雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是(shì)不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说(shuō)的(de)话都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经(jīng)说不出(chū)话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖(lín)铃以(yǐ)及(jí)雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，雨霖铃(líng)竟无语凝噎的竟(jìng)，柳永为什么写雨霖铃(líng)，雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎的竟在表情达(dá)意上(shàng)的作用，柳永(yǒng)的雨(yǔ)霖(lín)铃是什(shén)么意思等问题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下(xià)知识(shí)：

雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不(bù)知道说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来(lái)了。

　　所以执手相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感表达得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古(gǔ)名(míng)篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设帐饯行，却(què)没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船(chuán)上的人已催(cuī)着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别而(ér)伤感，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁知我今夜(yè)酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这(zhè)一(yī)去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料(liào)想即(jí)使遇到(dào)好天气(qì)、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹(fù)的(de)情意(yì)，又(yòu)再(zài)同(tóng)谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点无锡市是几线城市出别(bié)时的季节是(shì)萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客(kè)观地铺(pù)叙自然景物，而是(shì)通过(guò)景(jǐng)物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世(shì)圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句(jù)法结构是(shì)一、二、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更准确地传(chuán)达了(le)这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗(àn)寓仕(shì)途失意，且又跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思(sī)。

　　写出了(le)不(bù)忍别离而又不能(néng)不别(bié)的思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实(shí)的无情和词人内心的(de)痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相(xiāng)对(duì)，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这(zhè)两句(jù)把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂(tú)上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二(èr)字用得(dé)极好，不(bù)愿去而又不得不(bù)去，包含了离人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟(yān)波千里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结(jié)构看,这两(liǎng)句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具(jù)有承上启下(xià)的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后(hòu)的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到(dào)一般，得出(chū)一条(tiáo)人(rén)生哲理：“多情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离(lí)惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发，提(tí)升(shēng)为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大(dà)了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用(yòng)景(jǐng)写(xiě)情，真正做到“景语(yǔ)即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十(shí)分充分(fēn)、真(zhēn)切,创造(zào)出一种特(tè)有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更(gèng)深一(yī)层推想(xiǎng)离别(bié)以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤(gū)独(dú)日子(zi)怎么(me)挨得(dé)过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于(yú)虚设(shè)，因为再没有(yǒu)心(xīn)爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁(shuí)去诉(sù)说呢？总之(zhī)，一切(qiè)都提不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词人的思(sī)念之(zhī)情、伤感之意刻画到(dào)了细致入微(wēi)、至尽至(zhì)极的地步，也传达(dá)出彼此关(guān)切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用问句形式，感(gǎn)情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到(dào)层层(céng)深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读(dú)起(qǐ)来如(rú)行云流(liú)水，起伏跌宕(dàng)中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感而(ér)显(xiǎn)得太(tài)伤(shāng)感、太(tài)低(dī)沉，但却将词人抑郁(yù)的心情(qíng)和失去(qù)爱情的痛苦(kǔ)刻画的极(jí)为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去(qù)，千里烟(yān)波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清(qīng)秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情，更与何(hé)人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里修建一座(zuò)长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人送别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班(bān)曾(céng)刻(kè)木(mù)兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

无锡市是几线城市　　经年：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南(nán)下时与(yǔ)一(yī)位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今(jīn)福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田(tián)员外(wài)郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景交融(róng)，语(yǔ)言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡(fán)有井水饮处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具(jù)代表性的人物之一，对宋词的发(fā)展有(yǒu)重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 无锡市是几线城市