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马后炮是什么意思比喻什么人，马后炮是什么意思比喻什么爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

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爵士舞的拼音怎(zěn)么写，爵士舞(wǔ)的(de)拼音怎(zěn)么(me)打

　　爵士舞的(de)拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国(guó)现代舞，是一(yī)种急促又(yòu)富动感的节奏型舞蹈，是属于一种(zhǒng)外放性的舞蹈。

　　它具(jù)有一定(dìng)得特征，送(sòng)胯(kuà)、扭(niǔ)腰(yāo)、身体(tǐ)呈波浪(làng)型扭动是爵士舞(wǔ)的主要(yào)特点。

爵(jué)士是(shì)什么意思?

　　美(měi)国人称呼(hū)爵士是什么(me)意思

　　说明那孩子(zi)移民英国了

　　爵(jué)士是什么(me)意思

　　爵(jué)士是欧洲君主(zhǔ)国的一种爵位，是指(zhǐ)在战(zhàn)场上(shàng)立过(guò)功劳或(huò)因某种(zhǒng)特殊的意(yì)义，因而得到国王(wáng)赏赐田地(dì)的(de)人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有同名球队和电影(yǐng)角色(sè)、汽车品牌(pái)

　　爵士乐：是爵士舞起源(yuán)的重要原(yuán)动力(lì)，但现代(dài)爵(jué)士舞(wǔ)也受到(dào)古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事情发生在(zài)1917年(nián)的一个夜晚，在(zài)纽约(yuē)的(de)一(yī)家(jiā)名叫赖森(sēn)威的夜总会里(lǐ)出现了一(yī)个由五个白人组成(chéng)的乐队，他(tā)们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种(zhǒng)十分(fēn)新(xīn)奇的音乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅(mèi)力，使跳舞(wǔ)的人感到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事(shì)件进行(xíng)了报道(dào)和(hé)哗弯评(píng)论(lùn)，立即在(zài)社(shè)会(huì)上(shàng)产生了很大反响。

　　随后，这一乐(lè)队(duì)录制的唱片也被(bèi)人们竞相购买，同爵(jué)士(shì)

　　时，爵(jué)士这(zhè)一次也成为美国词汇中的常用词(cí)了。

　　　　它(tā)们还鲜有(yǒu)那种衍(yǎn)生(shēng)出现代(dài)爵士乐的基本特(tè)征(即兴，音色、音高与时值(zhí)上的微(wēi)妙变化)。

　　一(yī)些热衷于报道爵士(shì)音乐的(de)专(zhuān)栏(lán)作者与观察者，通常本身并非是受(shòu)过专门训练的音(yīn)乐(lè)研究者(zhě)。

　　当我(wǒ)们想(xiǎng)从他们(men)的报道中了(le)解些(xiē)专业的知识时经常(cháng)会陷(xiàn)入困(kùn)窘之中(zhōng)，因为访(fǎng)谈(tán)中记录下的对话通常很少(shǎo)涉(shè)及实质性的问题(从(cóng)早期爵士(shì)乐手(shǒu)演奏角度(dù)提问的)。

　　采访者几乎(hū)不会问及这(zhè)些(xiē)早期音乐(lè)家有关音乐方面的关键性问题(tí)，而把采访角度倾向于个人经历与(yǔ)社会话题上。

　　即使采访(fǎng)者问及探(tàn)索音乐(lè)方面(miàn)的问题，被采访者的如实回答也比不(bù)上(shàng)一段真(zhēn)实的音(yīn)乐资(zī)料来得准确(què)与有价值。

　　爵士乐(lè)的(de)起源问题始终笼(lóng)罩着(zhe)一层(céng)迷(mí)雾，然而竖芦伍，接下(xià)来(lái)我们还是尝(cháng)试着(zhe)整(zhěng)合一下从(cóng)各(gè)个角度(dù)对这个问(wèn)题的研究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记着(zhe)爵士乐并不是完全这样起源的(de)，即使这些观点(diǎn)看(kàn)上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔(ěr)良一带民间音(yīn)乐、流行音(yīn)乐、古典音乐的融合。

　　它至(zhì)少是由两股潮流(liú)演(yǎn)变(biàn)发展而来，一(yī)是(shì)美国黑(hēi)人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈(tán)到；其(qí)二是一些已有的音乐(lè)形(xíng)式(当时的流行音乐(lè)、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表演上(shàng)往两(liǎng)个畅殊方面(miàn)的不断探索。

