雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为哭(kū)的(de)伤(shāng)心，想说的话都被自(zì)《风起陇西》讲述了什么故事，《风起陇西》讲述了什么故事情节己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了的(de)。

　　关(guān)于雨霖(lín)铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃以(yǐ)及雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么(me)，雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎的竟(jìng)，柳(liǔ)永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃，雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎的竟在表情达意(yì)上(shàng)的作用，柳永(yǒng)的(de)雨霖铃是什么意思等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下知识：

雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离(lí)别(bié)伤感(gǎn)，伤(shāng)心落(luò)泪(lèi)，一是不知道说什么(me)才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭(kū)的(de)伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜(xī)别时的真(zhēn)情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着(zhe)对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去(qù)路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总(zǒng)是(shì)为(wèi)离别(bié)而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即(jí)使遇到好天气(qì)、好风(fēng)景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分(fēn)上(shàng)下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难(nán)舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有(yǒu)纯客(kè)观(guān)地铺叙(xù)自然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉(chén)；而(ér)骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之(zhī)后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中(zhōng)“对(duì)长亭晚”一(yī)句，句法结(jié)构(gòu)是一、二(èr)、一，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致，更准确地传(chuán)达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写离别(bié)的情(qíng)形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗(àn)寓仕途失意(yì)，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别(bié)离而(ér)又不能不(bù)别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现实(shí)的(de)无情和词人内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色(sè)涂上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字(zì)，告诉读者下面(miàn)写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字(zì)用得(dé)极好，不愿(yuàn)去(qù)而又(yòu)不(bù)得(dé)不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到(dào)广(guǎng)阔无边的(de)南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕实写(xiě)转(zhuǎn)向(xiàng)下(xià)阕虚写，具有承(chéng)上启下(xià)的作用。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想象(xiàng)中别(bié)后(hòu)的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一(yī)笔，先作泛论(lùn)，从个别说到(dào)一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从(cóng)个别特殊的(de)现(xiàn)象出(chū)发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词(cí)的(de)意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一(yī)句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂(piāo)泊江湖的(de)感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用(yòng)景(jǐng)写情，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真切,创造(zào)出一种特有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成(chéng)为(wèi)名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情(qíng),更(gèng)与何人说？”这四句(jù)更深一层推想离别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得(dé)过呢(ne)？纵(zòng)有良辰好景，也等(děng)于虚(xū)设(shè)，因为再没有(yǒu)心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感(gǎn)受，但(dàn)又能向(xiàng)谁(shuí)去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人的(de)思念之情、伤感之意刻(kè)画到(dào)了细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别(bié)之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别时《风起陇西》讲述了什么故事，《风起陇西》讲述了什么故事情节刻，重在描写情态；再写别(bié)后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境(jìng)，描(miáo)写情态，想象未来(lái)，词人都(dōu)注意了前(qián)后照应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做(zuò)到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云(yún)流水，起伏(fú)跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调因写(xiě)真情实(shí)感而显得太伤感(gǎn)、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心情和失(shī)去爱(ài)情的(de)痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人(rén)们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行(xíng)人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京（今(jīn)河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不(bù)第(dì)，所以心中(zhōng)失(shī)意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时与(yǔ)一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘(huì)城市风光和(hé)歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画(huà)，情景交(jiāo)融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称(chēng)“凡(fán)有井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的(de)人物之一，对(duì)宋词的(de)发(fā)展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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