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柴可夫(fū)斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一。

　　彼得(dé)·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄(é)国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》创(chuàng)作(zuò)之前，柴科夫斯(sī)基因被认(rèn)为(wèi)追随西方音乐风格(gé)而不是真(zhēn)正的民族乐派(pài)，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获(huò)得世界范(fàn)围的影响，真正走向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯(sī)基的早(zǎo)期作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之后，由封建生产关系转向资本主义生产关系(xì)。

天女散花的姿势是怎样的，男女之间天女散花是什么意思　　作品完(wán)成之(zhī)后，柴科(kē)夫斯基曾(céng)向当时的(de)莫(mò)斯(sī)科音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无(wú)是(shì)处、无可救药”要(yào)求(qiú)柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基必须按(àn)照自己的意思修改，他才能“给面子(zi)”，准许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我(wǒ)一个音符也不该(gāi)，我要按照现(xiàn)在的样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国(guó)钢琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以改正(zhèng)了自(zì)己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自(zì)己的创作个性和自由、人格感和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基的音乐以抒(shū)情性(xìng)的美丽(lì)旋(xuán)律与强烈的情感渲泄的结(jié)合(hé)而见(jiàn)长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创(chuàng)作特色，使其作品色彩异(yì)常丰(fēng)富(fù)，但(dàn)因感情因素太多地带入创作，又(yòu)使(shǐ)曲式结(jié)构不(bù)那么完美常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义(yì)上说，他的音乐又往往是最(zuì)感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现(xiàn)什(shén)么(me)

　　以下，是第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴(qín)与第(dì)一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫(fū)斯基(jī)在(zài)卡(kǎ)缅科(kē)集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降(jiàng)A大(dà)调先出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚(shèn)至(zhì)说这个(gè)曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的(de)节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的(de)重击，让人(rén)整个心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更(gèng)让作(zuò)为(wèi)“旋律大师”的柴可夫(fū)斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生(shēng)活虫们感(gǎn)到(dào)了生活的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的(de)，但是，总体上还是快的(de)节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉(jué)在这样(yàng)的都(dōu)市的生活的艰难，为(wèi)了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我(wǒ)一直在听这(zhè)首(shǒu)曲子，甚至(zhì)把(bǎ)第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像(xiàng)下文中所说的“将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇(piān)曲(qū)这(zhè)种震撼是(shì)难以详细描述的，我也找不到什么好的(de)言语来描述，但(dàn)是(shì)我并不认为(wèi)“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”就能够表现了他的全(quán)部内涵(hán)！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得(dé)章法的，如果(guǒ)按(àn)照严格的音律格式去(qù)套，我(wǒ)就什(shén)么也感受不到，而更多的是(shì)在静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起(qǐ)的音符就会深深的把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的(de)时(shí)候，有好几次，我感到仿佛(fú)是(shì)魔(mó)音一般钻进(jìn)了我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四处走动才能使让(ràng)州我(wǒ)的激动慢慢的平息下来！我是(shì)个(gè)不(bù)善于表达感情的人，所以有时除了(le)走(zǒu)动，偶(ǒu)尔(ěr)还会感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住(zhù)了(le)一样，不(bù)能(néng)自己！

　　听(tīng)了很(hěn)多遍(biàn)了，很多高人(rén)所(suǒ)说的内涵(hán)我都(dōu)没有感受出来，但是我也(yě)没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大地经受大(dà)雨洗刷一样(yàng)，我只会享(xiǎng)受(shòu)乐曲带给我那淋漓的(de)快感和幸福感，就够(gòu)了吧(ba)！

　　希(xī)望(wàng)我在很(hěn)多年以后，再重(zhòng)听这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深(shēn)处，去感受他那(nà)颗(kē)细腻却又敏感，易受(shòu)伤(shāng)害的心(xīn)！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时(shí)著名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首(shǒu)作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集(jí)市(shì)上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠(jiū)缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢(gāng)琴(qín)接替，然后交给大(dà)提(tí)琴(qín)、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段(duàn)再由(yóu)钢琴以独(dú)奏行(xíng)板主题，加上(shàng)颤音与(yǔ)音型(xíng)装饰(shì)变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基(jī)最(zuì)优(yōu)美(měi)的抒(shū)情(qíng)篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着(zhe)小提琴以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对(duì)困滑(huá)陪比(bǐ)主题，两个主题的纠(jiū)缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成(chéng)辉煌(huáng)的(de)结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌(gē)舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来(lái)了，农时即将开(kāi)始的(de)欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部(bù)是(shì)十分抒情优美的同时也充满生(shēng)机(jī)，音乐洋溢着青春和难(nán)以抑制的内心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的(de)《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至(zhì)说这(zhè)个(gè)曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏实在天女散花的姿势是怎样的，男女之间天女散花是什么意思是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的(de)节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个(gè)心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的(de)，但是(shì)，总体上(shàng)还(hái)是快的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰(jiān)难，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐章(zhāng)整个(gè)节奏马上舒缓下来，如果说(shuō)听第一(yī)乐章(zhāng)让你感(gǎn)觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的(de)大海的话，那(nà)么(me)第二(èr)乐(lè)章就是让你步入了森林中畅快流动的小溪，不时的还(hái)会有(yǒu)活泼的小动物跑(pǎo)过(guò)你的(de)身旁。

　　让(ràng)刚才(cái)你亢奋的心情得(dé)以(yǐ)缓解，你能感受(shòu)到生活在都(dōu)市的你依然有着成功的欢愉(yú)，清新流动的旋律让你(nǐ)对生(shēng)活的(de)希望充(chōng)满信心，整个人就像是沐浴在温暖的(de)阳光中(zhōng)，呼吸(xī)着明媚(mèi)的空气（不要(yào)以为我用错了形(xíng)容词，空气的(de)明媚意(yì)味着(zhe)憧憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而(ér)奋斗的(de)动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏(zòu)，但(dàn)是同时也有着优(yōu)雅的旋律(lǜ)，这是成(chéng)功(gōng)后(hòu)的快(kuài)乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋(xuán)律也(yě)在提(tí)醒着(zhe)我(wǒ)们，成(chéng)功来得不容易，可能失去得也快(kuài)，只有更加的努力，才能取(qǔ)得(dé)更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋(xuán)律中结束，完(wán)美，只能(néng)用完美来解释！

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