自嘲丁元英是谁写的，卜算子《自嘲》全诗-橘子百科-橘子都知道

自嘲丁元英是谁写的，卜算子《自嘲》全诗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大名画(huà) 排名，世(shì)界十(shí)大(dà)名画简介是达(dá)•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与(yǔ)米勒的(de)《浼钟(zhōng)》一样，作为(wèi)最宝贵(guì)的名(míng)画之一，在世界上享有盛(shèng)誉的。

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世界十大名画排名，世界十大(dà)名(míng)画简介

　　达•芬奇的(de)《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一样，作(zuò)为(wèi)最(zuì)宝贵的(de)名(míng)画之一，在(zài)世界上(shàng)享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常的事件。

　　一位意大(dà)利人从(cóng)巴黎的罗(luó)浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一消息被报道出来之后，惋惜名画被盗的(de)呼声，不仅在法(fǎ)国，其至在世界的各个(gè)地方都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一(yī)个(gè)标(biāo)題(tí)叫《美丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠(kào)的书面记(jì)载，画上的夫人是那不勒斯(sī)人(rén)，据说她的真(zhēn)名(míng)叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁画《最(zuì)后的晚餐》是意大利伟大的佛罗伦萨(sà)人列(liè)奥纳多•达•芬奇创(chuàng)作的世界名画。

　　它与(yǔ)著(zhù)名(míng)杰作《蒙娜丽莎》同(tóng)为达•芬(fēn)奇的代表作品，或许可(kě)以说《最后的晚餐》取得了更大的声(shēng)誉(yù)。

　　这幅巨作描绘在意(yì)大(dà)利米兰的慈悲圣(shèng)母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没有(yǒu)定论，但完成(chéng)于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙(yá)画家毕加索画。

　　毕加索罕年的画风比(bǐ)较写实，后来成为立体派的代表(biǎo)人物。

　　这(zhè)幅荦画是(shì)毕加索为巴(bā)黎世界博览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星(xīng)月夜》(又译《星光灿(càn)烂>>是在(zài)凡高神智淸醒的时画的(de)，与《阿尔女郎(láng)》相比，画风已大(dà)为(wèi)改观。

　　这倒不是凡高又有什么新的(de)理论•仍是出(chū)于茫然(rán)的不安和对自身悲剧的(de)预(yù)感。

　　大宫女

　　大宫女(nǚ)这幅画在巴黎(lí)展出时，引起了观(guān)众极(jí)大的抨击，人们说，作为(wèi)达维特的学生，安格(gé)尔走得太(tài)远了，批(pī)评他“把人体的(de)各个(gè)局部忽而(ér)放大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮(bá)争论的画，即便(biàn)我们今天(tiān)来(lái)看，这个以大半(bàn)个后背(bèi)展现(xiàn)给(gěi)我们的美丽宫女.她的身忖也确乎有些(xiē)不同(tóng)于常人(rén)：并(bìng)不是(shì)我们的视觉出(chū)了毛病，而是画家(jiā)安格尔在这幅画(huà)中有(yǒu)不少(shǎo)越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴珍(zhēn)珠耳环的(de)少女(nǚ)》中，维米尔描绘(huì)了一名身穿斑色“日本和(hé)服(fú)”式外衣，佩戴蓝色头巾的(de)少女(nǚ)。

　　少女侧(cè)身而坐，轻轻(qīng)转(zhuǎn)头(tóu)回(huí)眸，心无旁(páng)骛地面对观者。

　　她(tā)闪烁的目光中流露出殷切之(zhī)情，嘴唇(chún)微微开启，仿佛(fú)诉说着什么。

　　画(huà)面黑(hēi)色背景烘托出少女的形象，犹如黑暗中的(de)一盏(zhǎn)明灯。

　　这(zhè)幅画另一(yī)个受(shòu)人关注之处(chù)，是少女(nǚ)左耳佩戴的一只泪滴(dī)形珍珠耳环(huán)，在(zài)少女(nǚ)颈部的阴影自嘲丁元英是谁写的，卜算子《自嘲》全诗里似隐似现，是整幅画的点睹(dǔ)之(zhī)笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的(de)《维约斯的诞生(shēng)》和他(tā)的另(lìng)一幅作(zuò)品《春》都是他最受赞誉(yù)的(de)作品。