　　一种(zhǒng)是(shì)强调色彩(cǎi)化(huà)地变换音高，这种(zhǒng)音高变换在(zài)正(zhèng)统的(de)欧洲(zhōu)音(yīn)乐中会被(bèi)视为离调(diào)爵(jué)士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很(hěn)常见不被看作为是出错或(huò)非正规的(de)演(yǎn)奏技巧(qiǎo)；另一(yī)种是强(qiáng)调音色的粗(cū)犷与(yǔ)变(biàn)化(huà)。

　　这两种(zhǒng)以外还(hái)有一种特殊的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音符切(qiè)进或强调(diào)重(zhòng)音而(ér)抢拍、拖(tuō)拍的手法(fǎ)，它把(bǎ)本不(bù)切分的音型进行切分处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音符与(yǔ)音(yīn)符(fú)以(yǐ)一种(zhǒng)含糊不清(qīng)的方式来连接，而(ér)重音则起到一种推动(dòng)音符和使之生动化的作(zuò)用，最终导(dǎo)致我(wǒ)们现在视作为爵士乐的特殊(shū)节奏效果的形成，也(yě)是爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但是(shì)一般的学者(zhě)在这(zhè)一点上不全(quán)这么认为，他们中(zhōng)大多数把(bǎ)爵士乐的(de)摇摆感看作(zuò)是非洲或(huò)美(měi)国黑人的(de)一(yī)大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色(sè)上的演进对爵士管乐演(yǎn)奏者(zhě)来(lái)讲(jiǎng)并(bìng)不是直接来自于对非(fēi)洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对(duì)更(gèng)为宽的区域范围(wéi)、更具想象力的声音(黑人的田(tián)间号子、做(zuò)工(gōng)歌(gē)、街头(tóu)小贩的叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这(zhè)些素材被(bèi)Minstrel Show(十(shí)九世纪(jì)起源于美(měi)国的一种由白人扮演黑人进(jìn)行表(biǎo)演(yǎn)、演唱黑人(rén)歌曲的(de)演出(chū))使用时始终(zhōng)具(jù)有幽默(mò)与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士(shì)余(yú)或是什么意(yì)思？为什么有爵(jué)士这个词语(yǔ)？

　　爵士：爵(jué)士是西方的(de)一种贵(guì)族爵(jué)位，是(shì)指在战场上立过功劳，因而爵(jué)士是皇家给人的封(fēng)号，现代一般(bān)授予对社(shè)会有杰出贡献的人，古代则是对忠诚的人的(de)奖赏。

　　从大到(dào)小依次是公、侯、伯(bó)、子、男(nán)。

　　其中公爵、侯爵、伯爵(jué)是可以世袭的，但是(shì)世袭的时候必(bì)须降一(yī)个(gè)等级，比如，伯爵的长子就能世(shì)袭到子爵(jué)的头衔。

　　还有一个(gè)特殊的就是(shì)勋爵，就是授予了一些比较(jiào)重要的(de)勋章后(hòu)一并(bìng)授予的爵位得到国(guó)王赏赐田(tián)地(dì)的人.

　　爵士乐是(shì)什么(me)意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美国(guó)，诞生(shēng)于南部港(gǎng)口城市新奥尔良，音乐根基来自(zì)布鲁斯（Blues）和拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以(yǐ)具有(yǒu)摇摆特(tè)点的Shuffle节奏为基(jī)础，是非洲(zhōu)黑(hēi)人文化(huà)和欧洲(zhōu)白人文化的结合。

　　20世纪(jì)前十几年爵士(shì)乐主要集中在新奥(ào)尔(ěr)良发展，1917年后转(zhuǎn)向芝加哥(gē)，30年代又转移至纽约，直(zhí)至今天，爵士乐风(fēng)靡全球。

　　爵士乐的主要风格有：新(xīn)奥尔(ěr)良爵士、摇滚乐(lè)、比博普(pǔ)、冷爵(jué)士、自由爵士、拉丁爵士、融合(hé)爵士等。

　　爵士乐什么意思

　　爵(jué)士是欧洲君主国的一种爵位，是(shì)指(zhǐ)在战(zhàn)场上(shàng)立过功劳或因某种特殊的意义，因而(ér)得到国王赏赐田地的人。

　　低(dī)级，不(bù)世袭(xí)。

　　不属于(yú)贵族(zú)。

　　也(yě)可以作为(wèi)一种(zhǒng)音乐的名(míng)称。

　　有同(tóng)名球(qiú)队和电影角色、汽车(chē)品(pǐn)牌(pái)

