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中国人在俄罗斯安全吗，中国人在俄罗斯怎么样世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大(dà)名画排名，世界十大名画(huà)简(jiǎn)介(jiè)是达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在世界上享(xiǎng)有(yǒu)盛誉的。

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世(shì)界(jiè)十(shí)大(dà)名画排名，世界(jiè)十大名(míng)画简(jiǎn)介

　　达(dá)•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝贵(guì)的名(míng)画之一，在世界上享有盛誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽莎》引起了一(yī)起(qǐ)不寻常的事件。

　　一(yī)位意大利人从巴黎的罗(luó)浮宮中将这(zhè)幅(fú)画(huà)盗走。

　　当这一(yī)消息被报(bào)道出(chū)来之(zhī)后，惋(wǎn)惜名画(huà)被盗的呼(hū)声(shēng)，不仅在法国，其(qí)至在世界的各个(gè)地方都沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的另一(yī)个标(biāo)題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可(kě)靠的书(shū)面中国人在俄罗斯安全吗，中国人在俄罗斯怎么样记载，画上的夫人是那不勒(lēi)斯人，据说她的真名叫(jiào)凯(kǎi)拉(lā)尔基妮。

　　最(zuì)后的(de)晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟(wěi)大的佛罗伦萨人(rén)列奥纳(nà)多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与著(zhù)名杰作《蒙(méng)娜丽莎(shā)》同为(wèi)达(dá)•芬奇(qí)的代表作品，或许可以说《最后的晚餐》取得了(le)更大的声誉。

　　这幅巨(jù)作(zuò)描绘在意大利米(mǐ)兰的慈悲圣母大修道院勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于(yú)何(hé)年何月虽没(méi)有定论，但完成于1499年(nián)是可靠的。

　　格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　西班牙画家毕(bì)加索画。

　　毕(bì)加索(suǒ)罕(hǎn)年的画风(fēng)比较写实，后来成为立体派(pài)的(de)代(dài)表人物。

　　这幅荦(luò)画是(shì)毕(bì)加索为巴黎世界(jiè)博览会(huì)西班(bān)牙馆画的。

　　星月夜(yè)

　　油画《星月夜(yè)》(又译《星光(guāng)灿烂>>是(shì)在凡高神智淸(qīng)醒(xǐng)的时(shí)画的，与《阿(ā)尔女郎》相比(bǐ)，画(huà)风已(yǐ)大(dà)中国人在俄罗斯安全吗，中国人在俄罗斯怎么样为改观。

　　这倒不是凡(fán)高又(yòu)有什么新的理论•仍是出于茫然的不安和对自身悲剧(jù)的预(yù)感。

　　大宫女

　　大宫女这(zhè)幅(fú)画在巴黎(lí)展(zhǎn)出时，引起了观众极大的(de)抨击，人们说，作(zuò)为达维特的学生(shēng)，安格尔走得太远了，批评他(tā)“把人体的各个局部(bù)忽(hū)而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确(què)是(shì)一幅易于(yú)引犮争论的画，即便我们今天(tiān)来看，这个以(yǐ)大半个(gè)后背展现给我们的美丽(lì)宫女.她的身忖也确乎有些不同于常人：并不是我们的(de)视觉出了(le)毛(máo)病，而是画家(jiā)安格(gé)尔(ěr)在这幅画中有不(bù)少越(yuè)轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　在作品《戴珍(zhēn)珠耳环的少女》中(zhōng)，维米尔描绘了一(yī)名(míng)身穿斑色(sè)“日本和服(fú)”式外衣，佩(pèi)戴蓝色头(tóu)巾的少女。

　　少女(nǚ)侧(cè)身而坐(zuò)，轻轻转头回眸，心无旁骛(wù)地面对观者。

　　她闪烁(shuò)的目光(guāng)中流露出殷切之情，嘴唇微微开启，仿(fǎng)佛诉说着什么(me)。

　　画(huà)面黑色背景烘托(tuō)出少女的(de)形象，犹如黑暗中的一盏明灯(dēng)。

　　这(zhè)幅(fú)画另一个受(shòu)人关注之处，是少女左(zuǒ)耳佩戴的(de)一只(zhǐ)泪滴(dī)形珍珠耳环(huán)，在少(shǎo)女颈(jǐng)部的(de)阴影里似隐(yǐn)似(shì)现(xiàn)，是整幅画的点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波提(tí)切利的《维约斯的诞生》和他的另(lìng)一幅作(zuò)品《春》都(dōu)是(shì)他(tā)最(zuì)受赞誉的作品。