　　这两(liǎng)幅画都是出于德•美第奇(qí)家族的维尔拉持•卡斯特(tè)罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件(jiàn)大(dà)幅(fú)作品(pǐn)，制(zhì)作年代约在1487年，这是距《春》10年后，开(kāi)始用画(huà)布(bù)代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是(shì)浪漫主(zhǔ)义绘画的(de)杰出代表。

　　文艺复兴时期最(zuì)伟大的艺(yì)术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复(fù)兴三杰，一生追求完(wán)美，他的风格几乎影响了三个世(shì)纪的(de)艺(yì)术家，后人把小(xiǎo)行星3001以他的(de)名(míng)字(zì)命名(míng)以示(shì)尊(zūn)敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创作生涯(yá)的“粉红色时(shí)期”。

　　他这(zhè)一时期的作品以描绘马戏团人物为主(zhǔ)，形象(xiàng)虽然忧(yōu)郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少(shǎo)女》，这是一幅具有里程碑意(yì)义(yì)的著名杰(jié)作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕加索(suǒ)个(gè)人艺(yì)术历(lì)程中的重大转折，而且也(yě)是(shì)两方(fāng)现代艺术史(shǐ)上的(de)一次革命性突破，它引发了立体(tǐ)主义运(yùn)动(dòng)的诞(dàn)生。

　　日(rì)出(chū)·印(yìn)象

　　19世纪后期法(fǎ)国的印象(xiàng)学派(pài)画家中(zhōng)，有个年轻的(de)莫(mò)奈，他的一幅题为(wèi)《日(rì)出•印(yìn)象(xiàng)》的油画，被称之(zhī)为(wèi)整个(gè)印象派和他不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒(lēi)阿(ā)弗尔港口(kǒu)的一(yī)个多雾的早晨。

世界十(shí)大(dà)名画排行(xíng)榜世界上价值(zhí)最高的(de)十幅画

　　绘(huì)画是人们最容易(yì)接触到，也是(shì)学习成本最低的一种(zhǒng)艺术，用(yòng)手中的一支笔能创造出(chū)比黄(huáng)金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点(diǎn)了世(shì)界十大名画排行榜，而其背后(hòu)所反映的历史和思想比中国十(shí)大名画更加(jiā)复杂，难以理解。

　　世界十(shí)大名画有哪些?下面就和小编一起来欣赏它们吧!

　　世界十(shí)大名画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女(nǚ)

　　6、戴(dài)珍珠耳(ěr)环的少女

　　7、维(wéi)纳(nà)斯的(de)诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维(wéi)农(nóng)的少女(nǚ)

　　10、日出·印(yìn)象

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽莎的名(míng)气无需多言(yán)，几乎(hū)世界(jiè)上所有的人都知(zhī)道达(dá)芬奇画过(guò)一个(gè)无(wú)论(lùn)哪(nǎ)个角(jiǎo)度(dù)都在看着你(nǐ)的女人(rén)的画，位居世(shì)界(jiè)十大(dà)名画排行榜(bǎng)第(dì)一位毫(háo)无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺(yì)复兴时期创作的(de)，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年去世前(qián)不久完成。

　　这幅画(huà)以丽莎·德尔(ěr)·吉奥康多命名，她是(shì)佛罗(luó)伦萨一个富(fù)裕家庭(tíng)的成(chéng)员(yuán)，女(nǚ)孩的爸爸(bà)和达·芬奇的爸(bà)爸是好朋友，有(yǒu)研究学者认为达·芬奇(qí)很可能是受(shòu)其父亲之命绘(huì)制了这幅肖像。

　　但(dàn)是也有人(rén)认(rèn)为蒙娜丽莎画作背景是中国的景观(guān)，她有可能是来自中国的奴(nú)隶。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你从哪(nǎ)个方向看去，都(dōu)会(huì)感(gǎn)觉蒙娜丽(lì)莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代人(rén)们用科学分析后(hòu)发(fā)现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶(è)、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画(huà)的背后还隐藏着(zhe)第二张脸，科学(xué)家通过多(duō)光(guāng)谱扫描发(fā)现了(le)三种不同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微(wēi)笑背后(hòu)。

