京剧的角色可分为哪几种，京剧的(de)角色(sè)可分为(wèi)哪几种角色是生、旦(dàn)、净、末、丑的。

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京剧的(de)角色可分为哪几(jǐ)种，京剧的(de)角色可分为哪(nǎ)几种(zhǒng)角(jiǎo)色

　　1、生

　　生(shēng)是戏曲表演行当的主要类(lèi)型(xíng)之一，除净、丑(chǒu)以(yǐ)外的男性角色(sè)称为生行。

　　按其扮演(yǎn)的人物的年(nián)龄(líng)、身份、性(xìng)格特征和表演特(tè)点，大致分为老(lǎo)生、小生(shēng)、外、末、武生和(hé)娃娃生几类。

　　生除了红生某(mǒu)些勾脸(liǎn)的武生之外,其他都是素(sù)脸,也就是内行说的“俊扮(bàn)”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧(jù)旦角(jiǎo)是京剧中(zhōng)扮(bàn)演(yǎn)各种(zhǒng)不同年(nián)龄、性格、身份的女性的(de)一类角(jiǎo)色的总称。

　　旦角又分(fēn)为正旦、花旦(dàn)、花衫、刀马旦(dàn)、 武旦、老旦等(děng)专行。

　　3、净(jìng)

　　净角指脸(liǎn)画彩图的花脸角色，看来并不干(gàn)净，故反其意为净。

　　净行分：以(yǐ)唱为主的铜锤(chuí)花脸与黑头花脸(liǎn)；

　　以工架(jià)为主的架子(zi)花脸，如大将(jiāng)、和尚、绿(lǜ)林好汉(hàn)及(jí)武(wǔ)花脸与摔打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸称正(zhèng)四氧化三铁铁几价氧几价，骂人三氧化二铁什么意思净(jìng)，架子花脸(liǎn)叫副(fù)净、武工花脸名武净，武二花脸(liǎn)言(yán)红(hóng)净，在(zài)表演风格上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸(liǎn)，而(ér)勾画“三(sān)花脸”，面谱与花脸有很大区别(bié)。

　　根据动物属相，丑(chǒu)属牛，牛性(xìng)笨(bèn)，丑为(wèi)笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而(ér)能(néng)说能(néng)跳，表(biǎo)演出(chū)活泼伶俐，善演武功武技(jì)的(de)角色，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演(yǎn)中年以上男子，多数挂须。

　　又细分(fēn)为老生、末、老外。

　　在北(běi)杂剧(jù)中，末称“末泥”或“末尼色(sè)”，泛指末本正角，与(yǔ)宋元杂(zá)剧所称的“生”同，而(ér)与“末”的(de)涵义不(bù)同(tóng)。

　　宋元(yuán)南戏所称之“末”实即“副末”，除担任报台，介绍剧情梗概和(hé)剧目(mù)主题的开场外(wài)，还(hái)在戏中扮演社会地位(wèi)低下(xià)的次(cì)要角色。

　　昆剧“末”行是继宋(sòng)元南(nán)戏(xì)脚色(sè)制(zhì)度发展而来，按照南昆的路子，包括(kuò)老(lǎo)生(shēng)、副末(mò)、老(lǎo)外三个家(jiā)门，约在清代中叶初步定型。

京剧的角色都有哪几(jǐ)种?

　　京剧(jù)行当(dāng)又称(chēng)角色，主要可(kě)分为生、旦、净、末、丑五(wǔ)大行当。

　　1、生行 简(jiǎn)称“生”。

　　生行(xíng)分(fēn)为须(xū)生(shēng)(老生)、红生、小生、武(wǔ)生、娃娃生(shēng)等。

　　为(wèi)京剧中的(de)重要行当之一。

　　 须生(老生(shēng)):即(jí)中年以上的剧中(zhōng)人，口戴胡子(髯口(kǒu))，因(yīn)性格与(yǔ)身份的不同，可(kě)分为安工(gōng)老生或称(chēng)唱工老生(shēng)(如扮演(yǎn)帝王、官僚、文(wén)人等)，靠把老生(如扮(bàn)演(yǎn)武(wǔ)将)，衰(shuāi)派老生(如扮(bàn)演(yǎn)穷(qióng)困潦倒之(zhī)人等)。

　　 红生:为(wèi)勾红脸的须生(shēng)，如扮演关羽(yǔ)、赵(zhào)匡胤等(děng)。

　　 小生:指演剧中的翎子生(shēng)(带雉翎的大将(jiāng)，王侯等)，纱(shā)帽生(官(guān)生(shēng))、扇(shàn)子生(书生)、穷生(穷酸(suān)文人)等。

　　 武生:为戏中的武(wǔ)打角色(sè)，穿厚底靴的叫(jiào)长靠(kào)(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子(zi))武生。

