门前两(liǎng)棵树,一颗是枣树,另一颗(kē)也是枣(zǎo)树，门前两颗树 一颗是(shì)枣树 另(lìng)一颗也是枣树是“门前(qián)两棵(kē)树(shù)，一(yī)棵是枣树”一(yī)棵(kē)枣(zǎo)树(shù)指作者(zhě)自己，另一棵枣树指和自(zì)己有一(yī)样目标(biāo)的人的(de)。

　　关(guān)于(yú)门前两(liǎng)棵树,一颗是(shì)枣树,另一颗也是(shì)枣树，门前两(liǎng)颗树(shù) 一颗是枣(zǎo)树 另一颗(kē)也是枣树以(yǐ)及(jí)门前两棵树,一颗是枣树,另(lìng)一颗也(yě)是(shì)枣树，门前有两棵树(shù),一(yī)棵是枣树,另一棵是什么(me)树？，门前(qián)两颗树 一(yī)颗是(shì)枣树 另一颗也是(shì)枣树，门前(qián)有俩棵树,一棵是(shì)枣树,另一棵也是(shì)枣树，门前2棵树,一(yī)棵是枣树等问题，小编(biān)将(jiāng)为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识(shí)：

门前两棵树(shù),一颗是枣(zǎo)树,另一颗也是枣(zǎo)树(shù)，门前(qián)两颗树 一颗(kē)是枣(zǎo)树(shù) 另一(yī)颗也是枣树

　　该(gāi)句体(tǐ)现(xiàn)了孤寂、单调的情(qíng)感，还有对这种(zhǒng)单调状况(kuàng)的无奈。

　　渲染了一种孤寂(jì)悲凉的(de)气氛，也(yě)引导了全文的主要氛(fēn)围。

　　出自现代文学(xué)家鲁迅创(chuàng)作的一首叙事兼(jiān)抒情的散文(wén)诗《秋夜》。

　　原文：

　　在我的后(hòu)园，可以看见墙外(wài)有(yǒu)两株树，一株是(shì)枣树，还有一株(zhū)也(yě)是枣树。

　　这上面的夜的(de)天空，奇(qí)怪而(ér)高(gāo)，我(wǒ)生平没(méi)有(yǒu)见过这样奇怪而高(gāo)的天空。

　　他(tā)仿(fǎng)佛要离开人间而(ér)去，使人们(men)仰(yǎng)面不再看见。

　　然(rán)而(ér)现在却非常(cháng)之蓝，闪闪地(dì)䀹着几十(shí)个星星(xīng)的眼，冷眼。

　　他的口角上现出微笑，似乎自(zì)以为大有深(shēn)意，而将繁(fán)霜洒在我(wǒ)的园里的野花(huā)草上。

　　我(wǒ)不知(zhī)道那些(xiē)花草(cǎo)真叫什么名字，人们叫他(tā)们(men)什(shén)么名字。

　　我记得有(yǒu)一(yī)种(zhǒng)开(kāi)过(guò)极(jí)细小(xiǎo)的粉红(hóng)花(huā)，现在还开着，但(dàn)是更(gèng)极细小了，她在冷的(de)夜气(qì)中(zhōng)，瑟缩地做(zuò)梦，梦见春(chūn)的(de)到(dào)来，梦见(jiàn)秋的到来，梦见(jiàn)瘦的(de)诗(shī)人将眼泪擦在(zài)她最末的花瓣上，告诉(sù)她秋(qiū)虽然来(lái)，冬虽然来，而此后接着还是春(chūn)，蝴蝶乱飞(fēi)，蜜蜂都唱起春(chūn)词来(lái)了。

　　她于是(shì)一笑，虽然颜色冻得(dé)红惨惨地，仍然瑟缩着。

　　枣树，他们简直落尽(jǐn)了叶子。

　　先前，还有一两个(gè)孩(hái)子来打他们(men)，别(bié)人打剩的枣子(zi)，现(xiàn)在是一个(gè)也不剩了，连(lián)叶子(zi)也落尽了。

