古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的(de)意思(sī)是青(qīng)山(shān)衔着(zhe)彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代(dài)诗人(rén)雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机(jī)地(dì)融(róng)合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的景物(wù)特(tè)点，写出了(le)景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛(niú)背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调(diào)清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自(zì)然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么(me)意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是(shì)这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地(dì)用(yòng)短(duǎn)笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(pp7塑料杯能不能装开水shān)咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时(shí)（很可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评(píng)析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗(shī)中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些作家(jiā)常以七(qī)绝的形式，进行(xíng)这方(fāng)面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的(de)较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的(de)池(chí)塘里，池中的水灌得(dé)满满的(de)，太阳正要(yào)落(luò)山，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令(lìng)已在(zài)春末，池(chí)塘(táng)里的(de)青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石(shí)“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十(shí)分满(mǎn)足(zú)于这样(yàng)一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的(de)确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无(wú)论是色彩的(de)搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主角的布局，都非(fēi)常协调(diào)，而画(huà)中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的(de)美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写(xiě)人(rén)则集中在(zài)牧童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南(nán)优美的田园(yuán)之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂漫的(de)牧(mù)童，代(dài)之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面便(biàn)不同，一是(shì)充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大(dà)家(jiā)都很不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什么是(shì)“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)这(zhè)句(jù)话的意思，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日三者有(yǒu)机地融合(hé)起来，描(miáo)绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句(jù)写牧童出场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出(chū)了(le)景色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环(huán)境，那牧(mù)童自然(rán)就(jiù)是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表(biǎo)现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是(shì)什么(me)意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意(yì)思(sī)是：山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是(shì)这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家(jiā)把翻译(yì)也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的(de)池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看：<pp7塑料杯能不能装开水/p>

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　pp7塑料杯能不能装开水　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为(wèi)宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以(yǐ)七(qī)绝的(de)形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已在春(chūn)末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒(dào)映(yìng)水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横(héng)陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十(shí)分满足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜(bo)宽人(rén)们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的(de)搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非(fēi)常协调，而画中之景(jǐng)、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了(le)江南优美(měi)的田(tián)园(yuán)之中，使人对悠然恬(tián)静的(de)乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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