世界十(shí)大(dà)名画 排名，世界(jiè)十大(dà)名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作为(wèi)最宝贵的名画(huà)之一(yī)，在世界上(shàng)享有盛誉的(de)。

　　关于世界十大名画 排名，世界十(shí)大名画简介以及世界十大名画 排名，世界十大名(míng)画有哪些，世界十大(dà)名画(huà)简介，世(shì)界十大名画油画，世界十大名画家(jiā)等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

世界十大(dà)名(míng)画 排(pái)名，世(shì)界(jiè)十大(dà)名画(huà)简介

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽(lì)莎》引起了(le)一起不寻常的事件。

　　一位意大利人从巴黎的(de)罗浮宮(gōng)中将这幅画盗走。

　　当这一消息被报(bào)道出(chū)来之后(hòu)，惋惜名画被(bèi)盗(dào)的呼声，不仅在法(fǎ)国(guó)，其(qí)至(zhì)在世界的各(gè)个地(dì)方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙娜(nà)丽(lì)莎》的(de)另一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根(gēn)据可靠(kào)的书(shū)面(miàn)记载，画上的(de)夫人是那不勒斯(sī)人(rén)，据说她的真名叫(jiào)凯拉(lā)尔(ěr)基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大(dà)利(lì)伟大的佛罗伦(lún)萨(sà)人列奥(ào)纳多(duō)•达•芬(fēn)奇创作的世界名(míng)画(huà)。

　　它与著名(míng)杰作(zuò)《蒙娜丽莎》同为达•芬(fēn)奇(qí)的代表作(zuò)品(pǐn)，或许可以(yǐ)说《最后的晚餐(cān)》取(qǔ)得了更大的声誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘在意大利米兰的慈悲圣母大修(xiū)道院勝堂的墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高(gāo)4.5米，动笔于何年何月虽没有(yǒu)定论(lùn)，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕(bì)加(jiā)索画。

　　毕加(jiā)索罕年的画风比较写实，后来成为立体派的代表人(rén)物。

　　这幅荦画是毕加索(suǒ)为巴(bā)黎世界(jiè)博览会西(xī)班(bān)牙馆画(huà)的。

　　星月夜

　　油画《星月(yuè)夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高(gāo)神智淸醒的(de)时(shí)画的，与(yǔ)《阿尔女郎》相比，画风(fēng)已大为改观。

　　这(zhè)倒不是凡高又有什(shén)么新的理论•仍(réng)是出于(yú)茫然的(de)不安和对自身(shēn)悲剧的预(yù)感。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女这幅画在巴黎展出时，引(yǐn)起了观众极大的抨击(jī)，人们(men)说(shuō)，作为达维特(tè)的学生，安格尔(ěr)走(zǒu)得(dé)太远了，批评他“把(bǎ)人(rén)体的各个局部忽而(ér)放大、忽而(ér)缩小(xiǎo)”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一幅(fú)易于(yú)引犮争论的画，即便我(wǒ)们今天来看，这个以大半个后背(bèi)展(zhǎn)现给我(wǒ)们的(de)美丽宫女.她的身(shēn)忖也确乎有(yǒu)些(xiē)不同于常(cháng)人(rén)：并不是我们的视觉出了毛病(bìng)，而是画家安格尔在(zài)这幅画中(zhōng)有不少越轨之(zhī)处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　在作(zuò)品《戴珍珠耳环的少(shǎo)女(nǚ)》中，维米尔描绘了一名身穿斑(bān)色(sè)“日本(běn)和服”式外衣(yī)，佩戴蓝色头巾(jīn)的少女。

　　少女(nǚ)侧身(shēn)而坐(zuò)，轻轻转头回眸，心无(wú)旁骛地面对观者。

　　她(tā)闪烁的目光中(zhōng)流露出殷切之情，嘴唇微(wēi)微开启，仿佛(fú)诉说着(zhe)什(shén)么。

　　画面黑色背景(jǐng)烘托出少女的形象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅(fú)画另一个受(shòu)人(rén)关注之处，是少女(nǚ)左耳(ěr)佩戴的一只(zhǐ)泪滴形珍(zhēn)珠耳环，在少女颈部的阴(yīn)影里(lǐ)似隐似现，是(shì)整幅(fú)画的点睹之(zhī)笔。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波(bō)提切利(lì)的《维约斯的诞生》和他的另一幅作(zuò)品(pǐn)《春(chūn)》都是他最(zuì)受赞誉的作品(pǐn)。

