古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是(shì)“山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了(le)池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山(shān)、落日(rì)三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧童出场布置(zhì)了(le)背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令的(de)景物特点，写(xiě)出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落(luò)西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是(shì)随意横(héng)坐在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于大家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得(dé)比较重要(yào)的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就(jiù)一起来(lái)欣(xīn)赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝的形式，进(jìn)行这方(fāng)面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是说节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出(chū)落日挂(guà)在山头上的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与(yǔ)王(wáng)安(ān)碳的相对原子质量是多少，氮的相对原子质量石“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出(chū)青山与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然(rán)风光优(yōu)美、卜(bo)宽人(rén)们生活自(zì)由(yóu)自(zì)在的环境，故(gù)写(xiě)牧(mù)童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的(de)画面，无论是(shì)色彩的搭配，还(hái)是(shì)背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常协调(diào)，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不大(dà)，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则集(jí)中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村(cūn)生活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两(liǎng)归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少(shǎo)了(le)个(gè)天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄取的画面便不同(tóng)，一是充(chōng)满情(qíng)趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪这句话(huà)的意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读(dú)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn碳的相对原子质量是多少，氮的相对原子质量)寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描(miáo)绘了(le)一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒映在水(shuǐ)中的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的(de)了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出(chū)来(lái)了，便(biàn)于大家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草的(de)池(chí)塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏(zòu)着不(bù)成(chéng)调(diào)的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要的(de)词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可(kě)能为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗(shī)中的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多(duō)为(wèi)妙(miào)手天成；宋人(rén)却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些(xiē)作(zuò)家常以七绝的形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满青草的(de)池塘里，池中的(de)水灌得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要(yào)落(luò)山，红红的(de)火球好像被山(shān)吃(chī)掉一样（是落山(shān)后），倒(dào)映在(zài)冰(bīng)凉(liáng)的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池(chí)塘里(lǐ)的(de)青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出落日(rì)挂在山头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的(de)可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分(fēn)满(mǎn)足于这(zhè)样一种自然风光(guāng)优美(měi)、卜宽人(rén)们生活自由自(zì)在(zài)的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性(xìng)好(hǎo)静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之(zhī)声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南(nán)优(yōu)美(měi)的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的(de)画(huà)面便不同，一(yī)是(shì)充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉(xī)了(le)，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一(yī)下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不(bù)详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四川(chuān)眉(méi)山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

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