　　2、旦行 简(jiǎn)称“旦(dàn)”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱(chàng)为主，扮(bàn)演贤(xián)妻良母型角色(sè)。

　　 花旦:亦叫花(huā)衫，以(yǐ)服装花艳(yàn)为特色，以演皇后(hòu)、公主、贵(guì)夫人、女将(jiāng)、小(xiǎo)贩、村姑等(děng)角(jiǎo)色为主。

　　 武旦、刀马(mǎ)旦:为演武功(gōng)做枣(zǎo)禅见长的(de)女性。

　　 老(lǎo)旦:用本噪子(zi)演(yǎn)唱，多为中老年妇女。

　　3、净行 简称(chēng)“净”，亦(yì)叫(jiào)花(huā)脸(liǎn)。

　　净角指脸画(huà)彩图的花脸角色，看来并不干净，故(gù)反其意为(wèi)‘‘净”净行分如下几(jǐ)种角色:以唱为主(zhǔ)的铜锤(chuí)花(huā)脸(liǎn)与黑头花脸(liǎn);以工架为(wèi)主的(de)架(jià)子(zi)花脸，如大(dà)将、和尚、绿林好(hǎo)汉及(jí)武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净，架子花脸叫副净、武(wǔ)工(gōng)花脸名武净(jìng)，武二花脸(liǎn)言红净，在表(biǎo)演风(fēng)格(gé)上均有不同(tóng)的(de)特色。

　　4、末行 简称(chēng)“末”。

　　该行(xíng)当多(duō)为(wèi)中年以(yǐ)上的男性。

　　实际末行专司引戏(xì)职能，如打头出场者，反其义而称为(wèi)“末”的(de)。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸(liǎn)，而勾画“三花脸(liǎn)”，面谱(pǔ)与花脸有很大(dà)四氧化三铁铁几价氧几价，骂人三氧化二铁什么意思区别(bié)。

　　 丑行又分(fēn)文丑、武丑。

　　文丑中又分为方(fāng)巾丑(文(wén)人，儒生);武丑(chǒu)，专演跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛(niú)性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的(de)武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演(yǎn)出活泼伶俐，善演武(wǔ)功武技的角色，此与牛的丑笨(bèn)性又完全(quán)不(bù)同。

　　扩展(zhǎn)资料：

　　京(jīng)剧，曾(céng)称(chēng)平剧，中国五大戏曲剧种之一，腔(qiāng)调以(yǐ)西皮、二黄为主，用胡琴和锣(luó)鼓等(děng)伴奏，场景布置注重写(xiě)意。

　　被视为中国国粹，中国戏曲(qū)三鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身(shēn)。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南(nán)方演出(chū)的三庆(qìng)、四喜(xǐ)、春台(tái)、和春(chūn)， 四大徽班陆续进入北京(jīng)，他(tā)们与来自湖北的汉调艺(yì)人合作，同(tóng)时又接受(shòu)了昆曲、秦腔(qiāng)的(de)部分(fēn)剧目、曲调(diào)和表演方(fāng)法，吸收了一些地方民(mín)间曲调，通(tōng)过(guò)不(bù)断的交流、融合，最终形(xíng)成京剧。

　　京剧(jù)形成后在清朝(cháo)宫(gōng)廷(tíng)内开始快速发展，直至民国得到空前(qián)的繁(fán)荣。

　　京(jīng)剧走遍世(shì)界(jiè)各地，成为(wèi)介绍(shào)、传(chuán)播中国传统艺术纯尘文化的重要媒介。

　　分布地以(yǐ)北京为中(zhōng)心，遍(biàn)及中(zhōng)国。

　　在2010年11月(yuè)16日(rì)，京剧被列入“人类非物(wù)质(zhì)文化遗产(chǎn)代表作名录”。

　　京剧一般用油彩化(huà)妆，比(bǐ)较难卸下。

　　脸谱的演变和发展，不是某个人凭空臆造的(de)产(chǎn)物，而是(shì)戏曲艺术(shù)家们在长(zhǎng)期(qī)艺术实践(jiàn)中，对生活现象的观(guān)察、体验、综合，以及(jí)对剧(jù)中岩塌(tā)角色的不断(duàn)分析、判断，作出评价，才逐(zhú)步形成了一整套完整的艺(yì)术手法。

　　据史料记载，脸谱系由(yóu)唐朝乐舞大面（传统戏四氧化三铁铁几价氧几价，骂人三氧化二铁什么意思曲角色行当(dāng)之一，是京剧(jù)和某(mǒu)些地(dì)方戏(xì)中净的别称）所(suǒ)戴(dài)面具和参军戏副净的涂(tú)面逐渐演变而来(lái)。