　　这两幅画都(dōu)是出于德•美第奇家族(zú)的维尔拉持•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是(shì)一(yī)件大幅作(zuò)品，制作年代(dài)约(yuē)在1487年(nián)，这是距(jù)《春(chūn)》10年后，开始用画布代替木版(bǎn)画的。

　　创(ch日本还敢不敢打中国，日本未来会打中国人吗uàng)造亚(yà)当

　　威廉布(bù)莱克(kè)是(shì)浪漫(màn)主义绘(huì)画(huà)的杰出代表。

　　文艺复兴(xīng)时期最伟大的艺(yì)术家之一，与达(dá)芬奇、拉(lā)斐(fěi)尔并称文艺复兴三杰，一生(shēng)追(zhuī)求完(wán)美，他的(de)风格几乎影响了三个世(shì)纪的艺术家(jiā)，后人把(bǎ)小行星3001以他的(de)名字命名(míng)以示(shì)尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生(shēng)涯(yá)的“粉红色时期”。

　　他这(zhè)一时(shí)期的作品以描(miáo)绘马戏团人物为主，形象虽然忧郁却(què)并(bìng)不(bù)孤(gū)寂。

　　他画(huà)出了《亚维农(nóng)的少女》，这(zhè)是一幅(fú)具有里程(chéng)碑意义(yì)的(de)著名杰作。

　　这(zhè)幅巨幅(fú)油(yóu)画，不仅标志(zhì)着毕加(jiā)索个人艺术(shù)历程中的重大转(zhuǎn)折，而且(qiě)也(yě)是(shì)两方(fāng)现代(dài)艺(yì)术史上的(de)一(yī)次(cì)革命性突破(pò)，它引发了立(lì)体(tǐ)主义(yì)运(yùn)动的(de)诞生(shēng)。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪后期法国的印(yìn)象学派画家中，有个年轻的(de)莫奈(nài)，他的一幅题为(wèi)《日出•印象》的油画，被称之为整(zhěng)个印象派和(hé)他不人的代(dài)表(biǎo)作之一。

　　《日出•印象》描(miáo)绘的是勒(lēi)阿弗尔港口的一个多雾的早晨。

世(shì)界十(shí)大名画排行榜世(shì)界上价(jià)值(zhí)最高的十幅画

　　绘(huì)画是(shì)人们(men)最容易接触到，也(yě)是学习成本最低的一种艺术，用手中的一支笔能创造出(chū)比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就(jiù)盘(pán)点了(le)世界十大名画(huà)排行榜，而(ér)其(qí)背(bèi)后(hòu)所反映(yìng)的历史(shǐ)和思想比中国十大名画更加复杂，难以(yǐ)理解。

　　世界十(shí)大名画有哪些?下面就(jiù)和小编一(yī)起(qǐ)来欣赏它们吧!

　　世界十大名画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后(hòu)的(de)晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维(wéi)纳斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农的少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名(míng)气无需多言，几乎世(shì)界上所有的(de)人都(dōu)知道(dào)达(dá)芬奇画过一个无论(lùn)哪个角(jiǎo)度(dù)都(dōu)在看着你的女人的(de)画，位居世界十大(dà)名画排(pái)行(xíng)榜第一(yī)位毫无疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦(lún)萨(sà)文艺(yì)复兴时期(qī)创作的(de)，他在1503年或1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽莎》，并于1519年(nián)去世(shì)前不久完成。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德尔(ěr)·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一个富裕家(jiā)庭的成员，女(nǚ)孩的(de)爸爸和达·芬奇的爸(bà)爸是好朋友，有研究学者认为达·芬奇很可能是受其父亲之(zhī)命绘制了这幅(fú)肖像(xiàng)。

　　但是(shì)也有人认为蒙娜丽莎画(huà)作背景是中国的景观，她有可(kě)能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最神(shén)奇的地(dì)方就在于(yú)，你(nǐ)从哪个(gè)方向看去，都(dōu)会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微(wēi)笑。

　　而在现代人们用科(kē)学分析后发现(xiàn)蒙娜(nà)丽莎(shā)的微笑(xiào)中，含有(yǒu)83%的高兴(xīng)、9%的厌恶(è)、6%的恐(kǒng)惧、2%的(de)愤怒。

　　而且在这幅画的(de)背后还隐藏(cáng)着第二(èr)张脸，科学家通(tōng)过多光谱扫描(miáo)发现了三种(zhǒng)不(bù)同的绘画，他们就隐(yǐn)藏(cáng)在(zài)蒙娜丽(lì)莎的(de)微笑背后。