　　这两幅画都是出(chū)于德•美第奇家族的维尔拉持•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作(zuò)年(nián)代约在1487年，这是距《春》10年后，开(kāi)始用画布(bù)代替木版画的。

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　　创(chuàng)造亚(yà)当

　　威廉布莱克是浪漫主义(yì)绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时期(qī)最伟(wěi)大的(de)艺(yì)术家之一，与(yǔ)达芬奇、拉斐尔并称(chēng)文艺(yì)复(fù)兴三杰，一生追求(qiú)完美，他的风格几乎影响了三个世纪(jì)的艺术家(jiā)，后人把小行(xíng)星3001以他的名字(zì)命名以示尊敬。

　　亚维(wéi)农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红(hóng)色(sè)时期”。

　　他这一时期的作品以(yǐ)描(miáo)绘马戏团(tuán)人(rén)物为主，形象虽然忧郁却并不(bù)孤寂。

　　他画出了《亚维(wéi)农的少女》，这是一(yī)幅具有里程碑意(yì)义(yì)的著(zhù)名杰作。

　　这幅巨幅油画(huà)，不仅(jǐn)标(biāo)志着毕加索(suǒ)个人艺术历程(chéng)中(zhōng)的重大转折，而且也是两方现代艺术史上(shàng)的一(yī)次革命性突(tū)破，它引发了立体主义运动的诞(dàn)生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印象(xiàng)学派画家中，有个年轻的莫奈，他(tā)的(de)一(yī)幅题为《日(rì)出•印象》的油画，被称之为整个印(yìn)象派和他不(bù)人的代表作(zuò)之一。

　　《日(rì)出•印象》描(miáo)绘的是勒阿(ā)弗尔港口的一个(gè)多雾的早晨。

世界十大名画排(pái)行榜世界(jiè)上价值最高的十幅画(huà)

　　绘(huì)画是人们最容易接触到，也是学习(xí)成本(běn)最低的一种艺术，用手中的(de)一支笔(bǐ)能创(chuàng)造出比黄金(jīn)、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点(diǎn)了世(shì)界十大名画排行(xíng)榜，而(ér)其背后所(suǒ)反映的(de)历(lì)史和思想比中国十大(dà)名画更加复杂，难以理(lǐ)解。

　　世界十大(dà)名画有哪些?下(xià)面就和(hé)小编一起(qǐ)来(lái)欣赏它们吧!

　　世(shì)界(jiè)十(shí)大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的(de)少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙(méng)娜丽莎的名气无需多言，几乎世(shì)界上(shàng)所有的人都知道达(dá)芬奇画过一个无论哪个(gè)角度都(dōu)在看着你的女人(rén)的画，位居世(shì)界十大名(míng)画排行(xíng)榜第一位(wèi)毫无(wú)疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽莎》是(shì)达芬(fēn)奇在佛(fú)罗伦萨文艺(yì)复(fù)兴时(shí)期创作(zuò)的，他在(zài)1503年或1504年开(kāi)始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去(qù)世前不久(jiǔ)完成。

　　这幅画以(yǐ)丽(lì)莎·德尔·吉奥康(kāng)多命名(míng)，她是(shì)佛(fú)罗伦萨一(yī)个富(fù)裕家庭的成员，女(nǚ)孩(hái)的爸爸和达·芬奇的爸爸(bà)是好朋友(yǒu)，有研究学者认为达·芬奇很可能是受其父亲之命绘制了这(zhè)幅肖像。

　　但是(shì)也有人认(rèn)为蒙(méng)娜丽莎画作背景是中国的(de)景观，她有可(kě)能(néng)是来自中国的奴隶。

　　这幅画(huà)最神奇的地(dì)方就(jiù)在于，你从哪个方向看去，都(dōu)会感觉蒙(méng)娜丽(lì)莎在看(kàn)着你，对你(nǐ)微笑(xiào)。