　　他知道(dào)小粉红花的梦，秋后要(yào)有春；

　　他也知道落叶(yè)的梦，春后还是秋。

　　他简直落尽叶子(zi)，单剩干子，然而脱了当初满树是果实和叶子时候的(de)弧形，欠伸(shēn)得很舒服。

　　但是，有几枝(zhī)还低亚着，护定他从打枣的竿(gān)梢所得的皮伤，而(ér)最(zuì)直最长(zhǎng)的几枝，却已默默地铁似的(de)直刺着奇(qí)怪而高(gāo)的天空，使天(tiān)空(kōng)闪闪地鬼䀹眼；

　　直刺着天空(kōng)中圆满的月亮，使梭子蟹什么时候上市，舟山梭子蟹什么时候上市月亮窘得发白。

　　鬼䀹眼的天空(kōng)越(yuè)加非常之蓝，不安了，仿佛想离去(qù)人间(jiān)，避开枣(zǎo)树，只将月亮(liàng)剩下。

　　然而月(yuè)亮(liàng)也暗暗地(dì)躲(duǒ)到东(dōng)边(biān)去了。

　　而一无所有(yǒu)的干(gàn)子，却(què)仍然(rán)默默地铁(tiě)似的直刺着(zhe)奇怪而高(gāo)的天空，一意要(yào)制(zhì)他的(de)死命，不管他各式各(gè)样地䀹着许多蛊惑的眼睛。

　　哇的一声，夜游的(de)恶鸟飞过了。

　　我(wǒ)忽(hū)而听到(dào)夜半的笑声，吃吃地，似(shì)乎不愿意(yì)惊动睡着的人(rén)，然而(ér)四围的(de)空气都(dōu)应和着笑(xiào)。

　　夜半(bàn)，没有别的人，我即(jí)刻听出(chū)这声音就在我嘴里，我也即刻被这笑声(shēng)所驱逐，回进自己(jǐ)的房。

　　灯火的带子(zi)也即刻被(bèi)我旋高了。

　　后窗的玻(bō)璃上丁丁地响，还有许多小飞(fēi)虫乱撞。

　　不(bù)多久，几(jǐ)个进来了，许是(shì)从窗纸的破孔(kǒng)进来的。

　　他们一(yī)进来，又在玻(bō)璃(lí)的灯罩(zhào)上撞(zhuàng)得丁丁地响。

　　一个从(cóng)上面撞进去了，他(tā)于(yú)是遇到(dào)火，而(ér)且我以为(wèi)这(zhè)火是真的。

　　两三个却(què)休(xiū)息(xī)在灯的纸罩上喘气。

　　那(nà)罩是昨晚新(xīn)换的罩，雪白的纸，折出波浪(làng)纹的叠痕，一(yī)角还画(huà)出一枝猩(xīng)红(hóng)色的栀子。

　　猩红的栀子开花(huā)时，枣树(shù)又(yòu)要做小粉红花的梦，青(qīng)葱地弯成(chéng)弧形了……我又(yòu)听到夜半(bàn)的(de)笑声；

　　我赶紧砍断我的心绪，看那老在白纸罩上的小青(qīng)虫，头大尾小，向日葵子似(shì)的，只有(yǒu)半粒小(xiǎo)麦那(nà)么大，遍身的颜色苍翠得可爱，可(kě)怜。