　　如果我们将(jiāng)这些图(tú)像还原(yuán)，那么(me)就会看到一个动态的蒙娜(nà)丽莎的微笑(xiào)。

　　除(chú)了画中无数(shù)未接(jiē)的秘(mì)密之外，这副画的经历也是十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员文森特·佩鲁(lǔ)贾偷(tōu)走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该(gāi)被送回意(yì)大(dà)利，在他(tā)的公寓里画了两年之(zhī)后，佩(pèi)鲁贾终(zhōng)于被抓住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在(zài)巴黎的卢浮宫(gōng)里，至于(yú)画(huà)中的人到底是谁，达(dá)芬(fēn)奇是怎么(me)完成这幅画的，他(tā)画这(zhè)幅画的真正用(yòng)意是什(shén)么(me)，也许都不那么重要(yào)了。

　　在(zài)世界(jiè)十大(dà)无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二(èr)，而且是唯一(yī)一副画作。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶稣坐在(zài)桌子(zi)的正(zhèng)中间,他的(de)门徒们分别(bié)坐在他的(de)左右(yòu)围绕着整张桌子,而这(zhè)是他们(men)最后，因为其中(zhōng)有人出卖了(le)耶稣。

　　世(shì)界十大名画排行榜第二位，同样是来自达芬奇(qí)的作(zuò)品，《最后的晚餐(cān)》。

　　作品取材于《新约圣经(jīng)》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕(bǔ)耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣对他的门徒们说你们中有(yǒu)一个(gè)人要出卖我了(le)。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或(huò)愤怒、或激动(dòng)、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就(jiù)是(shì)这一时刻的紧张场面(miàn)。

　　而(ér)坐(zuò)在最(zuì)右的犹(yóu)大十分慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了盐瓶(píng)，身体后仰(yǎng)，满脸的惊恐(kǒng)与不(bù)安。

　　达·芬(fēn)奇(qí)于1495年开始创(chuàng)作(zuò)《最后的晚(wǎn)餐》，并于1498年(nián)完(wán)成。

　　可能对于不信教，不(bù)了解(jiě)西方(fāng)历(lì)史的人来说对于画中所要表达的意思(sī)和(hé)意境并(bìng)不太理解。

　　但是我们单纯的从绘画手法来看，12个(gè)人物不同的神态、手势(shì)、眼神以(yǐ)及(jí)行为(wèi)都(dōu)刻画(huà)的细(xì)致入微。

　　三、格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅毕加索最贵的(de)画之一，毕加索在20世(shì)纪(jì)30年代时是受西(xī)班牙共和国政府的委托(tuō)，为1937年在巴黎举行的凳念塌国(guó)际博(bó)览(lǎn)会西班(bān)牙馆而创作，画(huà)面中表现力1937年(nián)德国空(kōng)军疯狂轰(hōng)炸(zhà)西班(bān)牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争(zhēng)的悲(bēi)剧和对个(gè)人，尤其(qí)是无(wú)辜平民(mín)的痛苦(kǔ)，毕加索绘画的目的是(shì)将(jiāng)全世(shì)界的注(zhù)意力(lì)吸引到德国轰炸机对巴斯(sī)克小(xiǎo)镇格尔尼卡的轰炸，这些人在(zài)西班牙(yá)内战期间支持(chí)佛(fú)朗(lǎng)哥将军(jūn)的民族(zú)主义力(lì)量。

　　结合立体主义、超(chāo)现实主义风(fēng)格，表现(xiàn)痛苦、受(shòu)难和兽(shòu)性。

　　把(bǎ)具象的手法与立(lì)体主(zhǔ)义的手(shǒu)法相结合，并借助几何线的组合，以(yǐ)激动人(rén)心的(de)形象艺术语(yǔ)言，控诉了法西斯(sī)战(zhàn)争惨无人道的暴(bào)行，位列世界十大名画排行榜(bǎng)第(dì)三位。

　　四、星月(yuè)夜(yè)

　　这(zhè)幅(fú)画(huà)现在已经成(chéng)为了随处可见的背景图片、装饰画(huà)等，与其梵高他(tā)的作品(pǐn)不同，在世界十大名画排行榜(bǎng)中星月夜是唯一(yī)一(yī)幅即使你(nǐ)对艺术一(yī)无所知，但是依(yī)然会很单(dān)纯的认为它很好(hǎo)看(kàn)。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最著名(míng)的画作之一，已(yǐ)成为现代(dài)文化(huà)中最著(zhù)名的画作(zuò)之一，这幅画(huà)展(zhǎn)示了圣瑞米的村庄，在一(yī)个盘旋的天空下，从庇护向北(běi)，左边(biān)的柏树(shù)被添加(jiā)到构图中(zhōng)。

