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十指不沾阳春(chūn)水下一(yī)句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水”下一(yī)句(jù)是“今来为君(jūn)做羹汤”。

  原文(wén)出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津(jīn)桥下阳春水,天津桥上繁华(huá)子(zi)。

  马(mǎ)声回合(hé)青(qīng)云外,人影动摇(yáo)绿波里。

  绿波(bō)荡漾玉(yù)为砂,青云离披(pī)锦作霞(xiá)。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可怜桃李断(duàn)肠(cháng)花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香(xiāng),飞来飞去公子傍(bàng)。

  的的珠帘白日(rì)映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱蝶(dié),池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为(wèi)云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来(lái)容光人所羡,况复今日遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著(zhù)细(xì)腰,愿为明镜分(fēn)娇面(miàn)。

  与君相向转相亲,与君双(shuāng)栖(qī)共一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西山(shān)日(rì),千秋(qiū)万(wàn)古北(běi)邙尘(chén)。

  这(zhè)首诗对(duì)仗工丽(lì),上(shàng)下蝉联。

  在对叠(dié)律(lǜ)的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用(yòng)最多的是(shì)叠首换尾的排比句式(s025是哪里的区号,025是哪里的区号查询hì),一般用于段落(luò)的起结(jié)处及对(duì)话中(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双(shuāng)栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中(zhōng)求变化和一气贯注的(de)韵调。

  此外,各种(zhǒng)带(dài)有(yǒu)复(fù)叠的对仗句也逐(zhú)步可见。

  此外还有顶针(zhēn)格(如(rú)第(dì)四、五句衔接)和前(qián)分(fēn)后总格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的(de)三(sān)句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有(yǒu)助(zhù)于全诗形(xíng)成一种(zhǒng)明(míng)珠走盘的音情(qíng),为这首春歌增添了不少风(fēng)姿(zī)。

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十(shí)指不(bù)沾阳(yáng)春水下一句是什么(me),十指不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾阳(yáng)春水”下(xià)一句是“今(jīn)来为君做羹汤”。

  原(yuán)文(wén)出自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容为(wèi):天津桥下阳春水,天津(jīn)桥(qiáo)上繁华子。

  马声(shēng)回合青云外,人(rén)影(yǐng)动(dòng)摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉(yù)为砂,青(qīng)云离披(pī)锦作霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可(kě)怜桃(táo)李(lǐ)断肠花。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此时歌舞入(rù)娼家。

  娼家(jiā)美(měi)女郁(yù)金(jīn)香(xiāng),飞来飞去(qù)公(gōng)子(zi)傍。

  的(de)的(de)珠帘(lián)白日(rì)映,娥娥玉(yù)颜红粉妆(zhuāng)。

  花(huā)际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾(gù)步(bù)两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉武帝,为云(yún)为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光人(rén)所羡,况复(fù)今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面(miàn)。

  与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲,与君(jūn)双栖共一身(shēn)。

  愿作贞松千岁古,谁(shuí)论(lùn)芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对(duì)叠律(lǜ)的运(yùn)用上,穷极变化(huà),尤有(yǒu)特色。

  诗中使(shǐ)用最多的是叠(dié)首换尾的排比句式,一般(bān)用(yòng)于段落(luò)的起结处及对话中(zhōng)(“愿作轻(qīng)罗著细腰(yāo),愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲(qīn),与君(jūn)双栖共一身(shēn)”),形成一种(zhǒng)特殊(shū)的顿挫,又造(zào)成(chéng)重复中求变化和(hé)一(yī)气(qì)贯注(zhù)的(de)韵调。

  此外,各种带有(yǒu)复叠的对(duì)仗句也逐步可(kě)见。

  此外还有顶针格(如(rú)第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三(sān)句)的巧(qiǎo)妙(miào)使(shǐ)用。

  这些都有助于全(quán)诗形成一种明(míng)珠走盘的(de)音情(qíng),为这首(shǒu)春歌增添(tiān)了不少风姿。

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