　　我(wǒ)打一(yī)个呵欠，点起一支(zhī)纸烟，喷出烟(yān)来，对着灯默默(mò)地敬奠这些苍翠(cuì)精致的(de)英雄们。

　　一九二四年九月十(shí)五日。

　　注释：

　　①他(tā)：在54初期的白话文中，不管称第三人(rén)称的女(nǚ)性或称物都用“他”。

　　此(cǐ)文中的“他(tā)”、“他(tā)们”即分别指(zhǐ)代天空、花草、枣(zǎo)树等。

　　②䀹（shǎn）：眨(zhǎ)眼。

　　③瑟缩：因寒冷而不舒(shū)展，冷的哆嗦，发抖。

　　④低亚：低垂(chuí)。

　　“亚(yà)”，通“压”。

　　⑤这是写作(zuò)者深夜里一瞬间的感(gǎn)觉，并不是(shì)真的月(yuè)亮东(dōng)移。

　　⑥蛊(gǔ)惑：恶意的诱骗(piàn)人(rén)，使人心意迷惑(huò)。

　　⑦吃吃：形(xíng)容笑声(shēng)。

　　⑧丁(dīng)丁：象声词。

　　元稹《景申秋》诗(shī)有(yǒu)“丁丁(dīng)窗(chuāng)雨繁”句(jù)。

　　⑨栀子：一种常绿(lǜ)灌木，春夏开白(bái)花，极香(xiāng)。

　　⑩老：死的(de)意思。

　　赏析：

　　第一(yī)段没有(yǒu)从较(jiào)大场景着笔(bǐ)写(xiě)秋夜(yè)，而是(shì)劈头一句即以(yǐ)奇特的重(zhòng)复修(xiū)辞格凸现枣树，如奇峰突(tū)兀，赫然而立(lì)，十(shí)分(fēn)醒(xǐng)目。

　　这种特写镜头式的表现手法既强调了两株枣树傲然独立、凛然不(bù)可(kě)侵犯(fàn)的精神风貌，又形成(chéng)了(le)全文整(zhěng)体意境中的骨脊，特(tè)别鲜明突出。

　　第(dì)二段写深秋的夜空，作者先(xiān)点出并且突出了它的“奇怪而高”，难以捉摸的特点。

　　然(rán)后写天(tiān)空与人间难以弥(mí)合的距离，突出了它对人间(jiān)的冷漠无(wú)情。

　　再(zài)写天(tiān)空(kōng)“闪闪的鬼䀹眼，冷眼”，更(gèng)写出了天(tiān)空的阴险狡(jiǎo)诈，对人间的敌视态度。

　　最后写天空”自以为(wèi)大有深意(yì)”，其实(shí)是隐(yǐn)藏(cáng)杀机的微笑。

　　把繁霜洒在野(yě)花草上，自然是天空对(duì)人间(jiān)生命的虐杀。

　　第三段(duàn)作者以简(jiǎn)约(yuē)而异常形(xíng)象的(de)笔触刻(kè)划了(le)小粉红花的形(xíng)象，善良(liáng)、弱小而富有美(měi)丽的(de)梦幻，她出身低(dī)微，不知道名字，而又十分柔弱。

　　这是一(yī)个可爱而又(yòu)可(kě)怜的(de)形(xíng)象，象征了当时的(de)青年知识(shí)分子以(yǐ)及许许多多倍受恶势力摧残(cán)压迫的弱小者。

　　第四(sì)、五(wǔ)自然段(duàn)是对枣树的(de)赞(zàn)美，是全篇的核(hé)心。

　　作者饱含深情，不惜笔墨塑造枣(zǎo)树这一战斗者的形(xíng)象。

　　他饱经沧(cāng)桑(sāng)：不仅(jǐn)经繁(fán)霜的虐杀，还有孩子们来(lái)打枣，甚(shèn)至给他(tā)留下皮(pí)伤；

　　他清醒冷静：他(tā)知道小粉红花的梦，也知道(dào)落叶的梦，他(tā)知(zhī)道有希望，也有(yǒu)困难，因而，他(tā)不靠虚妄的幻想支(zhī)撑自己，而执着于(yú)现(xiàn)实的(de)战(zhàn)斗；

　　他顽(wán)强不屈：他认准敌人，绝(jué)不放过，“默(mò)默地铁似(shì)的直(zhí)刺着奇(qí)怪(guài)而高的天空(kōng)”及其帮凶月亮；

　　他坚韧不(梭子蟹什么时候上市，舟山梭子蟹什么时候上市bù)拔：不管情(qíng)况有什么变化，面对顽敌“他都一意要制他的死命，不管他(tā)各式各(gè)样(yàng)地(dì)映着许多(duō)蛊惑的眼睛(jīng)”，绝不(bù)轻易(yì)退(tuì)下(xià)来。

