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佛教肉莲是什么

佛教肉莲是什么 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什(shén)么(me)意思

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下一(yī)句(jù)是“今来为君(jūn)做(zuò)羹汤”。

  原文(wén)出自刘希夷《公(gōng)子行(xíng)》。

  全诗内容为:天津桥下阳(yáng)春(chūn)水,天津(jīn)桥上繁华子(zi)。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里(lǐ)。

  绿(lǜ)波荡漾玉为(wèi)砂,青(qīng)云离披(pī)锦(jǐn)作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤(shāng)心(xīn)树,可怜桃李断肠花(huā)。

  此日遨游(yóu)邀美女(nǚ),此时歌(gē)舞(wǔ)入娼(chāng)家。

  娼(chāng)家美女(nǚ)郁金香,飞(fēi)来飞去公子傍。

  的(de)的珠帘白日(rì)映,娥(é)娥玉颜红(hóng)粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉武帝,为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古(gǔ)来容光人所羡,况(kuàng)复今(jīn)日遥(yáo)相见(jiàn)。

  愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面。

  与君相向(xiàng)转相亲,与君(j佛教肉莲是什么ūn)双栖(qī)共一身。

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁论芳槿一朝新。

  百年(nián)同谢西山日,千秋万古(gǔ)北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下(xià)蝉(chán)联。

  在(zài)对(duì)叠(dié)律的运用上(shàng),穷极变化(huà),尤有特色。

  诗中(zhōng)使用最多(duō)的是叠首换尾的排比句式(shì),一般(bān)用于(yú)段落(luò)的起(qǐ)结处及对话中(zhōng)(“愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相(xiāng)向(xiàng)转相(xiāng)亲(qīn),与君双栖共一身”),形成一种(zhǒng)特殊的顿(dùn)挫,又造成(chéng)重复中求变(biàn)化和(hé)一气贯注的(de)韵调。

  此外,各(gè)种带有复叠的(de)对仗句也逐步可见。

  此外还(hái)有顶针格(如第四(sì)、五句衔接)和前分后总格(“美女(nǚ)”、“娼(chāng)家”分合(hé)的三(sān)句(jù))的巧妙使用。

  这些都有(yǒu)助于(yú)全(quán)诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添(tiān)了不少风姿。

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十指不(bù)沾(zhān)阳春水(shuǐ)下一(yī)句是什么,十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)是什么意思

  “十(shí)指不沾阳春水”下一句是“今来为(wèi)君(jūn)做羹汤”。

  原文出自刘希夷(yí)《公子行》。

  全诗内容为(wèi):天津桥(qiáo)下(xià)阳(yáng)春(chūn)水,天津(jīn)桥上(shàng)繁华子。

  马声(shēng)回合(hé)青云外(wài),人影动(dòng)摇绿波里。

  绿(lǜ)波(bō)荡漾玉为(wèi)砂,青云(yún)离(lí)披(pī)锦作霞。

  可怜(lián)杨柳(liǔ)伤心(xīn)树,可怜桃(táo)李断肠花。

  此日遨游邀(yāo)美女,此时歌舞入娼(chāng)家(jiā)。

  娼家美女郁金香,飞(fēi)来飞去公(gōng)子傍。

  的(de)的珠帘(lián)白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城(chéng)汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来(lái)容(róng)光人所羡,况复今日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗(luó)著(zhù)细腰(yāo),愿(yuàn)为明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿(yuàn)作(zuò)贞松(sōng)千(qiān)岁古,谁论芳(fāng)槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这首诗对仗(zhàng)工丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠律的运(yùn)用上(shàng),穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多(duō)的是叠(dié)首换尾(wěi)的排比句式,一般用于段落的起(qǐ)结处及对话中(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与(yǔ)君相(xiāng)向(xiàng)转相亲(qīn),与君双栖共一(yī)身”),形成一种特殊的顿挫,又造(zào)成重复(fù)中求(qiú)变化(huà)和一气贯注的韵调(diào)。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐步(bù)可见。

  此外还有(yǒu)顶针格(如第四、五句衔接(jiē))和(hé)前分后总格(gé)(“美(měi)女(nǚ)”、“娼家”分合的三句(jù))的巧妙使用。

  这些都有(yǒu)助于全(quán)诗形成一种明珠(zhū)走(zǒu)盘(pán)的音情(qíng),为这首春歌(gē)增添了不少风(fēng)姿。

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