　　如果我们(men)将这些图像(xiàng)还原，那么就会看到一个(gè)动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了(le)画中无数(shù)未接的秘密(mì)之(zhī)外，这(zhè)副画的经历也是十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特(tè)·佩鲁(lǔ)贾偷走了《蒙娜丽莎》，这(zhè)位意(yì)大利爱国者认为(wèi)蒙娜(nà)丽莎应该被送回意大利，在(zài)他的公(gōng)寓(yù)里画了两年之后，佩鲁贾终于被抓(zhuā)住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽莎又(yòu)挂(guà)在巴黎的卢浮宫里(lǐ)，至于画中的(de)人(rén)到底是谁，达(dá)芬奇是怎么(me)完成这幅画的，他画这幅画的真(zhēn)正用意是什么，也许(xǔ)都不那么(me)重要了(le)。

　　在世(shì)界十大无价之宝中《蒙(méng)娜丽莎(shā)》也(yě)高(gāo)居第二，而且是唯一一副画(huà)作。

　　二、最(zuì)后的晚(wǎn)餐

　　耶(yé)稣坐(zuò)在桌子的正中间,他的(de)门徒(tú)们分别坐(zuò)在他的左右(yòu)围绕着整(zhěng)张(zhāng)桌子,而(ér)这是(shì)他们(men)最后，因为其中有人(rén)出卖了耶稣。

　　世界十(shí)大(dà)名画排行榜(bǎng)第二位(wèi)，同样是来(lái)自达芬(fēn)奇的作品，《最后的晚餐(cān)》。

　　作品取材于《新约(yuē)圣经》，犹太教祭司长(zhǎng)想在在夜(yè)间(jiān)逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖(mài)了(le)他，在晚餐上耶稣对(duì)他的门徒(tú)们(men)说你(nǐ)们(men)中有一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻(wén)言后，或震(zhèn)惊(jīng)、或愤(fèn)怒、或(huò)激(jī)动、或(huò)紧张。

　　《最后的(de)枣圆晚餐》表现的就(jiù)是这一时刻的紧张场(chǎng)面。

　　而坐在最(zuì)右的犹大(dà)十分(fēn)慌乱，手肘(zhǒu)碰倒(dào)了盐瓶，身(shēn)体后(hòu)仰，满脸的惊恐(kǒng)与不(bù)安(ān)。

　　达·芬奇于(yú)1495年(nián)开始创(chuàng)作《最后的(de)晚(wǎn)餐(cān)》，并于1498年完成(chéng)。

　　可(kě)能对于(yú)不信教，不了解西方历史的人来说对于画中所要(yào)表(biǎo)达的意思(sī)和意境(jìng)并(bìng)不太理解(jiě)。

　　但(dàn)是我们单(dān)纯的从绘画手法来看(kàn)，12个人物不(bù)同的神态、手势、眼神以及(jí)行为都刻画(huà)的细致入微。

　　三、格尔(ěr)尼(ní)卡(kǎ)

　　《格尼尔(ěr)卡》是十(shí)幅(fú)毕加索最贵(guì)的(de)画之一(yī)，毕(bì)加索在20世纪30年代时是(shì)受西班(bān)牙共和国政府(fǔ)的委托，为1937年在(zài)巴黎举行(xíng)的凳念塌(tā)国际博览会西班牙馆而创作，画(huà)面中表(biǎo)现力1937年(nián)德(dé)国空军(jūn)疯狂轰炸(zhà)西班(bān)牙小城格尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这(zhè)幅画展示了战(zhàn)争的悲剧和对个人，尤其是无(wú)辜平(píng)民的痛苦，毕加索(suǒ)绘画的目的(de)是将(jiāng)全世界(jiè)的(de)注意力吸(xī)引到德国(guó)轰(hōng)炸机对巴(bā)斯克小镇格尔尼卡的(de)轰炸，这些人在西班牙内战(zhàn)期间支持佛(fú)朗哥将军的民(mín)族(zú)主(zhǔ)义(yì)力量。

