京(jīng)剧的角色(sè)可分为哪几种，京剧的角色(sè)可分为哪几种角色(sè)是(shì)生、旦、净、末、丑的。

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京剧的角色可分为(wèi)哪几种，京剧的(de)角色可分为(wèi)哪(nǎ)几种角色(sè)

　　1、生

　　生(shēng)是戏(xì)曲表演(yǎn)行当(dāng)的主要类型之一，除净、丑以外的男性角(jiǎo)色称为生(shēng)行。

　　按其扮演的(de)人(rén)物(wù)的年龄、身份(fèn)、性格特(tè)征(zhēng)和表演(yǎn)特点，大致分(fēn)为老(lǎo)生、小(xiǎo)生(shēng)、外、末、武(wǔ)生和娃娃生几类。

　　生除了红生某些(xiē)勾脸的武(wǔ)生之(zhī)外,其他都是素脸,也就(jiù)是内(nèi)行说的(de)“俊(jùn)扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦(dàn)角是京剧(jù)中(zhōng)扮演各种(zhǒng)不同(tóng)年龄、性格、身(shēn)份的女(nǚ)性的一类角色的总称。

　　旦角又(yòu)分为(wèi)正旦、花旦、花衫、刀(dāo)马旦(dàn)、 武旦、老旦等(děng)专行。

　　3、净(jìng)

　　净(jìng)角(jiǎo)指(zhǐ)脸画(huà)彩图的花脸角色(sè)，看来并不干(gàn)净，故反其意为(wèi)净。

　　净行分：以唱为主的铜(tóng)锤花脸与黑(hēi)头花(huā)脸；

　　以工架为(wèi)主的架子花(huā)脸，如大(dà)将、和尚、绿(lǜ)林好汉及武(wǔ)花脸与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸称正净，架子花(huā)脸叫副净、武(wǔ)工(gōng)花脸名武(wǔ)净，武二花脸言红净(jìng)，在表演风格(gé)上(shàng)均(jūn)有不同的特(tè)色。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简称(chēng)“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸(liǎn)，而勾画“三花(huā)脸”，面谱与花脸有很大(dà)区别。

　　根据动物属相(xiāng)，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名(míng)词。

　　但舞台上的(de)武(wǔ)丑亦(yì)叫开口(kǒu)跳，而能说能(néng)跳(tiào)，表(biǎo)演出活(huó)泼伶(líng)俐(lì)，善(shàn)演武(wǔ)功武技(jì)的角色，此与牛的丑笨(bèn)性又完(wán)全不同。

　　5、末(mò)

　　末行扮演中年以上男子，多数挂须。

　　又细分为(wèi)老生、末、老外(wài)。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或(huò)“末(mò)尼色”，泛指(zhǐ)末本正角，与(yǔ)宋元杂剧所(suǒ)称的“生(shēng)”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元(yuán)南(nán)戏(xì)所称之“末”实即“副末”，除(chú)担(dān)任报台，介(jiè)绍剧(jù)情梗概和剧目主(zhǔ)题(tí)的开(kāi)场(chǎng)外(wài)，还在(zài)戏中扮演社会地(dì)位低下的次要角色。

　　昆剧“末”行是继宋元南戏(xì)脚色制度发展而来，按照南昆的(de)路子，包括老(lǎo)生、副末、老外三个家(jiā)门，约在清代中叶(yè)初步定(dìng)型(xíng)。

京剧(jù)的角色都(dōu)有哪几(jǐ)种?

　　京剧(jù)行当又称角色，主要可分为生、旦、净、末、丑五(wǔ)大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分(fēn)为须生(老生(shēng))、红生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京剧中的重要行(xíng)当之一。

　　 须(xū)生(shēng)(老生):即中(zhōng)年以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与(yǔ)身(shēn)份的不同，可(kě)分(fēn)为(wèi)安工老生或称唱工(gōng)老生(如扮演(yǎn)帝王、官僚(liáo)、文人等)，靠(kào)把老生(如扮演武将(jiāng))，衰派老(lǎo)生(如(rú)扮演(yǎn)穷(qióng)困潦(lǎo)倒之人等)。

　　 红(hóng)生:为勾红脸的须生，如扮演关(guān)羽(yǔ)、赵匡胤等(děng)。

　　 小生:指(zhǐ)网络用语kfc啥意思，网络用语KFC啥意思演(yǎn)剧中的翎子生(带雉翎的大将(jiāng)，王侯等)，纱帽生(官(guān)生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中的武打角色，穿厚(hòu)底(dǐ)靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄(báo)底(dǐ)靴的称(chēng)短(duǎn)打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马(mǎ)旦(dàn)、老旦、贴旦、闺旦(dàn)等角色。