　　中(zhōng)国戏曲理论家翁偶(ǒu)虹曾撰文说：“中国戏曲脸(liǎn)谱，胚胎于上(shàng)古的图腾，滥觞于春秋的傩祭，孽乳为(wèi)汉、唐的代面，发(fā)展为宋、元(yuán)的涂(tú)面，形成为明、清的(de)脸谱。

　　在戏曲形成之(zhī)后，脸(liǎn)谱与面(miàn)具仍然交替使用。

　　最明显的贵州(zhōu)的‘地(dì)戏’，江(jiāng)西(xī)、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无(wú)论生旦(dàn)净丑，都戴(dài)面具，每剧多至百(bǎi)余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪(guài)，一(yī)般(bān)均戴面具，并不(bù)勾画脸谱。

　　京剧是具有全国性(xìng)的大剧种，大量(liàng)发展脸谱，可是加官、财神(shén)、魁(kuí)星、土地(dì)、雷公，仍(réng)戴面具(jù)。

　　从(cóng)脸(liǎn)谱(pǔ)、面具的混合(hé)使用与脸谱谱式的(de)由简至(zhì)繁，可以看出中国(guó)戏曲累(lèi)递(dì)发(fā)展的(de)轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧脸谱(pǔ)与京剧(jù)表演(yǎn)艺(yì)术一(yī)样(yàng)，是和演员一(yī)起出现在舞(wǔ)台上的活的(de)艺(yì)术。

　　京剧(jù)在中国戏曲(qū)史上(shàng)，虽只(zhǐ)有二百余(yú)年的历史，但与其(qí)他戏曲相比，它发展快，流传广，深受人民群众(zhòng)的喜爱，有广(guǎng)泛的群(qún)众基础。

　　因此，京剧(jù)脸谱在中国戏曲脸谱中具(jù)有特殊(shū)的地(dì)位。

　　京剧脸(liǎn)谱是(shì)一种写意和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕(yàn)翼(yì)、蝶(dié)翅(chì)等(děng)为图案勾眉眼面颊(jiá)，结(jié)合夸(kuā)张的鼻窝、嘴窝来刻画面部的表(biǎo)情。

　　开朗乐观的脸谱总是(shì)舒眉(méi)展眼，悲(bēi)伤或暴(bào)戾的脸谱(pǔ)多是曲(qū)眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹(wén)”的高低曲直来反映年龄(líng)，用(yòng)“法令(lìng)纹”的上下(xià)开合来表现(xiàn)气质，用“印堂纹”的不同图案(àn)象征人物性格。

　　京(jīng)剧脸谱，是(shì)具有民族特色(sè)的一种(zhǒng)特殊的化妆方法。

　　由于每(měi)个历(lì)史人物或某一种类型的(de)人物都有一(yī)种大概的(de)谱式，就(jiù)像(xiàng)唱歌、奏乐都要按照乐谱一(yī)样，所以(yǐ)称为“脸(liǎn)谱”。

　　关于(yú)脸谱的来(lái)源(yuán)，一(yī)般的(de)说(shuō)法是来自假(jiǎ)面具。

　　京剧脸谱，是根据某种性格、性情(qíng)或某(mǒu)种特殊类型的人物为采用某(mǒu)些色彩的(de)。

　　红色的脸(liǎn)谱表示忠勇义烈，如关羽、姜维、常遇春；黑色的脸(liǎn)谱表(biǎo)示(shì)刚烈、正(zhèng)直、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色的脸谱表示凶狠(hěn)残暴，如(rú)宇(yǔ)文成(chéng)都、典(diǎn)韦；蓝色(sè)或绿色的脸谱表示一些粗豪暴(bào)躁的人物，如(rú)窦尔敦、马武等；白色的脸谱一般表(biǎo)示奸臣、坏人，如曹操(cāo)、赵高等。

　　京剧脸谱的(de)色画方法(fǎ)，基本(běn)上分为三类：揉脸、抹脸、勾(gōu)脸(liǎn)。

　　脸谱(pǔ)最初(chū)的作用(yòng)，只是夸大剧(jù)中角色的五官部位(wèi)和面部的纹理(lǐ)，用夸(kuā)张的手法表现(xiàn)剧(jù)中人的性(xìng)格、心理和生(shēng)理上的特征(zhēng)，以此来为(wèi)整(zhěng)个戏剧的情节(jié)服务(wù)，可是(shì)发展到后(hòu)来，脸谱由简到繁、由粗到细(xì)、由表及里(lǐ)、由浅到深，本身就逐渐成为一种具有民族特色的、以人(rén)的面部为表现手段(duàn)的图案(àn)艺术了。

　　参考(kǎo)资料：百度百科-京剧

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