雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎想说什(shén)么,柳(liǔ)永(yǒng)为(wèi)什(shén)么写雨霖(lín)铃(líng)是因为离(lí)别(bié)伤感,伤(shāng)心落泪,一是不知道说什么(me)才好,毕竟说(shuō)什么也留不住人,说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le),二是因(yīn)为哭(kū)的(de)伤心,想说(shuō)的话都(dōu)被(bèi)自己的哭(kū)泣打断(duàn),已经说(shuō)不出(chū)话(huà)来了的(de)。
关(guān)于雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说什么(me),柳永为什么写雨霖(lín)铃以及雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎想说什么,雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎的竟,柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃,雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎的竟在表(biǎo)情(qíng)达意(yì)上(shàng)的作用,柳(liǔ)永的雨霖铃是什么意思等问题,小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识:
雨(yǔ)霖(lín)铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么,柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃
因为(wèi)离别伤感(gǎn),伤(shāng)心落泪,一是不知道(dào)说(shuō)什么才好,毕竟说什么(me)也(yě)留不住人(rén),说再多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢了(le),二是因为哭的伤(shāng)心,想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断,已经说不出(chū)话来了。
所以执手相看泪眼,竟无语凝噎(yē)。
柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析
《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词(cí)作。
作者将情人(rén)惜别时(shí)的(de)真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻,凄婉动人,堪称抒写别情的千古名(míng)篇,也是(shì)柳词和婉(wǎn)约词的代(dài)表作(zuò)。
《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)
秋蝉的(de)叫(jiào)声凄凉(liáng)而急促(cù),傍(bàng)晚时(shí)分,面对(duì)着长亭(tíng),骤雨刚停。
在京都郊外设(shè)帐饯行,却没有畅饮(yǐn)的心绪(xù),正在依依(yī)不舍的时候,船上的人已(yǐ)催着(zhe)出发。
握着对方(fāng)的手含着泪对视,哽咽的(de)说不出话来。
想到(dào)这一(yī)去路(lù)途遥远,千里烟波渺茫,傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空,深厚广阔,不知尽(jǐn)头 。
自古以(yǐ)来,多(duō)情的人总(zǒng)是为离别而(ér)伤感(gǎn),更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天!谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处?怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸(àn)边,面对凄厉的晨(chén)风和黎明(míng)的残月了。
这(zhè)一(yī)去(qù)长年相别(bié),我(wǒ)料想即使遇到好(hǎo)天气、好(hǎo)风景,也(yě)如同吵厅虚设。
即使有满腹(fù)的情意,又再同谁去诉说(shuō)呢??
赏析
全词分上(shàng)下两阕。
上阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分难(nán)舍的别情。
起首“寒(hán)蝉凄切。
对长亭(tíng)晚,骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句写环境(jìng),点出别时的季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天,地点是汴(biàn)京城外的长亭(tíng),具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。
然而词人并没有纯(chún)客观地铺叙自然(rán)景(jǐng)物,而是(shì)通过景物的描写,氛围的渲染,融(róng)情入(rù)景,暗寓别(bié)意。
时当(dāng)世圆秋季,景已(yǐ)萧瑟;且值天(tiān)晚,暮色(sè)阴沉(chén);而骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后,继之以寒蝉(chán)凄切:词人(rén)所(suǒ)见所闻,无处不凄凉。
加(jiā)之当中“对长亭晚”一(yī)句,句法(fǎ)结构是一、二、一(yī),极顿挫吞咽之致,更准确地传达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。
后两(liǎng)句(jù)中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的(de)情形。
在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐,暗寓仕途失意,且(qiě)又跟恋人分手(shǒu)。
“无绪”,指(zhǐ)理(lǐ)不出(chū)头绪,有“剪不断,理还乱(luàn)”的意思(sī)。
写出了(le)不忍别离(lí)而(ér)又不能不别(bié文章真实身高,文章个人资料简介)的思绪。