　　旦(dàn)角全为女性。

　　 青(qīng)衣(yī):以唱为主，扮演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫(jiào)花衫，以服装(zhuāng)花艳(yàn)为(wèi)特色(sè)，以演皇后、公网络用语kfc啥意思，网络用语KFC啥意思主、贵(guì)夫人、女将(jiāng)、小贩、村姑等角色为主。

　　 武(wǔ)旦、刀马旦:为演武功做枣禅(chán)见(jiàn)长的女性。

　　 老旦:用本噪(zào)子演唱(chàng)，多为中老年妇女。

　　3、净行(xíng) 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为‘‘净”净行分(fēn)如(rú)下几种角(jiǎo)色:以唱(chàng)为主的铜(tóng)锤花脸与黑头花脸;以工(gōng网络用语kfc啥意思，网络用语KFC啥意思)架为主的架子花(huā)脸，如(rú)大将、和(hé)尚、绿林好汉及武花脸与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花(huā)脸称(chēng)正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武(wǔ)二花脸言红净，在表演风格上均(jūn)有不(bù)同的(de)特色。

　　4、末(mò)行 简称“末”。

　　该行当多(duō)为中年(nián)以上的男性。

　　实际末行专司引(yǐn)戏职能，如(rú)打头出场(chǎng)者(zhě)，反其义(yì)而称为“末”的(de)。

　　5、丑行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸(liǎn)，而勾画(huà)“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸有很大区(qū)别。

　　 丑行又分文(wén)丑、武丑。

　　文(wén)丑(chǒu)中又(yòu)分(fēn)为方(fāng)巾(jīn)丑(文人，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑(pū)等武(wǔ)技(jì)角色(sè)。

　　根据动物属相，丑属牛(niú)，牛性笨，丑(chǒu)为笨的代名词(cí)。

　　但舞台上(shàng)的武丑亦叫开口跳，而(ér)能说能跳，表演出活泼(pō)伶俐，善演(yǎn)武功武(wǔ)技的角色，此与牛的丑笨性又(yòu)完全不同。

　　扩(kuò)展资料(liào)：

　　京剧(jù)，曾称平剧，中国五(wǔ)大戏曲剧(jù)种之一，腔调(diào)以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等(děng)伴奏，场景布置注重(zhòng)写意。

　　被视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜(bǎng)首”。

　　徽剧是京(jīng)剧的前身。

　　清代(dài)乾隆五十五(wǔ)年（1790年）起，原在南(nán)方演(yǎn)出的三庆、四喜、春台、和春， 四大徽班(bān)陆续进入北京，他们(men)与(yǔ)来自湖北(běi)的汉调(diào)艺人合作，同时又(yòu)接受了昆曲、秦腔(qiāng)的部分剧(jù)目、曲调和表演方法，吸收(shōu)了一些地方(fāng)民间曲(qū)调(diào)，通过不断(duàn)的交流(liú)、融合，最终形(xíng)成京剧。

　　京剧形成后在清朝宫廷内(nèi)开始快速发(fā)展，直至民(mín)国得(dé)到空前的(de)繁荣。

　　京剧走(zǒu)遍(biàn)世界各地，成为介绍(shào)、传播中国传统(tǒng)艺术纯尘文化的(de)重(zhòng)要媒介。

　　分布地以北(běi)京为中(zhōng)心(xīn)，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类(lèi)非物质文(wén)化遗产(chǎn)代(dài)表作名录”。

　　京剧(jù)一(yī)般用油彩化妆(zhuāng)，比(bǐ)较难卸下(xià)。

　　脸(liǎn)谱的演(yǎn)变和发展，不是(shì)某个人凭空臆造的产物，而是戏曲艺(yì)术家(jiā)们在长期艺术实践(jiàn)中，对生活现(xiàn)象的观察、体验、综(zōng)合，以及对剧中岩塌(tā)角色的不断分析、判(pàn)断，作出评价，才(cái)逐步形成了一整套完整的(de)艺术手(shǒu)法。

　　据史料记载，脸(liǎn)谱系(xì)由唐朝乐舞大面（传统(tǒng)戏曲(qū)角色(sè)行当之一，是京剧和(hé)某(mǒu)些地方(fāng)戏中净(jìng)的别(bié)称）所戴(dài)面具(jù)和参军戏(xì)副净(jìng)的(de)涂面(miàn)逐渐演变而来。