　　结合立体主(zhǔ)义、超(chāo)现实主(zhǔ)义风格，表(biǎo)现(xiàn)痛苦、受难(nán)和兽性。

　　把具象的(de)手(shǒu)法(fǎ)与立体主义的手法相结合，并借助(zhù)几何线的(de)组合，以激动(dòng)人心的形象(xiàng)艺术语(yǔ)言，控(kòng)诉(sù)了法(fǎ)西斯战争惨无人道的暴行(xíng)，位列世界十大名(míng)画(huà)排(pái)行榜(bǎng)第三位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅画现在已经成(chéng)为了随处(chù)可见(jiàn)的背景(jǐng)图片、装(zhuāng)饰画等，与(yǔ)其(qí)梵高他的作品不同，在世界十大名(míng)画排行(xíng)榜中星月夜(yè)是唯一一幅即使(shǐ)你对(duì)艺术一无所知，但是依然会(huì)很单纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵(fàn)高最著名的(de)画作之一(yī)，已成为现代文化(huà)中最著名的画作之一，这幅画展(zhǎn)示了圣瑞米的村庄，在一个盘旋的天空下，从庇护向(xiàng)北，左边(biān)的柏(bǎi)树(shù)被添(tiān)加到构图中。

　　在这幅画中，天高(gāo)尺(chǐ)地间(jiān)的景象化作了(le)浓(nóng)厚(hòu)、有(yǒu)力的颜料浆，顺着画笔(bǐ)跳动(dòng)的轨迹(jì)，而涌起阵阵旋(xuán)涡。

　　整(zhěng)个(gè)画面，似乎被一股汹涌、动荡的激流所吞噬(shì)。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星(xīng)云在旋(xuán)转，而那翻(fān)卷缭绕(rào)、直上(shàng)云端的柏树，看起来像是一团巨大的黑色火舌，反映出画家(jiā)躁(zào)动不安的情感和狂(kuáng)迷的(de)幻(huàn)觉世界。

　　自(zì)1941年以来，它一直(zhí)是(shì)纽约现代艺术博物馆的永(yǒng)久藏品，星夜高(gāo)分辨率的(de)图像(xiàng)可以在(zà自嘲丁元英是谁写的，卜算子《自嘲》全诗i)这里找到。

　　在创作这副作品时梵高已经(jīng)深(shēn)受精神病的(de)困(kùn)扰，割掉了自己的耳朵，也许在这种一无所有，绝望的状态下梵高看到了他心中这世界上(shàng)最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女(nǚ)最早在巴黎展出时家(jiā)德·凯拉特(tè)里曾说这简直就(jiù)是畸形(xíng)，安(ān)格尔的(de)这(zhè)位(wèi)宫女的背部至少多了三(sān)节脊椎骨。

　　这副画引(yǐn)起了极(jí)大的(de)争议和抨击，然而安格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩(biàn)解说(shuō)：“凯(kǎi)拉(lā)特里可(kě)能是对的，可是(shì)这又怎么样呢?也许正(zhèng)因为这段秀长的腰部(bù)才使(shǐ)她如此(cǐ)柔和，能一下子慑(shè)服住观众(zhòng)。

　　假如她的身体比例绝对(duì)地准确(què)，那就很可(kě)能不这样诱人(rén)了(le)!”

　　《大(dà)宫女(nǚ)》就严格的古典(diǎn)风(fēng)格去要求，确实存在很多不和(hé)谐的地方(fāng)。

　　但安(ān)格尔坚定自己的美(měi)学信念(niàn)，从(cóng)历史的角度去认识，具(jù)有极大的勇气。

　　一直距(jù)今与规则中是无法(fǎ)做出创造性(xìng)的东西，只有跳出规则，在规则(zé)之(zhī)外(wài)来思考，才能创造出(chū)新(xīn)的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵(kuí)》我们在小学的美术课本上就(jiù)已经见(jiàn)过，虽然(rán)当时并(bìng)不可(kě)能有(yǒu)人(rén)能理解它的价值所(suǒ)在(zài)。