　　而在(zài)现代人们用(yòng)科学分析后发现(xiàn)蒙娜丽莎的微笑中(zhōng)，含有83%的高兴、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的(de)愤怒(nù)。

　　而且在这幅画的背后还(hái)隐(yǐn)藏着第(dì)二张脸，科学家(jiā)通过多光谱(pǔ)扫描发现了(le)三种(zhǒng)不同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们将这(zhè)些图像还原，那么就会看到一(yī)个动态(tài)的(de)蒙娜(nà)丽莎的(de)微笑。

　　除了画(huà)中无数未接(jiē)的秘密之外，这副(fù)画的(de)经历也(yě)是十分坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇员文森特(tè)·佩鲁贾偷走了(le)《蒙娜丽莎(shā)》，这位意大(dà)利爱国者认(rèn)为蒙娜丽莎应该被(bèi)送回意大利，在他的公寓里画了两(liǎng)年(nián)之后，佩鲁贾终于被(bèi)抓(zhuā)住了。

　　现(xiàn)在蒙娜(nà)丽莎(shā)又挂在巴黎的卢浮(fú)宫里(lǐ)，至于(yú)画中(zhōng)的人(rén)到底是(shì)谁(shuí)，达芬(fēn)奇是怎(zěn)么完成这幅画的，他画这幅画的真正用意(yì)是(shì)什么(me)，也许都不那么(me)重要了。

　　在世界十大无价(jià)之宝中《蒙娜丽莎(shā)》也(yě)高(gāo)居第二(èr)，而且是(shì)唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶(yé)稣(sū)坐在桌子的正(zhèng)中间,他的门徒们分(fēn)别(bié)坐(zuò)在他的左右围绕(rào)着整张桌子,而这(zhè)是(shì)他们最后，因为(wèi)其中有人出卖了耶稣(sū)。

　　世(shì)界十(shí)大名(míng)画排行榜第二位，同样是(shì)来自达(dá)芬(fēn)奇(qí)的(de)作品，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作品取材于《新(xīn)约圣(shèng)经(jīng)》，犹太教祭司长(zhǎng)想在在夜间(jiān)逮捕耶稣，而耶(yé)稣的门徒犹大(dà)出卖(mài)了他，在晚餐上耶(yé)稣对(duì)他(tā)的门徒们说你们(men)中(zhōng)有一(yī)个人(rén)要出卖我(wǒ)了。

　　12个门徒闻(wén)言后，或震惊、或(huò)愤怒(nù)、或(huò)激动、或紧(jǐn)张。

　　《最(zuì)后的枣圆晚餐》表现的就(jiù)是这一(yī)时刻的紧张场面。

　　而坐(zuò)在最右(yòu)的犹大十分慌乱，手肘碰倒(dào)了(le)盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始(shǐ)创作《最后的(de)晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对(duì)于不信教，不(bù)了解西方历史的人来说对于画中所要表(biǎo)达的意思和意境并不太理解(jiě)。

　　但(dàn)是我们单纯的从绘画(huà)手法来看，12个(gè)人物不同的神态、手势、眼神以及行为(wèi)都(dōu)刻画的(de)细致入微(wēi)。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是(shì)十幅毕(bì)加索最贵的(de)画之一，毕加索在20世纪30年代时是受西班牙共和国政(zhèng)府的委托，为1937年在巴黎举行的凳念塌国际博览(lǎn)会西班牙馆而创作，画面中表现力1937年(nián)德国空军疯狂轰炸(zhà)西班牙小城格(gé)尔尼卡的情(qíng)景。

　　这幅画(huà)展(zhǎn)示(shì)了战争的悲(bēi)剧(jù)和对个人，尤其是无辜平民的(de)痛苦，毕加索绘画的(de)目(mù)的是将全世(shì)界(jiè)的注意(yì)力吸引到德(dé)国轰炸机对巴斯克小镇(zhèn)格(gé)尔尼(ní)卡的轰炸(zhà)，这些人在西班牙(yá)内战期间支持佛朗哥将军的民族主义力(lì)量。