　　爵士(shì)乐(lè)：是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士(shì)舞(wǔ)也(yě)受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事情发(fā)生在1917年(nián)的一(yī)个夜晚，在纽约的(de)一家名叫赖森(sēn)威(wēi)的(de)夜总(zǒng)会(huì)里出现了(le)一个由五个(gè)白人组(zǔ)成的乐队，他们自称(chēng)为“正宗狄克(kè)西兰爵(jué)士(shì)乐队”，他们演奏著一种十(shí)分(fēn)新奇的音乐(lè)，这种音乐(lè)似乎有一(yī)种特(tè)殊的魅力，使(shǐ)跳舞的人感到十分轻松(sōng)，而(ér)且越跳越高兴。

　　第二(èr)天一家杂志对这(zhè)一事件进行了报道和评(píng)论(lùn)，立即在(zài)社(shè)会上产生了很大(dà)反响(xiǎng)。

　　随后，这(zhè)一乐队录制(zhì)的唱片(piàn)也被人(rén)们竞相购买，同爵士

　　时(shí)，爵士这(zhè)一次也成为美国词汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它们(men)还鲜有那(nà)种衍(yǎn)生出现代(dài)爵士乐的基本(běn)特征(即兴(xīng)，音(yīn)色、音高与时值上的微妙变化(huà))。

　　一些热衷于报道爵士音(yīn)乐的专栏(lán)作者与观察者，通常(cháng)本身(shēn)并非是受过(guò)专(zhuān)门(mén)训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报道(dào)中了(le)解些专(zhuān)业(yè)的(de)知识时经(jīng)常会陷入困窘之(zhī)中(zhōng)，因为访谈(tán)中记录下的(de)对话通常很(hěn)少涉及实(shí)质性的问题(从早期(qī)爵(jué)士乐手演奏角度提问(wèn)的)。

　　采访(fǎng)者(zhě)几(jǐ)乎(hū)不会(huì)问及这(zhè)些早期音乐家有关音乐(lè)方面的关(guān)键性问题，而把采访(fǎng)角度倾(qīng)向(xiàng)于个人经历与社会话题上。

　　即使采访者(zhě)问及探索音(yīn)乐(lè)方面的问题，被采访(fǎng)马后炮是什么意思比喻什么人，马后炮是什么意思比喻什么者的如(rú)实回答也比不上一段真实的音乐(lè)资料来(lái)得准确与有价值。

　　爵士乐(lè)的起(qǐ)源问(wèn)题始终笼罩着一层(céng)迷雾，然而，接下来我们(men)还(hái)是尝试着整合一下(xià)从各个角(jiǎo)度对(duì)这个问题(tí)的研究成果。

　　当你阅读时(shí)，始终要记着爵士(shì)乐并不是完(wán)全这样起(qǐ)源的，即使这些观点看上去多么得合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十世纪初期(qī)新奥尔(ěr)良一(yī)带民间音乐、流行音乐、古典音乐的(de)融合(hé)。

　　它(tā)至少是由两股潮流演变发展而来，一是美国黑人在音乐(lè)上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会谈到；其二是(shì)一些已有的音(yīn)乐形式(shì)(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表(biǎo)演上往(wǎng)两个特(tè)殊方(fāng)面(miàn)的不断探索(suǒ)。

　　一(yī)种是强调色彩化地(dì)变换(huàn)音高，这种音高变(biàn)换在正统的欧洲音乐中会被视为离调爵士(shì)乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐中却(què)很常见不被看作(zuò)为是(shì)出错(cuò)或非(fēi)正规的演奏技巧；另一种是强调音(yīn)色的(de)粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种(zhǒng)以(yǐ)外还有一种特(tè)殊(shū)的演奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了(le)选择音符切(qiè)进或(huò)强调重(zhòng)音而抢拍、拖拍(pāi)的手法(fǎ)，它把本不(bù)切(qiè)分(fēn)的音型进行切(qiè)分处理来造(zào)成Ragging的(de)效果。

