雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住(zhù)人，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了的。

　　关(guān)于(yú)雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃以及雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，雨霖铃(líng)竟无语凝噎的竟(jìng)，柳永为什么写雨霖(lín)铃，雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎的竟在表情达意(yì)上(shàng)的作(zuò)用(yòng)，柳永的雨霖铃是什么(me)意思等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你(nǐ)整理以下知识：

雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住人(rén)，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说的(de)话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了(le)。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋代(dài)词人(rén)柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的(de)真情实(shí)感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情(qíng)的千古名篇，也是(shì)柳词(cí)和婉(wǎn)约词的(de)代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在(zài)依依不(bù)舍的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪(lèi)对视(shì)，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波(bō)渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情(qíng)的(de)人总是为离别而伤感，更何(hé)况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸正实数包括0吗包括负数吗，正实数包括零吗边，面(miàn)对凄(qī)厉(lì)的晨风和(hé)黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到(dào)好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时(shí)难分(fēn)难(nán)舍(shě)的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句(jù)写环境，点出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是(shì)汴京城外的(de)长亭(tíng)，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然(rán)而(ér)词(cí)人并(bìng)没有纯客(kè)观地铺(pù)叙(xù)自(zì)然景物，而是通(tōng)过景物(wù)的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确地传达(dá)了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗(àn)寓(yù)仕(shì)途失意，且又(yòu)跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪(xù)，有(yǒu)“剪不(bù)断，理还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又(yòu)不能不别的(de)思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋(liàn)而又无可(kě)奈何的心情，写得(dé)淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓(wèi)“语(yǔ)不(bù)求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念(niàn)的预想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心(xīn)情(qíng)给天容水色涂(tú)上了(le)阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不(bù)去，包含(hán)了离人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越(yuè)去(qù)越远(yuǎn)，而且(qiě)一路(lù)上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句(jù)由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承上启下的(de)作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象中别后(hòu)的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个(gè)别说(shuō)到一般，得出一(yī)条人生哲(zhé)理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊(shū)的现象(xiàng)出发，提升(shēng)为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强(qiáng)调自己比常人、古人承(chéng)受的(de)痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这(zhè)两句(jù)妙(miào)就妙在用景写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月(yuè)破碎(suì)，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特(tè)有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再(zài)从此(cǐ)后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情,更与(yǔ)何人(rén)说？”这(zhè)四句更(gèng)深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎(zěn)么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于(yú)虚设(shè)，因(yīn)为再没有心爱的人与自(zì)己共赏；再退(tuì)一步，即便(biàn)对着美(měi)景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉(sù)说(shuō)呢(ne)？总之，一切都提不起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句把词人的(de)思念(niàn)之情、伤(shāng)感之意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态(tài)，想象未(wèi)来，词(cí)人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词(cí)的情(qíng)调(diào)因写真情实(shí)感而(ér)显得太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去(qù)爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来(lái)有离别(bié)之苦(kǔ)的(de)人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留(liú)恋(liàn)处(chù)，兰(lán)舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更(gèng)那(nà)堪(kān)，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的(de)长亭(tíng)往往(wǎng)是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋的首都(dōu)汴京(jīng)（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做(zuò)对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着南天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一(yī)位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生(shēng)精(jīng)力作词(cí)，并以(yǐ)“白(bái)衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创(chuàng)作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代(dài)表性的人物之一，对宋(sòng)词(cí)的发(fā)展有重(zhòng)大影响，代(dài)表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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