　　结合立体主义、超现(xiàn)实主(zhǔ)义(yì)风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的(de)手法与立体主义(yì)的(de)手法相结合，并借助几何线的组合，以激动人心的(de)形象艺术(shù)语言，控诉(sù)了法西斯战(zhàn)争惨无人道的暴行(xíng)，位列(liè)世(shì)界十大名画(huà)排(pái)行(xíng)榜第(dì)三位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅画现在已经成为了随处(chù)可见的背景图(tú)片、装饰画等，与其(qí)梵(fàn)高他的(de)作品不同(tóng)，在世界十大名(míng)画排行榜(bǎng)中星月夜是唯一(yī)一(yī)幅即使你对艺(yì)术一无(wú)所(suǒ)知，但是(shì)依然(rán)会很(hěn)单纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著(zhù)名的画作(zuò)之一，已成为现代文(wén)化中最著名的画作(zuò)之一，这幅(fú)画(huà)展(zhǎn)示了圣瑞米的村(cūn)庄，在一个(gè)盘旋的(de)天空下(xià)，从(cóng)庇护向北，左边的柏树被添加到构图中。

　　在(zài)这幅画中，天高(gāo)尺地间的景象化作了浓厚、有力(lì)的(de)颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而(ér)涌起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎(hū)被一股汹(xiōng)涌、动荡的(de)激流所吞噬。

　　风景在(zài)发狂，山在骚动，月亮(liàng)、星云在旋转，而那(nà)翻卷缭(liáo)绕、直(zhí)上(shàng)云端(duān)的(de)柏树，看(kàn)起来像(xiàng)是一团巨大的黑色(sè)火舌(shé)，反映出画(huà)家躁动不安的情感和狂迷(mí)的(de)幻(huàn)觉世界。

　　自(zì)1941年以来，它一直(zhí)是纽约(yuē)现代艺术博(bó)物馆的永(yǒng)久(jiǔ)藏品，星(xīng)夜高分辨率的图(tú)像可以在这里找到。

　　在创作这(zhè)副作品时梵高已经深受精(jīng)神(shén)病的困扰，割(gē)掉了自己的耳朵，也(yě)许(xǔ)在这种一无(wú)所有，绝(jué)望的状态下梵高看(kàn)到了他心中这(zhè)世界(jiè)上最(zuì)美(měi)的景(jǐng)色(sè)。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女最早在(zài)巴(bā)黎展出时家(jiā)德·凯拉特里(lǐ)曾说这简直(zhí)就是(shì)畸形，安格尔的这位宫(gōng)女的(de)背部至少多了(le)三节脊椎(chuí)骨。

　　这(zhè)副画(huà)引(yǐn)起了(le)极大(dà)的争议和抨击，然而安格(gé)尔的学生阿(ā)莫里杜瓦尔辩(biàn)解说：“凯拉(lā)特里可能(néng)是对的，可(kě)是这又怎么样呢?也(yě)许正因为这段秀长的腰部(bù)才使她(tā)如此(cǐ)柔和，能(néng)一下(xià)子慑(shè)服住观众。

　　假如(rú)她的(de)身体比例绝(jué)对地准(zhǔn)确(què)，那就很(hěn)可(kě)能不这(zhè)样(yàng)诱人了!”

　　《大(dà)宫女》就严格的古典风(fēng)格去要求，确实存在很多不和谐的(de)地(dì)方。

　　但安格尔(ěr)坚定自己(jǐ)的美学(xué)信念，从历史(shǐ)的(de)角度去认识(shí)，具有极大(dà)的勇气。

　　一直距今与规则中是(shì)无法(fǎ)做(zuò)出创造性的东西(xī)，只有跳出规(guī)则(zé)，在规则(zé)之外来(lái)思考，才能创造出(chū)新的、前所未(wèi)有的震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵(kuí)》我们在(zài)小学的美术课本上(shàng)就已经见过，虽然当时(shí)并(bìng)不可能有人能理解(jiě)它(tā)的价(jià)值所在。