　　这使得音符与音符以一种含糊不清的方式(shì)来连接，而重音(yīn)则起到一种推动音符(fú)和使之生动化的作(zuò)用(yòng)，最终导致我(wǒ)们(men)现在视作为爵(jué)士乐的特殊节奏(zòu)效果的形成，也(yě)是爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但是一(yī)般的学者(zhě)在这一点(diǎn)上不全这么认(rèn)为，他们中大(dà)多数把爵士乐的摇摆感看作(zuò)是(shì)非洲或美国(guó)黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为(wèi)这种音(yīn)高与(yǔ)音色上的演进(jìn)对爵(jué)士管(guǎn)乐演奏者来讲并不是直接来(lái)自(zì)于对非(fēi)洲(zhōu)黑(hēi)人演唱的模仿(fǎng)，相反它来(lái)自于对更为宽的区(qū)域范(fàn)围、更具想象(xiàng)力的声(shēng)音(黑人的田间号子、做工歌、街头(tóu)小贩的(de)叫卖(mài)声、布(bù)鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于美国的一种由(yóu)白人扮(bàn)演黑(hēi)人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用(yòng)时始(shǐ)终具有幽默与叙事效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到(dào)......

　　爵(jué)士乐到底(dǐ)什么(me)概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人(rén)问(wèn)著(zhù)名(míng)的爵(jué)士乐(lè)大师路易(yì)斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回答说：“如(rú)果用(yòng)语言(yán)来答(dá)复，你就(jiù)一辈子也明(míng)白不了。

　　” 一般地说(shuō)，爵士乐(lè)都是二拍子的，每小(xiǎo)节两拍或四(sì)拍。

　　这种二拍子的节奏背景(jǐng)在低音部始终存在，使得爵士乐有(yǒu)一个稳(wěn)定的、规律的节奏基(jī)础。

　　在节奏性低音的上方(fāng)，则是重音位置不规(guī)则(zé)的旋律、和声和对位声部，它(tā)们惯常使用的切分音(yīn)效果与规律(lǜ)的低音声部(bù)之间(jiān)形(xíng)成了强(qiáng)烈的对比。

　　在爵士乐(lè)的曲调中，除了从欧洲(zhōu)传统音乐、白人的民谣和(hé)通俗歌(gē)曲中吸(xī)取的成(chéng)分之外，最有(yǒu)个性的(de)是“布鲁斯音阶”（关于(yú)这种音阶的结构，我们将在(zài)有关布鲁(lǔ)斯的部分专门介绍），而(ér)爵士乐的(de)和声可以(yǐ)说是(shì)完全建立(lì)在(zài)传统(tǒng)和声的基础之上，只是更加自由地使(shǐ)用各种变化和(hé)弦，其中主要的与众不(bù)同之处(chù)，也是由布鲁(lǔ)斯和弦带来的。

　　爵士乐在使用的乐(lè)器(qì)和演奏方法上极(jí)有特色，完全不同于传统乐队。

　　自“爵士乐(lè)时代”以来，萨克斯管(guǎn)成为(wèi)销售量(liàng)最大的乐(lè)器(qì)之(zhī)一；长号能够(gòu)奏出其他(tā)铜管(guǎn)乐器做不到的、滑稽的(de)或(huò)是怪诞(dàn)的滑音，因而在爵士乐(lè)队(duì)中大出(chū)风(fēng)头；小号也是爵士乐手偏爱的乐器，这种乐(lè)器加上不同(tóng)的(de)弱(ruò)音器(qì)所产生的(de)新奇的音(yīn)色(sè)以及最(zuì)高音(yīn)区的(de)几个音几乎成(chéng)了爵士乐独有的(de)音(yīn)色特征；钢琴(qín)、班卓琴、吉(jí)他以及后(hòu)来出现的电(diàn)吉他则(zé)以其打击式(shì)的有(yǒu)力音响(xiǎng)和演(yǎn)奏和(hé)弦的能力而(ér)占据重要地位。

　　相反，在(zài)传统乐队中最重要的(de)弦乐器（小提琴、中提(tí)琴、大提琴(qín)）的地位相(xiāng)对次要一些；圆号的浓郁(yù)音色在管弦乐队中是很迷(mí)人(rén)的，但是对于爵(jué)士乐队来说(shuō)，它(tā)的气质(zhì)太温顺了，几乎无人(rén)使用。

　　在管弦乐队(duì)中(zhōng)，每(měi)件(jiàn)乐器在音(yīn)色和音量的控制上都尽量(liàng)溶(róng)入整体的音响之中，在爵士乐队(duì)中却(què)恰恰相反，乐手们(men)竭力使每一件乐器都(dōu)“站起来”。