“留恋(liàn)处(chù)、兰(lán)舟催发(fā)”。
正在难分难(nán)舍(shě)之际,船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发”。
透露(lù)了(le)现实(shí)的(de)无情和(hé)词人(rén)内心的(de)痛苦。
“执手相看泪眼,竟无语凝噎(yē)。
”是不得(dé)不别的情(qíng)景。
一对情人,紧紧握着手,泪眼(yǎn)相对,谁也说不出一句话来。
这两句把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可(kě)奈(nài)何的(de)心情(qíng),写得淋漓(lí)尽致。
一对情人伤心(xīn)失魄(pò)之(zhī)状,跃然纸上(shàng)。
这是白(bái)描手法,所谓(wèi)“语不(bù)求奇,而(ér)意(yì)致绵密”。
“念去去(qù)、千里烟波,暮霭沉沉(chén)楚天阔。
”写别后思(sī)念的(de)预(yù)想。
词(cí)中(zhōng)主人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上(shàng)了阴影。
一个“念(niàn)”字(zì),告诉读者(zhě)下面写景物是(shì)想象的。
“去(qù)去”是越去越远的(de)意思。
这(zhè)二字(zì)用(yòng)得极好,不愿去而又不(bù)得不(bù)去,包含(hán)了离人无限(xiàn)凄楚。
只要兰舟(zhōu)启碇开行,就会越去越远,而且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里,最(zuì)后文章真实身高,文章个人资料简介(hòu)漂(piāo)泊到广阔(kuò)无(wú)边的(de)南(nán)方。
离(lí)愁之深,别恨之苦(kǔ),溢于言(yán)表。
从词的结构看,这两(liǎng)句(jù)由上(shàng)阕实写转向下阕(què)虚写,具有承上启(qǐ)下的(de)作用。
下阕着重写(xiě)想象中别(bié)后的凄楚情(qíng)景。
下片则(zé)宕开(kāi)一笔,先作(zuò)泛论,从个别说到(dào)一般,得出一条人生哲理:“多情自(zì)古伤离(lí)别(bié)”。
意谓(wèi)伤离惜别,并(bìng)不自我始,自(zì)古皆然(rán)。
“自古”两字,从个(gè)别(bié)特殊的现象(xiàng)出发(fā),提升(shēng)为(wèi)普遍、广泛(fàn)的现象,扩大了词的意义。
但(dàn)接着“更(gèng)那堪冷落清(qīng)秋节”一句,则强(qiáng)调自(zì)己比常人、古人承受(shòu)的(de)痛苦更多、更甚。
“今(jīn)宵酒醒何处(chù)?杨柳岸晓风(fēng)残月。
”这是写酒(jiǔ)醒后的心境,也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。
这两句妙就妙在用景(jǐng)写情,真正做到“景语即情语”。
“柳(liǔ)”、“留”谐音,写难留(liú)的离情;晓风凄冷,写(xiě)别后的寒心;残(cán)月破碎(suì),写此(cǐ)后难(nán)圆之意。
这(zhè)几句景语(yǔ),将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧(yōu)伤的(de)感情(qíng),表现得十(shí)分充分、真切,创造出(chū)一(yī)种特有(yǒu)的(de)意境。
难怪它为人称道,成为(wèi)名句(jù)。
再从此后长远设想(xiǎng):“此去经年,应是良辰(chén)好景虚设(shè)。
便纵有千种风情,更与何人说?”这四句更(gèng)深一层(céng)推想离别以后惨(cǎn)不成欢(huān)的境况。
此后漫(màn)长(zhǎng)的(de)孤独(dú)日子怎么挨得(dé)过呢(ne)?纵有良辰好景,也等于虚设,因(yīn)为再没(méi)有心(xīn)爱的人(rén)与自己共赏;再(zài)退一步,即(jí)便对着美景(jǐng),能(néng)产生(shēng)一(yī)些(xiē)感受,但又能向谁去诉说呢?总之,一切(qiè)都提不起(qǐ)兴(xīng)致了。
这几(jǐ)句把(bǎ)词(cí)人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至(zhì)极(jí)的(de)地步(bù),也传(chuán)达出彼此关切(qiè)的(de)心情。
结句用问句(jù)形式,感情显得更强(qiáng)烈。
《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思,先写离别之前,重(zhòng)在(zài)勾勒(lēi)环(huán)境(jìng);次写离别时刻,重(zhòng)在描写情态;再写(xiě)别(bié)后想象(xiàng),在刻画(huà)心理。
不论勾勒环境,描(miáo)写(xiě)情态(tài),想象未(wèi)来(lái),词人都注(zhù)意了前(qián)后照(zhào)应,虚实(shí)相生,做(zuò)到(dào)层层深入,尽情描绘(huì),情景(jǐng)交融,读起来如行(xíng)云(yún)流水(shuǐ),起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。
这首词的(de)情调(diào)因写真情(qíng)实感(gǎn)而显得太(tài)伤感、太低沉,但却将词(cí)人(rén)抑郁(yù)的心情和(hé)失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。
古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时,都会产生强(qiáng)烈的共鸣。
原文
雨霖(lín)铃(líng)·秋别
作者:柳永 〔宋代〕
寒蝉(chán)凄切,对长亭晚,骤(zhòu)雨初歇。
都门帐饮无绪,留恋(liàn)处(chù),兰舟(zhōu)催(cuī)发。
执手相看泪眼,竟无(wú)语凝(níng)噎。
念去去(qù),千里烟波(bō),暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。
多情自古伤离(lí)别,更那(nà)堪,冷落清秋(qiū)节(jié)!今(jīn)宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处?杨(yáng)柳岸,晓风残(cán)月。
此去经年,应是良辰(chén)好景虚设。
便(biàn)纵有千种风情,更与(yǔ)何人(rén)说?