　　中(zhōng)国戏曲理论家(jiā)翁偶(ǒu)虹曾撰(zhuàn)文说：“中国戏曲脸谱，胚胎于上古的(de)图腾，滥觞(shāng)于春(chūn)秋的傩(nuó)祭，孽乳(rǔ)为汉(hàn)、唐的(de)代(dài)面(miàn)，发展为(wèi)宋(sòng)、元的涂(tú)面，形(xíng)成为明、清的(de)脸谱。

　　在戏曲形成之后(hòu)，脸谱(pǔ)与面具仍然交替使用。

　　最明(míng)显的贵(guì)州的(de)‘地戏’，江西、安(ān)徽(huī)的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净丑，都(dōu)戴面具，每剧(jù)多至百余，少者亦(yì)须(xū)数十。

　　‘南昆’里(lǐ)的神仙鬼怪，一般均戴面具，并不勾画脸谱(pǔ)。

　　京剧(jù)是具有全国性的大(dà)剧种(zhǒng)，大量发展脸谱(pǔ)，可(kě)是加官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混合使用(yòng)与脸谱谱式的由简至(zhì)繁，可(kě)以看(kàn)出中国戏曲(qū)累递(dì)发展的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱与京剧表(biǎo)演艺(yì)术(shù)一样，是(shì)和(hé)演员一起(qǐ)出现(xiàn)在舞台(tái)上的(de)活的艺术(shù)。

　　京(jīng)剧在中(zhōng)国戏(xì)曲史上，虽只有(yǒu)二百余年(nián)的历史，但与其(qí)他戏曲相比，它发展快，流传广，深受人(rén)民群众的(de)喜爱，有广(guǎng)泛的群众基础。

　　因(yīn)此，京剧脸谱在(zài)中国戏曲脸谱中具有特(tè)殊的地位。

　　京剧脸(liǎn)谱是一种(zhǒng)写(xiě)意和夸张(zhāng)的艺术，常以蝙蝠、燕(yàn)翼(yì)、蝶翅等为图案勾眉眼(yǎn)面颊(jiá)，结合夸张(zhāng)的鼻窝、嘴窝来刻画面部的表(biǎo)情(qíng)。

　　开朗(lǎng)乐(lè)观的(de)脸谱总是(shì)舒眉展眼(yǎn)，悲伤或(huò)暴戾的脸谱多是曲眉(méi)合目。

　　勾画时(shí)以“鱼尾(wěi)纹”的(de)高低(dī)曲直来反映(yìng)年(nián)龄(líng)，用“法令纹”的上(shàng)下开合来(lái)表现气质，用“印(yìn)堂纹”的不同图案象征(zhēng)人物性(xìng)格(gé)。

　　京剧(jù)脸谱，是具有民族特色的一种特殊的化妆方法。

　　由于每(měi)个历史(shǐ)人物或(huò)某(mǒu)一(yī)种类型的人物都(dōu)有(yǒu)一种大(dà)概(gài)的谱式，就像唱歌、奏乐都要按(àn)照乐谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来(lái)源，一般的说法是来自(zì)假面具(jù)。

　　京剧脸谱，是根(gēn)据某(mǒu)种性格、性情或(huò)某种特殊类型的人物为采(cǎi)用某些色彩的(de)。

　　红色的脸谱(pǔ)表示忠(zhōng)勇义烈，如(rú)关(guān)羽、姜维、常遇春；黑色的脸(liǎn)谱表(biǎo)示刚烈、正(zhèng)直、勇猛甚(shèn)至鲁莽，如包拯(zhěng)、张飞、李逵等；黄色的脸谱(pǔ)表示(shì)凶狠(hěn)残暴，如宇文成都、典韦；蓝色(sè)或绿色的脸(liǎn)谱(pǔ)表示一(yī)些粗(cū)豪暴躁的人物(wù)，如(rú)窦尔(ěr)敦、马武等；白色的脸(liǎn)谱一般表示奸(jiān)臣、坏(huài)人，如曹操(cāo)、赵高等。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱的色画方法(fǎ)，基本上分(fēn)为三类(lèi)：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最(zuì)初的作用，只是夸大剧中角色的五官部(bù)位和面部的纹理，用夸张的手(shǒu)法表现剧中人(rén)的性格、心理和生理上的特(tè)征，以此来为整个戏剧的情节服务(wù)，可是发(fā)展到后来，脸谱由简到繁、由粗(cū)到细、由表及里、由(yóu)浅到深，本(běn)身就逐渐(jiàn)成为一(yī)种具有民(mín)族特(tè)色(sè)的(de)、以(yǐ)人的面(miàn)部为(wèi)表现(xiàn)手段的(de)图案艺术(shù)了。

　　参考(kǎo)资(zī)料：百度(dù)百(bǎi)科-京剧

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