雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了的。

　　关(guān)于(yú)雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃以及雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么(me)，雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎的竟，柳永为什么写雨霖铃(líng)，雨霖铃竟无语凝噎的竟在表情(qíng)达意上的(de)作(zuò)用，柳(liǔ)永的雨霖(lín)铃是什么(me)意思等问题，小编将为你整(zhěng)理以下(xià)知(zhī)识：

雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么(me)也(yě)留不住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜(xī)别时(shí)的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒写别(bié)情(qíng)的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不(bù)舍(shě)的时候，船上(shàng)的人已(yǐ)催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以来(lái)，多情的人总(zǒng)是(shì)为离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何(hé)处？怕(pà)是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的晨(chén)风(fēng)和(hé)黎明的(de)残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料(liào)想即使遇到好天气、好(hǎo)风(fēng)景，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有(yǒu)纯客观地(dì)铺(pù)叙自(zì)然景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写出(chū)了不忍别离(lí)而又不能(néng)不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和(hé)词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄(pò)之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心(xīn)情给天(tiān)容(róng)水(shuǐ)色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面(miàn)写(xiě)景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去(qù)而又不得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启碇(dìng)开行，就会越去越远(yuǎn)，而(ér)且一路上暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从(cóng)词(cí)的(de)结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有(yǒu)承(chéng)上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想怀瑾握瑜,嘉言懿行，嘉言懿行 怀瑾握瑜含义(xiǎng)象中别后(hòu)的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到(dào)一(yī)般，得出一条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词的(de)意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪冷落清(qīng)秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后(hòu)的心境，也是他(tā)漂泊(pō)江湖的(de)感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别(bié)后(hòu)的寒(hán)心；残月破碎(suì)，写此(cǐ)后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的(de)感(gǎn)情，表现得十(shí)分充分(fēn)、真切(qiè),创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng),更与何人(rén)说(shuō)？”这(zhè)四句更深一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎(zěn)么挨得(dé)过呢？纵有良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景，也等(děng)于虚(xū)设，因为再没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再(zài)退一步(bù)，即便对着(zhe)美景(jǐng)，能产生(shēng)一些感受，但(dàn)又能向谁(shuí)去诉(sù)说呢？总(zǒng)之(zhī)，一(yī)切都提不(bù)起兴致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把(bǎ)词(cí)人的(怀瑾握瑜,嘉言懿行，嘉言懿行 怀瑾握瑜含义de)思念之情、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到了(le)细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕(rào)“伤离(lí)别”而构思，先写离(lí)别之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写(xiě)情(qíng)态(tài)；再写别后(hòu)想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做到(dào)层层深入(rù)，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来(lái)如(rú)行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词(cí)的情(qíng)调因写真情(qíng)实(shí)感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的(de)痛苦刻画(huà)的(de)极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离别之苦的人们(men)在读到这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自(zì)古伤(shāng)离别(bié)，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔(gé)十里(lǐ)修(xiū)建一座(zuò)长亭供行人休(xiū)息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长(zhǎng)亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行(xíng)第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯(tún)田员外郎，故(gù)世(shì)称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风(fēng)光(guāng)和(hé)歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁(jī)旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派(pài)最具代表性的人物之一，对宋词的(de)发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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