雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么(me)也留(liú)不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依(yī)依不(bù)舍的时(shí)候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路途遥远，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离(lí)别而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是在这冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如(rú)同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹的情意(yì)，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时(shí)难分难舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点(diǎn)是(shì)汴京城(chéng)外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而(ér)是通过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词(cí)人所见(jiàn)所闻，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞(tūn)咽(yàn)之致，更准确(què)地(dì)传达(dá)了这(zhè)种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的(de)情(qíng)形。

　　在京城门(mén)外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且(qiě)又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际(jì)，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可(kě)奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉(sù)读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得(dé)不去，包含了离(lí)人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词(cí)的结构(gòu)看,这(zhè)两句由上阕实(shí)写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想象中别后(hòu)的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从个(gè)别(bié)说到(dào)一般(bān)，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋(qiū)节(jié)”一句，则(zé)强调自己(jǐ)比常人、古人(rén)承受的(de)痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正(zhèng)做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒(hán)心(xīn)；残月破碎(suì)，写此后难圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真切(qiè),创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称(chēng)道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一(yī)层推(tuī)想离别以后(hòu)惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤(gū)独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰(chén)好景，也等于虚设，因(yīn)为(wèi)再没(méi)有心爱的人与自己共赏；再退一(yī)步，即便对着美景(jǐng)，能产(chǎn)生(shēng)一些感受，但又(yòu)能(néng)向谁(shuí)去诉说呢？总之，一(yī)切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至(zhì)尽至极的地步(bù)，也传(chuán)达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句(jù)形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前(qián)，重在勾勒(lēi)环境；次(cì)写离别时刻，重在(zài)描写(xiě)情(qíng)态(tài)；再写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象(xiàng)未来，词(cí)三维向量叉乘公式矩阵，三维向量叉乘公式行列式人都注意了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而(ér)显(xiǎn)得太(tài)伤感、太(tài)低沉，但却将词人(rén)抑郁的(de)心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极(jí)为生(shēng)动。

　　古往今来有(yǒu)离别(bié)之苦的(de)人们在(zài)读到这首《雨霖铃(líng)》时，都(dōu)会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留(liú)恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离(lí)别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每(měi)隔(gé)十里修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供行人休息，又(yòu)称(chēng)“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是(shì)古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树(shù)为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的(de)样(yàng)子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的(de)样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之(zhī)情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南(nán)下时与一(yī)位恋人(rén)的惜别(bié)之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉(wǎn)约派代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生(shēng)精力(lì)作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描(miáo)绘城市(shì)风(fēng)光和歌妓生活(huó)，尤长于(yú)抒(shū)写(xiě)羁旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时(shí)流传极其广(guǎng)泛，人(rén)称(chēng)“凡(fán)有(yǒu)井水饮处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派(pài)最具代表性的人物之(zhī)一(yī)，对宋词(cí)的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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