　　最后三段着重写(xiě)小青虫(chóng)，作者以(yǐ)饱含深(shēn)情(qíng)的笔调(diào)，称(chēng)颂小青虫为追(zhuī)求(qiú)光明而不惜牺(xī)牲的精(jīng)神，虽(suī)然(rán)小青虫有(yǒu)些(xiē)莽撞，有的被(bèi)烧死，有的“在灯的纸罩上喘气(qì)”，但作(zuò)者(zhě)对它们的斗争热情充满了敬(jìng)意，因为时代需要的是(shì)“不问成败(bài)而要战斗的人们”，所以作者对小青虫活(huó)着的(de)表示敬意，死了的表示祭(jì)奠。

　　作(zuò)者(zhě)对小青(qīng)虫的描写也进一步衬(chèn)托了枣树的成熟、执着和刚(gāng)强。

　　创作背景：

　　此(cǐ)文写于1924年9月的北京。

　　当时，在帝(dì)国主义和北洋军(jūn)阀(fá)相互勾结实(shí)行统治的情(qíng)况下(xià)，中国(guó)北(běi)方的民主革命处于低(dī)潮。

　　同时，“54”退潮(cháo)后新文化战(zhàn)线发生了分裂，思想界起了巨大分化，原来“同一战阵中的伙伴”，“有(yǒu)的高升(shēng)，有的退隐，有的前进”，而且北(běi)京的文化界(jiè)和(hé)教育界又掀起一股提倡国粹、整理(lǐ)国故，妄(wàng)图将(jiāng)青年重新拉回故纸堆(duī)的复古思潮(cháo)。

　　面对这些社会的变故(gù)和强(qiáng)大的统治势力，作者鲁迅不免(miǎn)孤寂、彷徨(huáng)，时(shí)而感到一(yī)种(zhǒng)“成了游勇(yǒng)，布不(bù)成(chéng)阵”的苦闷，但他没(méi)有丧失勇气(qì)和信心，一(yī)方面急切地找(zhǎo)寻(xún)生力军，一方面孤(gū)军(jūn)奋(fèn)战，坚忍地进行反帝(dì)反封建的斗争。

　　这篇散文诗(shī)，正是作者在这(zhè)种思想情感所作。

鲁迅说(shuō)：我家(jiā)门前门前有两棵树，一(yī)棵是枣树，另一(yī)棵也是枣树。是什么(me)意思？

　　这是一种重复的(de)写(xiě)法。

　　这句话出自《秋(qiū)夜》的(de)第一句，先(xiān)描述门(mén)口有两颗树，但是不说都是枣树，而是分(fēn)成两次孙并昌说，是一种特殊蔽弊的重复修(xiū)辞手(shǒu)法，这(zhè)会给读者造成冲(chōng)击感，也促进读者去深(shēn)思。

　　第一段没有从较大场(chǎng)景着笔写秋夜，而是劈头(tóu)一句(jù)即以奇特的重复(fù)修辞格凸现枣树，如奇(qí)峰突兀，赫然(rán)而立，十分醒目。

　　这种(zhǒng)特(tè)写镜头式的表(biǎo)现手法既强调了(le)两(liǎng)株枣树傲然独立、凛然不可侵犯的精神(shén)风貌(mào)，又形成了全文整体意境中(zhōng)的骨脊，特别鲜明突出。

　　象征手法

　　此文通篇采用象征(zhēng)手法，以枣树和天空的尖锐(ruì)对(duì)立和斗争为轴心，精心构筑了一个完整(zhěng)的具有强烈时代特点的意象世界，作者(zhě)以坚韧顽强的枣(zǎo)树为一方，写(xiě)了小粉(fěn)红花的柔(róu)弱而有美(měi)好的梦幻，写小青虫追求光明而又有(yǒu)些莽撞，写(xiě)夜游鸟令恶势力丧胆的叫(jiào)声；

　　以天空为一方(fāng)，写了星垦(kěn)，月(yuè)亮、繁(fán)霜，象征了恶势力及则扒其帮凶。

　　敌我(wǒ)双方的象征物互(hù)相对立而(ér)又和谐统一，形象反(fǎn)映了当时社会及(jí)其政治(zhì)斗争形势，从而唤起了想象(xiàng)和联想。

　　这种用象征手法构筑完整意境的(de)方法(fǎ)，是此文一突出特点。

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