古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的(de)意思(sī)是青山(shān)衔着彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么读(dú)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日(rì)西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的(de)图(tú)画,为后两句(jù)写牧童(tóng)出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时(shí)令的(de)景(jǐng)物(wù)特(tè)点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调(diào)皮可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的(de)意(yì)思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来(lái)了，便于大家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较(jiào)重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居(jū)，游(yóu)览农(nóng)家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评(píng)析(xī)一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七(qī)绝(jué)的形(xíng)式，进行(xíng)这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些诗本(běn)就(jiù)是题(tí)在画上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图(tú)：在(zài)四周长满青草的(de)池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太阳正要落山(shān)，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩(hái)子横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令(lìng)已在春末(mò)，池塘里的青草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个(gè)“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映水中，与王(wáng)安石(shí)“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为(wèi)中心(xīn)，以池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字(zì)作维系(xì)，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于(yú)这样(yàng)一种自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽人们(men)生活自(zì)由(yóu)自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是(shì)“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世(shì)外(wài)桃源般的画(huà)面，无(wú)论(lùn)是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角的(de)布局，都非常协(xié)调，而(ér)画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人(rén)对(duì)悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的(de)画(huà)面便(biàn)不(bù)同(tóng)，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么以(yǐ)及古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么(me)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等(děng)问题，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山(shān)村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机(jī)地融合起来，描(miáo)绘了(le)一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的图(tú)画(huà),为(wèi)后两句(jù)写牧童出(chū)场(chǎng)布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色(sè)的生机当兵多久回家一次 嫁给当兵12年的人好吗一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧(mù)童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是什(shén)么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解(jiě)这(zhè)首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水草的池塘(táng)里，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些(xiē)我觉得比较重要(yào)的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　当兵多久回家一次 嫁给当兵12年的人好吗腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很(hěn)可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们就(jiù)一起来(lái)欣(xīn)赏评析(xī)一(yī)下(xià)这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的(de)不少写景之作，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘(táng)里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被山吃掉(diào)一样（是落(luò)山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山(shān)头上的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热(rè)闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目(mù)光(guāng)去看(kàn)牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描(miáo)绘的(de)确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画(huà)面，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优(yōu)美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画(huà)面中(zhōng)少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗(shī)人的心情不(bù)同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

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