注释
长亭:古代在交通要道边每隔十里修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供(gōng)行人休息,又称(chēng)“十(shí)里长亭”。
靠近城市(shì)的(de)长亭往往(wǎng)是古人送别的地方。
凄切:凄凉急促(cù)。
骤(zhòu)雨:急(jí)猛的阵雨。
都门:国都之(zhī)门。
这里代指(zhǐ)北(běi)宋(sòng)的首都汴京(今河南开(kāi)封)。
帐饮:在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行。
无绪:没有情绪。
兰(lán)舟:古代传说鲁班曾刻(kè)木(mù)兰树为舟(南(nán)朝梁(liáng)任昉《述异记》。
这里(lǐ)用(yòng)做对船的美称。
凝(níng)噎:喉咙(lóng)哽塞,欲语不出的样子。
去去:重复“去”字,表示(shì)行程遥远。
暮霭:傍(bàng)晚的云雾。
沉(chén)沉:深厚的样(yàng)子(zi)。
楚天:指南方楚(chǔ)地的天空(kōng)。
暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò):傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着南天,深厚广阔,不知(zhī)尽头。
今(jīn)宵:今夜。
经年(nián):年复一年(nián)。
纵:即使(shǐ)。
风情:情意。
男女(nǚ)相爱之(zhī)情(qíng),深情(qíng)蜜意。
情:一作(zuò)“流”。
更:一(yī)作“待(dài)”。
作品(pǐn)出处:《全(quán)宋词》
文学体裁:词
词 牌(pái):双调·雨霖铃
创作背(bèi)景
柳永(yǒng)因作词忤真宗,屡(lǚ)试不第,所以心中失意(yì)忧愤,常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。
此(cǐ)词当为(wèi)柳永(yǒng)从汴京南(nán)下时与(yǔ)一位恋人的(de)惜别之作。
作(zuò)者介绍
柳永,(约(yuē)984年—约1053年)北宋(sòng)著(zhù)名词(cí)人(rén),婉约(yuē)派代表人物(wù)。
汉族,崇(chóng)安(今福建武夷山)人,原名三变,字(zì)景庄,后改名永,字耆卿,排行(xíng)第七,又(yòu)称柳七(qī)。
宋(sòng)仁宗朝进士,官(guān)至屯田员(yuán)外郎,故世称柳屯田。
他自称“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三(sān)变”,以毕生精力作词(cí),并以“白(bái)衣卿(qīng)相”自(zì)诩。
其词(cí)多描(miáo)绘城市风(fēng)光和歌妓生(shēng)活,尤(yóu)长于抒写(xiě)羁(jī)旅行(xíng)役之情,创作慢词独多。
铺叙(xù)刻画,情景交融,语言(yán)通俗(sú),音律谐婉,在当(dāng)时流传极其广泛,人称“凡有井水饮处,皆(jiē)能(néng)歌柳词”,婉约派最具代表性的人物(wù)之一,对宋词(cí)的发展有重(zhòng)大影(yǐng)响,代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。
未经允许不得转载:橘子百科-橘子都知道 文章真实身高,文章个人资料简介
最新评论
非常不错
测试评论
是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了