xué)的美术课本上(shàng)就已经见(jiàn)过，虽然当时并不可能有人能理解它的价(jià)值所(suǒ)在(zài)。

　　这是梵高最被(bèi)人熟知的一幅作品，或者说它是一组作品。

　　在绘画(huà)艺术的漫(màn)长历(lì)史中，梵高的向日葵(kuí)似(shì)乎成(chéng)为最具代表性的(de)作品，它甚至成了艺术史上(shàng)的一座丰碑。

　　它还向(xiàng)我(wǒ)们展示出一位伟大艺(yì)术家的(de)精神世界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色画得极其刺眼，每(měi)朵花如(rú)燃烧的火焰一(yī)般，细碎(suì)的花(huā)瓣和(hé)葵叶象火苗(miáo)一样(yàng)布(bù)满画面，整幅画尤如燃遍画布(bù)的火(huǒ)焰，显(xiǎn)出(chū)画家狂热般的生命激情。

　　越是(shì)大师，越是能在最平(píng)常(cháng)最简单的东西中表达出自己的情感和艺(yì)术性。

　　七(qī)、维纳斯的(de)诞(dàn)生(shēng)

　　《维(wéi)纳斯(sī)的诞生(shēng)》是(shì)桑(sāng)德(dé)罗·波提(tí)切利公(gōng)元1487年间(jiān)创作(zuò)的一幅画，这幅(fú)画描(miáo)绘了女神维纳斯(sī)诞(dàn)生时的情景，画面(miàn)上人物的体态和(hé)衣(yī)纹(wén)表现十分出色，人物与自(zì)然背景(jǐng)也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样(yàng)无动于衷地以(yǐ)羞怯和(hé)幽怨的感情在(zài)对待一切，她对于生活的未(wèi)来不是充满乐观(guān)的信心，而是(shì)感到惆怅和(hé)迷惑，这也(yě)是波提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这副画时，心情(qíng)极为悲愤(fèn)，因为他(tā)是被(bèi)迫在西(xī)斯廷礼拜(bài)堂屋顶壁(bì)上作画(huà)的，整个壁画面积达(dá)500平(píng)方米左(zuǒ)右，是美术史上最大的壁画之一。

　　其中(zhōng)《创造(zào)亚当》最为出色，画(huà)中亚当的形象(xiàng)体态健壮，气(qì)魄宏伟，具(jù)有强烈的意志与力量，显(xiǎn)示(shì)了艺术(shù)家在写(xiě)实(shí)的基础上非同寻常的理(lǐ)想加(jiā)工，予同时代人深(shēn)刻的启示。

　　亚(yà)当全身裸(luǒ)体，躺在左边的陆地上，一手(shǒu)伸向大神(shén)。

　　神与(yǔ)人的手(shǒu)指象接(jiē)电(diàn)似的相互交(jiāo)流(liú)，这里表(biǎo)现了充满精力的老(lǎo)人和(hé)年轻而(ér)美丽的生命的诞生(shēng)。

　　体现了创(chuàng)造者的权威和被创造者的信心(xīn)。

　　我们不得(dé)不感慨于大师的才(cái)华，不论在什(shén)么(me)情况(kuàng)下，都能(néng)创(chuàng)作出世界十大(dà)名画这样水准的作品(pǐn)。

　　九、亚维农(nóng)的少女(nǚ)

　　这幅画也许是(shì)是历史上将女人画的最(zuì)难看的画，当(dāng)然这只是我(wǒ)等俗人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农少(shǎo)女》开创(chuàng)了法国立体主义(yì)的新局面，毕加索与勃拉克也(yě)成(chéng)了这一画派的风云(yún)人物。

　　这是一幅与以往(wǎng)的艺术(shù)方(fāng)法彻底决裂的立体主(zhǔ)义作(zuò)品，当时不免要遭到来(lái)自社会(huì)各方面的嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总(zǒng)之，这些(xiē)形象使人(rén)观(guān)后产生(shēng)作呕感。

　　当诗人把这些(xiē)形象与亚威农(nóng)相联系时，观(guān)众似(shì)乎受了侮辱(rǔ)一(yī)般，责骂毕加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不知，这(zhè)幅画在以后(hòu)的十几年中竟(jìng)使(shǐ)法国的立体主义(yì)绘(huì)画(huà)得到空前的(de)发展，甚(shèn)而波(bō)及到其他领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞(wǔ)、舞台设计、文(wén)学、音乐上，都引(yǐn)起(qǐ)了极(jí)大的(de)共鸣。