古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思(sī)是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的(de)诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融(róng)合起来(lái)，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特(tè)点(diǎn)，写出了(le)景色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个(gè)"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出了牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完(wán)整的(de)原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻(fān)译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(张学良多高，少帅张学良多高gè)长(zhǎng)满(mǎn)水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意(yì)地(dì)用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起(qǐ)来(lái)欣赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人(rén)诗(shī)中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却(què)更多是(shì)有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗(shī)是其中的(de)较有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣(qù)的(de)农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中的水灌得(dé)满满的(de)，太(tài)阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的火球好像被(bèi)山(shān)吃掉一(yī)样（是落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水(shuǐ)波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石(shí)“北(běi)山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横(héng)陂(bēi)”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧(mù)童、写(xiě)村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光优美(měi)、卜(bo)宽(kuān)人们生活自由自在(zài)的环境(jìng)，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总(zǒng)之(zhī)，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画(huà)面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大(dà)，写(xiě)景则集中在池塘(táng)上(shàng)，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江南优美(měi)的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的(de)画面便不同(tóng)，一是(shì)充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么(me)是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青山衔(xián)着(zhe)彤红的落(luò)日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意(yì)思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一(yī)句怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘(táng)、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美丽的(de)图(tú)画,为后两(liǎng)句(jù)写牧(mù)童出场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山(shān)，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意横坐在牛(niú)背上(shàng)，表现了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱(ài)，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清(qīng)新，有(yǒu)了(le)这(zhè)样的环境，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪是(shì)什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。张学良多高，少帅张学良多高

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放(fàng)出来(lái)了，便(biàn)于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析一(yī)下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却(què)更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一些作家常以(yǐ)七绝的(de)形式，进行这方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满(mǎn)的(de)，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节令已在春(chūn)末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个(gè)“浸(jìn)”字，写(xiě)张学良多高，少帅张学良多高落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北(běi)山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出(chū)青山(shān)与(yǔ)落日，中(zhōng)间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱(ài)，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的(de)画面，无论是色(sè)彩的(de)搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常协调，而画(huà)中(zhōng)之景(jǐng)、画外(wài)之声(shēng)，又给人(rén)一种恬(tián)静悠远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘(táng)上(shàng)，写人(rén)则集(jí)中在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人(rén)引入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因(yīn)诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七(qī)十四。

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