　　这是梵高最被人熟知的一幅作品，或者说它是一组作品。

　　在绘画艺术的漫(màn)长历史中(zhōng)，梵(fàn)高的向日葵(kuí)似乎成为最(zuì)具代表(biǎo)性的作品，它甚至成(chéng)了艺术史上(shàng)的一座(zuò)丰碑。

　　它还向我们(men)展示出一位伟大艺术家的精神世界。

　　以短暂的(de)笔触把向日葵的黄色画得极其刺眼，每朵花(huā)如燃烧的火焰一般，细(xì)碎的花瓣(bàn)和(hé)葵叶象火(huǒ)苗一样布满画面，整幅画(huà)尤如燃遍画布的火焰，显出画家狂热般的生命激情。

　　越是大师，越是能在最(zuì)平常最(zuì)简单的东西中表(biǎo)达出自己的情感和艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯的(de)诞(dàn)生

　　《维纳斯的诞生》是桑德(dé)罗·波提(tí)切利公元1487年间创作的一幅画，这幅画描绘了女神(shén)维纳斯诞(dàn)生时的(de)情景(jǐng)，画面上(shàng)人物(wù)的体态和衣纹表现(xiàn)十分出色(sè)，人物与自(zì)然背(bèi)景也达到巧妙的和(hé)谐(xié)统一(yī)。

　　维纳(nà)斯是那样无动于衷地以羞怯和幽怨的感情在对待一(yī)切，她对于生活(huó)的未来不是充(chōng)满乐观的信心，而是感到惆怅和迷惑，这也是波(bō)提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造(zào)亚(yà)当(dāng)

　　米开朗基罗(luó)在(zài)创作这副画时，心情极为悲(bēi)愤(fèn)，因为(wèi)他是被迫在(zài)西斯廷礼拜(bài)堂屋顶壁(bì)上作(zuò)画(huà)的，整(zhěng)个壁画面积达500平方米左右，是美术史上(shàng)最大(dà)的(de)壁(bì)画之(zhī)一。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最为出色，画(huà)中亚当的形象体态健壮，气魄(pò)宏伟，具有强烈的(de)意志(zhì)与(yǔ)力量(liàng)，显示(shì)了艺术家在写(xiě)实的基础上非同寻常的理想加工，予同时代人深(shēn)刻的(de)启示。

　　亚当全身(shēn)裸体，躺在(zài)左边的陆(lù)地上，一手伸向大(dà)神。

　　神与人的(de)手指象接电似的相互交(jiāo)流(liú)，这里表现(xiàn)了充(chōng)满精力的老人和年轻而美丽(lì)的(de)生(shēng)命(mìng)的诞生。

　　体现了创造者的权威和被创(chuàng)造(zào)者(zhě)的(de)信心。

　　我们不得不感慨于大师的才华，不论(lùn)在(zài)什么情况下，都能创作出世(shì)界十大名(míng)画(huà)这(zhè)样水(shuǐ)准的作品。

　　九(jiǔ)、亚维农的少女

　　这幅画也(yě)许是(shì)是历史上将女人(rén)画的最难看(kàn)的画，当然这只是我(wǒ)等俗(sú)人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威(wēi)农少女》开(kāi)创(chuàng)了法国(guó)立体主义的新局面，毕加索与勃拉克也(yě)成了这一(yī)画(huà)派的风(fēng)云人(rén)物。

　　这是一幅(fú)与(yǔ)以往的艺术方(fāng)法(fǎ)彻底决裂(liè)的立体主义作品(pǐn)，当(dāng)时不免要遭到来自社会各(gè)方面的嘲讽和(hé)指(zhǐ)责。

　　总之，这些形象使(shǐ)人观后产(chǎn)生作呕感。

　　当诗(shī)人把这些形象与亚威农相联系时，观众似乎受(shòu)了侮(wǔ)辱一(yī)般，责(zé)骂毕加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊(shū)不知，这幅画在以后(hòu)的(de)十几(jǐ)年中竟使(shǐ)法国(guó)的立体(tǐ)主义(yì)绘画得到空(kōng)前的发展，甚而波及(jí)到其他领(lǐng)域。