　　乐队的编制(zhì)很(hěn)灵活(huó)，最基本的是两(liǎng)个部分——节奏组与旋律组(zǔ)。

　　在早期的爵士乐队(duì)中，节(jié)奏(zòu)组(zǔ)由低音号、班卓琴和鼓组成，后来，低音号和班卓琴(qín)逐(zhú)渐被低音提(tí)琴（倍司）和(hé)吉他(tā)所取代，钢琴也加入进来。

　　在(zài)30年代(dài)，兴起一种舞曲乐队，当时称为“大乐(lè)队”，它有三部分(fēn)组成：节奏组、铜(tóng)管组和木(mù)管组。

　　节奏组使用(yòng)的乐器仍(réng)然是低音提琴、吉他(tā)、钢(gāng)琴和鼓；铜管组常见的编制是(shì)三支小(xiǎo)号和两(liǎng)支(zhī)长号(hào)，但这个数目并不固(gù)定；木管组通常由四五(wǔ)支萨克斯管组成，每个人都(dōu)兼吹单簧管或是别的木管乐器，如果编制是五支萨克斯管(guǎn)，一般是两支中音、两(liǎng)支次(cì)中音、一支上(shàng)低音。

　　还有一种商业性(xìng)的（有时(shí)也(yě)称(chēng)为“甜美型”、“旅馆型”等(děng)等）的乐队，编制与“大乐队”差不多，但萨克斯管往往(wǎng)全(quán)部用次中(zhōng)音(yīn)的，木管组会较多地(dì)使用其它的(de)乐器(qì)（如长笛(dí)、双簧管），有时还加上(shàng)三四(sì)个小提(tí)琴，在商品录音带中经常可以听到这类乐队的音(yīn)响。

　　与传统音乐比较而言，爵(jué)士(shì)乐的另一大特征是(shì)它的发(fā)音方法和音色，无论是(shì)乐器还是人声，这(zhè)些(xiē)特征都足以(yǐ)使(shǐ)人(rén)们绝不会将它们与(yǔ)任何(hé)传统音乐的(de)音色(sè)混淆。

　　这(zhè)些特殊之处大(dà)多来源于用乐器或人声对美洲黑人民歌的模仿。

　　如果我们有机会听到真正(zhèng)的(de)黑(hēi)人(rén)田间歌(gē)曲和灵(líng)歌(gē)，就会(huì)发现那些由粗嘎到圆滑、由(yóu)窒闷到响亮(liàng)、由刺耳到柔美(měi)、由野蛮到抒情(qíng)的大幅(fú)度的变化是多么地富有(yǒu)特色、动人心魄(pò)。

　　而在爵士乐中，更(gèng)加入(rù)了非歌(gē)唱的吼声、高叫和(hé) *** ，突出了这(zhè)种感觉。

　　除此以外(wài)，特殊的演奏和(hé)演(yǎn)唱(chàng)技巧也是造成(chéng)特异(yì)效(马后炮是什么意思比喻什么人，马后炮是什么意思比喻什么xiào)果的(de)重要手段，在这些技巧中最常用的是不同于传统观(guān)念的颤(chàn)音。

　　我们知(zhī)道，所谓(wèi)颤(chàn)音是音高（有(yǒu)时也可(kě)能是力度）的有(yǒu)规律的变(biàn)化造成的；比如小提琴上(shàng)的(de)揉弦，就(jiù)是(shì)利用(yòng)这种变化而产生富(fù)有生(shēng)命力的音响效(xiào)果。

　　爵士乐中的颤音是有变化的(de)，变化(huà)的方向(xiàng)一般(bān)是(shì)幅(fú)度由窄到宽(kuān)，速度由慢(màn)到快，而且常(cháng)常在一个音临近结束(shù)时增加抖动的(de)幅度和速度，更加(jiā)强了这种技巧的表现力。

　　同时，在一个音开始(shǐ)时，爵士乐手(shǒu)们会从下向上滑到预定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么(me)意思

　　爵士乐(lè)

　　源于蓝(lán)音，是一种从(cóng)前居住(zhù)在(zài)美国南部的非洲奴隶以及他们的(de)后代们的民(mín)间(jiān)音(yīn)乐(lè)。

　　蓝调深受西非文(wén)化和音乐(lè)传(chuán)统的影响，这些奴隶也逐渐成(chéng)为(wèi)移居到城市的黑人(rén)的音乐家。

　　爵士(shì)乐是爵士舞起源的重要原动(dòng)力，但现(xiàn)代爵士舞也(yě)受(shòu)到古典音(yīn)乐、摇(yáo)滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是(shì)啥意思？

　　 jazz