　　在这(zhè)幅画中(zhōng)，天(tiān)高尺地(dì)间的景(jǐng)象化作了浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动(dòng)的轨迹，而涌(yǒng)起(qǐ)阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个(gè)画(huà)面(miàn)，似乎被(bèi)一股汹(xiōng)涌、动(dòng)荡的激流所吞(tūn)噬。

　　风(fēng)景在发狂，山在骚动，月(yuè)亮、星(xīng)云在(zài)旋转，而那(nà)翻卷缭(liáo)绕(rào)、直上(shàng)云(yún)端的柏树，看(kàn)起(qǐ)来像是一团巨大的黑色火舌，反映出画家躁动不安的情感和(hé)狂迷(mí)的幻觉世界。

　　自1941年(nián)以来，它一(yī)直是纽约现代艺术博物馆(guǎn)的永久藏(cáng)品，星(xīng)夜(yè)高分辨率的图像可以在这里找到。

　　在创(chuàng)作这(zhè)副作品时梵高(gāo)已经深受精神病的困扰，割掉(diào)了自己的(de)耳朵，也许在这(zhè)种(zhǒng)一(yī)无所(suǒ)有，绝望的状态(tài)下梵高看到(dào)了(le)他心(xīn)中这世界上(shàng)最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女最早在巴黎展出(chū)时家德·凯拉特里曾(céng)说这简直就是(shì)畸形，安(ān)格尔(ěr)的这(zhè)位宫女的背(bèi)部至少多了三节脊(jí)椎骨(gǔ)。

　　这副画(huà)引起(qǐ)了(le)极大的争(zhēng)议(yì)和(hé)抨击，然而(ér)安格(gé)尔(ěr)的学生阿莫里杜(dù)瓦尔辩解说：“凯拉特里(lǐ)可能是对(duì)的，可是(shì)这又怎么样呢?也(yě)许(xǔ)正因(yīn)为这段秀(xiù)长的腰部才使她如此柔和，能一下(xià)子慑(shè)服(fú)住观(guān)众。

　　假如(rú)她(tā)的身体比例绝对地准确，那就很可能不这(zhè)样(yàng)诱人(rén)了!”

　　《大宫(gōng)女》就(jiù)严格(gé)的古(gǔ)典(diǎn)风(fēng)格去要求(qiú)，确实存在很多不(bù)和谐(xié)的地方。

　　但安格尔坚定(dìng)自己的美学信(xìn)念，从历(lì)史的(de)角度去认(rèn)识(shí)，具有极大的勇(yǒng)气。

　　一(yī)直距今与规(guī)则中是(shì)无法(fǎ)做出创造性(xìng)的东西(xī)，只有(yǒu)跳出规(guī)则，在(zài)规则之外来思考，才能(néng)创造(zào)出(chū)新的、前所未有的震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美术课本上就已经(jīng)见过，虽(suī)然当时并不可能有人能理解(jiě)它(tā)的价值(zhí)所在。

　　这是梵高最被人熟(shú)知的(de)一幅(fú)作品(pǐn)，或者说(shuō)它(tā)是(shì)一(yī)组作品。

　　在绘画(huà)艺术的漫长历史(shǐ)中(zhōng)，梵高的向日葵似乎成为最(zuì)具代表性(xìng)的作品，它甚至成了艺术史(shǐ)上的一座丰(fēng)碑。

　　它还向我们展示出一(yī)位伟大艺术(shù)家(jiā)的精神世界。

　　以短(duǎn)暂的笔(bǐ)触把(bǎ)向日葵的黄色(sè)画得极其刺(cì)眼(yǎn)，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎(suì)的花(huā)瓣和葵叶象火苗(miáo)一样布满画面，整幅画尤如燃遍画布(bù)的火焰(yàn)，显出画家狂热般的生命激情。

　　越是大师，越(yuè)是能在最平常(cháng)最简单(dān)的东西(xī)中(zhōng)表(biǎo)达出自己的情(qíng)感和艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗(luó)·波提切(qiè)利公元1487年间创作的一幅画，这幅(fú)画描绘(huì)了女神维纳斯(sī)诞生(shēng)时的情景，画面(miàn)上人物的(de)体态和衣纹表现十分出色，人物与自然(rán)背景也达到巧妙的和谐统(tǒng)一(yī)。

