古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是(shì)什么(me)是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话(huà)的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)上(shàng)一句怎么(me)读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你整理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的(de)景(jǐng)物(wù)特点，写出(chū)了景色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的(de)形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是规矩地骑(qí)，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新，有了这(zhè)样的(de)环(huán)境，那(nà)牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪是(shì)什么意思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译(yì)也放出(chū)来了(le)，便于大家理(lǐ)解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的(de)池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一(yī)下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这(zhè)方(fāng)面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有(yǒu)成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青(qīng)草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字(zì)同见炼字(zì)之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净(jìng)的池水，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现(xiàn)了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样(yàng)一(yī)种(zhǒng)自然(rán)风光优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景与主角的布局，都非常协(xié)调(diào)，而(ér)画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠(yōu)远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画(huà)面不大，写景则集中在(zài)池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引入了江南优(yōu)美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色(sè)，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句(jù)怎么读，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的下(xià)一(yī)句等(děng)问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什么

　　这句诗(shī)出(chū)自(zì)宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池(chí)塘里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也(yě)没(méi)一方水等于多少吨水，一方水等于多少吨水有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日(rì)三(sān)者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美(měi)丽的图画(huà),为后两句(jù)写牧(mù)童出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落日倒映(yìng)在水中的(de)形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思(sī)是(shì)：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整的原文(wén)是这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于(yú)大(dà)家理(lǐ)解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的(de)词汇，单(dān)独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是作于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式(shì)，进行这(zhè)方面的艺(yì)术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌(guàn)得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火球好像被山(shān)吃(chī)掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令(lìng)已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易(yì)“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在(zài)山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月(yuè一方水等于多少吨水，一方水等于多少吨水)”的“吐”字(zì)同(tóng)见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水(shuǐ)中(zhōng)，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分满(mǎn)足于这样(yàng)一(yī)种(zhǒng)自然风光优美、卜(bo)宽人(rén)们生活自由(yóu)自在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他天性好(hǎo)静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃源(yuán)般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一方水等于多少吨水，一方水等于多少吨水一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不大(dà)，写景则集中在(zài)池(chí)塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了(le)江南优美(měi)的田园之(zhī)中，使人(rén)对(duì)悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗(shī)人(rén)的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的(de)画面便不同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有(yǒu)“一切(qiè)景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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