古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这句(jù)话的(de)意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹(chuī)着(zhe)，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中在一(yī)、二两句，写(xiě)的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者有机(jī)地(dì)融(róng)合起来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特点(diǎn)，写出了景色(sè)的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒(dào)映(yìng)在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随(suí)意横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧(mù)童(tóng)的(de)调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗(shī)的(de)意思是(shì)：山衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译也放(fàng)出来了，便(biàn)于(yú)大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔(xián)住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗本就是题(tí)在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图：克己慎独守心明性 什么意思出自哪里，心有山海 静而不争什么意思在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的(de)水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉(liáng)的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图。克己慎独守心明性 什么意思出自哪里，心有山海 静而不争什么意思p>

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令已在春(chūn)末，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青(qīng)山(shān)倒(dào)映水中，与王(wáng)安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为(wèi)中(zhōng)心，以池(chí)塘(táng)中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净(jìng)的池(chí)水，带出青山与(yǔ)落日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这样一种自然风(fēng)光优(yōu)美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是(shì)背景与主角的布(bù)局(jú)，都非(fēi)常协调(diào)，而画中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则(zé)集(jí)中在(zài)池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了(le)江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七克己慎独守心明性 什么意思出自哪里，心有山海 静而不争什么意思十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么以及古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句(jù)话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的下一句等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了(le)池塘，池塘(táng)里的(de)水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没(méi)有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三(sān)者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为(wèi)后两句写牧童出(chū)场(chǎng)布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了(le)景色(sè)的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山(shān)，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒(dào)映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情(qíng)致(zhì)。

山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译(yì)也放出来(lái)了，便于大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随(suí)意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释(shì)给大(dà)家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时(shí)（很可能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然(rán)说到这了(le)，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不(bù)少写(xiě)景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋人却更多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行(xíng)这方面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的火球(qiú)好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节(jié)令已在春末(mò)，池塘里的(de)青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂在山(shān)头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为(wèi)中心(xīn)，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自(zì)然风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境(jìng)，故(gù)写(xiě)牧(mù)童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世的(de)喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画(huà)面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非(fēi)常协(xié)调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不(bù)大，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中少了个(gè)天真烂(làn)漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的(de)心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不(bù)是熟(shú)悉了(le)，这里呢我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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