　　维纳斯是那(nà)样无动于衷地以羞怯和幽(yōu)怨的感情在对待一(yī)切，她(tā)对于生活的未来不(bù)是充(chōng)满乐观的信心，而是感到(dào)惆怅和(hé)迷惑，这(zhè)也是波提切(qiè)利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米开(kāi)朗基罗在创作这副(fù)画时，心情极(jí)为悲愤，因为他是被(bèi)迫(pò)在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作(zuò)画(huà)的，整个壁画(huà)面积达(dá)500平方米左(zuǒ)右，是美(měi)术(shù)史上最大的壁画(huà)之一。

　　其中《创造(zào)亚当》最为出(chū)色，画中亚当的形象体(tǐ)态健(jiàn)壮，气魄宏(hóng)伟，具有强烈的(de)意志与力量，显示(shì)了艺术家在写(xiě)实的基(jī)础上非同寻常(cháng)的理想加工(gōng)，予(yǔ)同时代人深刻(kè)的启示。

　　亚(yà)当全(quán)身裸(luǒ)体(tǐ)，躺在左边的陆地上，一(yī)手伸向(xiàng)大神。

　　神与人(rén)的(de)手指象接电似(shì)的相互交流，这(zhè)里表现了充(chōng)满精(jīng)力的老(lǎo)人(rén)和年轻而美丽的(de)生(shēng)命的诞生(shēng)。

　　体(tǐ)现了创造(zào)者(zhě)的权威和被创造者的(de)信心。

　　我们不(bù)得(dé)不感慨于大(dà)师的才华(huá)，不论在什么情况下(xià)，都(dōu)能创(chuàng)作出世(shì)界(jiè)十大名画这(zhè)样(yàng)水(shuǐ)准的(de)作品。

　　九、亚维农的少女

　　这(zhè)幅画也许是是(shì)历史上将女人画的最难看(kàn)的画，当然这只是我等俗(sú)人的眼光。

　　从艺术角度(dù)来看(kàn)《亚威农(nóng)少女(nǚ)》开创了法国立体主义的新局(jú)面，毕加索(suǒ)与勃拉克(kè)也成了(le)这一画派的风(fēng)云人物。

　　这是一幅与以(yǐ)往(wǎng)的艺术方法彻底决裂的立体主义作品，当(dāng)时(shí)不免要遭(zāo)到来自社会(huì)各方面的(de)嘲讽和指责。

　　总之(zhī)，这些形象使人观后产生作呕感。

　　当诗人(rén)把(bǎ)这(zhè)些形(xíng)象与亚威农(nóng)相联系(xì)时，观(guān)众似乎受了侮辱(rǔ)一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画(huà)在以后的(de)十(shí)几年中(zhōng)竟(jìng)使(shǐ)法国的立体主(zhǔ)义绘(huì)画得到(dào)空(kōng)前的发展，甚而波及到其他领域。

　　不(bù)仅在美术上，连(lián)芭蕾(lěi)舞、舞台(tái)设(shè)计、文(wén)学、音乐上，都(dōu)引起了极大的共鸣。

　　十、日出·印(yìn)象

　　日出印象(xiàng)是(shì)莫奈在1873年在阿弗尔港(gǎng)口创作的一幅(fú)写(xiě)生画，当(dāng)时莫(mò)奈并没有(yǒu)给它命名(míng)，直到一名(míng)新闻记者讽刺莫奈的画是"对美(měi)与真(zhēn)实的(de)否定(dìng)，只能给人一种印(yìn)象"。

　　于是莫奈于是就(jiù)给这幅画起了个题(tí)目(mù)《日出·印象(xiàng)》。

　　它作(zuò)为一幅海(hǎi)景写生画(huà)，整个画(huà)面笼罩在稀(xī)薄的灰色调中(zhōng)，笔触画得非常随(suí)意、零(líng)乱，展示了一种雾(wù)气(qì)交融(róng)的景象。

　　日出时，海上雾气迷(mí)朦，水中(zhōng)反射着天空和(hé)太阳的(de)颜色.岸上景色隐隐约约，模模糊糊(hú)看不清(qīng)，给人(rén)一种瞬间(jiān)的感受。

　　十大名画

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 日本还敢不敢打中国，日本未来会打中国人吗