　　这(zhè)是(shì)梵高最被(bèi)人(rén)熟知(zhī)的一幅作(zuò)品，或者说它是(shì)一组作品。

　　在绘(huì)画(huà)艺术(shù)的漫长历史中，梵高的向日葵似乎成为最具(jù)代表性(xìng)的作品，它(tā)甚至成了(le)艺术史上的一座丰碑(bēi)。

　　它还(hái)向我们展(zhǎn)示出一位(wèi)伟大艺(yì)术家的(de)精神世(shì)界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄(huáng)色画(huà)得极其刺(cì)眼，每朵花如(rú)燃(rán)烧(shāo)的火焰(yàn)一(yī)般(bān)，细碎的花瓣和葵(kuí)叶象火苗(miáo)一样布满(mǎn)画面，整幅画尤如燃遍(biàn)画布的火焰，显出(chū)画家狂(kuáng)热(rè)般的生命(mìng)激情。

　　越是大师，越(yuè)是能在(zài)最平常最简单的东(dōng)西(xī)中表达出自己的(de)情感和(hé)艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提切(qiè)利公元1487年间创作的一幅画，这幅画描绘(huì)了女(nǚ)神维(wéi)纳斯诞生时的情景，画面上人物的体态和衣纹表现十分出色，人物与自然(rán)背景也(yě)达到巧妙的和谐统(tǒng)一(yī)。

　　维纳斯(sī)是(shì)那样无(wú)动于衷地以羞怯(qiè)和(hé)幽怨的感(gǎn)情(qíng)在对待(dài)一切，她对(duì)于生活的未来不是(shì)充满乐观的信(xìn)心，而是(shì)感到惆怅和(hé)迷(mí)惑，这也是波提切利矛盾世界(jiè)观(guān)的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在(zài)创(chuàng)作这副画时，心情(qíng)极为悲(bēi)愤(fèn)，因为(wèi)他是被(bèi)迫在西斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶(dǐng)壁上(shàng)作画的，整个壁画面(miàn)积达500平方米左(zuǒ)右(yòu)，是(shì)美术史上(shàng)最大的壁(bì)画之(zhī)一。

　　其中《创造亚当》最为出色，画中亚当的形象体态健壮，气(qì)魄宏(hóng)伟，具有强(qiáng)烈(liè)的意志与力量，显示了艺(yì)术家在(zài)写实的(de)基础上非同寻常的理想加工(gōng)，予同时代人深刻的启示。

　　亚当(dāng)全身裸(luǒ)体，躺(tǎng)在左边的(de)陆地上，一手伸向大神(shén)。

　　神与人的手指(zhǐ)象接(jiē)电似(shì)的相互交流，这里表(biǎo)现了充满精力的老人和年轻而美(měi)丽的(de)生命的诞生。

　　体现了创造(zào)者的权威和被创(chuàng)造者的信心。

　　我(wǒ)们(men)不得不感慨于大师(shī)的才华，不(bù)论在(zài)什么情况下(xià)，都能创作出世界十大名(míng)画这样水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许是是历史上将女人画的最难看(kàn)的画，当然这只是(shì)我(wǒ)等俗人的眼光。

　　从艺(yì)术角度来看《亚(yà)威农少(shǎo)女》开创了法国立体(tǐ)主义的(de)新局面(miàn)，毕加索与勃拉克也成了这一画(huà)派(pài)的风(fēng)云(yún)人物。

　　这(zhè)是一幅与以往的艺术方(fāng)法彻底决裂(liè)的(de)立体主义作品，当时不免要遭到(dào)来(lái)自(zì)社(shè)会各方(fāng)面的嘲(cháo)讽和指(zhǐ)责(zé)。

　　总之，这(zhè)些形象使人观后(hòu)产(chǎn)生(shēng)作呕感。

　　当诗人把这些形象与亚(yà)威农(nóng)相联系时(shí)，观众似乎受了侮辱一(yī)般，责骂毕(bì)加索的(de)鄙俗。

　　殊(shū)不知，这幅画在以后的(de)十几年(nián)中(zhōng)竟(jìng)使法国的立(lì)体主义绘画得到空(kōng)前的发展，甚而波及到(dào)其他领域。