雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)想(xiǎng)说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来(lái)了(le)的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别(bié)时的(de)真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称抒写别情的(de)千古名(mín佛系心态是什么意思g)篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫(jiào)声凄(qī)凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设(shè)帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在(zài)依依(yī)不舍的时候，船上(shàng)的(de)人已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对(duì)视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天(tiān)空(kōng)，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的(de)晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好(hǎo)风景，也如(rú)同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹(fù)的(de)情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一(yī)对恋人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇”三句(jù)写(xiě)环境，点出(chū)别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天，地(dì)点是(shì)汴京城外(wài)的长亭，具体(tǐ)时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观(guān)地铺(pù)叙(xù)自然景(jǐng)物，而是通过景物(wù)的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之(zhī)以寒蝉凄切(qiè)：词人(rén)所见所闻，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长亭晚”一句(jù)，句法结构是一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这(zhè)种凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门(mén)帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出(chū)了不忍别离(lí)而又不能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和(hé)词(cí)人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得(dé)不(bù)别的(de)情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而又(yòu)无可(kě)奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯(àn)淡(dàn)心情给天容水(shuǐ)色涂(tú)上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不得(dé)不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去(qù)越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到(dào)广阔(kuò)无边的南(nán)方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两(liǎng)句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有(yǒu)承上启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一(yī)笔，先(xiān)作泛论，从(cóng)个别说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象(xiàng)出发，提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己比(bǐ)常人、古人承受(shòu)的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用(yòng)景写情，真正做到(dào)“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留(liú)的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的感(gǎn)情(qíng)，表现得(dé)十(shí)分充(chōng)分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何(hé)人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子怎么挨(āi)得过(guò)呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设(shè)，因(yīn)为(wèi)再(zài)没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能产生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉(sù)说呢(ne)？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了(le)。

　　这几句把词(cí)人(rén)的思念(niàn)之情、伤感之意刻(kè)画到了(le)细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式(shì)，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围绕(rào)“伤(shāng)离别(bié)”而(ér)构思，先写(xiě)离(lí)别之(zhī)前，重在(zài)勾(gōu)勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境，描写情态(tài)，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚(xū)实相生(shēng)，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写(xiě)真情实感而显得太(tài)伤感、太(tài)低沉，但(dàn)却(què)将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画(huà)的极为生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有离别(bié)之苦(kǔ)的人(rén)们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产(chǎn)生(shēng)强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交通要道边每隔(gé)十里修建(jiàn)一(yī)座长亭供行(xíng)人休(xiū)息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的(de)首都(dōu)汴(biàn)京（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没(méi)有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉佛系心态是什么意思《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约(yuē)派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排(pái)行第(dì)七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯田(tián)员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称(chēng)“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交(jiāo)融(róng)，语言(yán)通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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