世(shì)界十大名画(huà) 排名，世(shì)界十大名画简介是(shì)达(dá)•芬(fēn)奇的《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，与米(mǐ)勒(lēi)的《浼钟》一样，作(zuò)为最宝贵的名画之一，在(zài)世(shì)界上享(xiǎng)有(yǒu)盛誉的。

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世界(jiè)十大名画 排名，世界十大名画简(jiǎn)介

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜(nà)丽(lì)莎》引起了一起不寻常的事件(jiàn)。

　　一(yī)位(wèi)意大利人从(cóng)巴(bā)黎的罗(luó)浮宮中将这幅画盗走(zǒu)。

　　当这一(yī)消息被报道出来(lái)之后(hòu)，惋惜名画被盗的呼声(shēng)，不仅在法国，其至在世界的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另(lìng)一个标題叫《美(měi)丽(lì)的(de)乔孔达》。

　　根据可靠的书(shū)面记载，画上的夫人是那不勒斯人(rén)，据说她(tā)的真名(míng)叫凯拉(lā)尔基妮(nī)。

　　最后的(de)晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟(wěi)大的佛罗伦萨人列奥纳多(duō)•达(dá)•芬(fēn)奇创作(zuò)的世(shì)界名画。

　　它与(yǔtan1等于多少，tan1等于多少兀)著名杰(jié)作《蒙娜丽莎》同为达(dá)•芬(fēn)奇的代表作品，或许可(kě)以(yǐ)说《最后的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在(zài)意(yì)大利米(mǐ)兰的慈悲圣母大修(xiū)道院勝堂的墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔(bǐ)于(yú)何年何月虽没有(yǒu)定论，但完(wán)成于1499年是可靠的。

　　格(gé)尔尼(ní)卡

　　西班(bān)牙画家毕(bì)加索画。

　　毕加索罕年的画(huà)风比较写(xiě)实，后来成为立体派(pài)的(de)代表(biǎo)人物(wù)。

　　tan1等于多少，tan1等于多少兀这幅荦画是毕(bì)加索为巴黎世界博览会西班(bān)牙(yá)馆画的(de)。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂(làn)>>是在(zài)凡高(gāo)神(shén)智(zhì)淸醒的(de)时(shí)画的，与(yǔ)《阿尔(ěr)女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是凡高又有什(shén)么新的理论•仍是出于茫(máng)然的不安和对(duì)自身悲(bēi)剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展出时，引起了观众(zhòng)极大的抨击，人们说，作(zuò)为达维特的学(xué)生，安格尔走得太远了，批评(píng)他“把人体的各个局部忽(hū)而放大、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮女》的确是一幅(fú)易于引犮争论的画，即(jí)便我们今天来看(kàn)，这个以大(dà)半个后背展现给我们的(de)美丽(lì)宫女.她的身忖也确乎有些不同(tóng)于(yú)常(cháng)人：并不是我们的视觉出了(le)毛病，而是(shì)画(huà)家(jiā)安(ān)格尔(ěr)在这幅画(huà)中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳(ěr)环的(de)少女

　　在(zài)作品《戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少(shǎo)女》中，维米尔描(miáo)绘了一名(míng)身穿斑色(sè)“日本和(hé)服(fú)”式(shì)外衣，佩戴蓝色(sè)头巾的少女(nǚ)。

　　少女侧身而(ér)坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁(shuò)的目光中(zhōng)流露出(chū)殷切之情(qíng)，嘴(zuǐ)唇微微开(kāi)启，仿佛诉说着什么。

　　画面(miàn)黑色背景(jǐng)烘(hōng)托出少女的(de)形(xíng)象，犹(yóu)如黑(hēi)暗中(zhōng)的一盏明灯。

　　这幅(fú)画另一个受(shòu)人关注之处，是少女左耳佩戴(dài)的一只泪滴(dī)形珍珠耳环，在少女(nǚ)颈部的阴影里似隐似现，是整幅画的(de)点(diǎn)睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波提切(qiè)利的《维约斯的诞生》和他的(de)另(lìng)一(yī)幅(fú)作品《春》都是他最(zuì)受赞誉(yù)的作(zuò)品。

　　这两幅画(huà)都是出于德•美(měi)第奇家族(zú)的维尔拉(lā)持•卡斯特罗家。

　　《维(wéi)纳斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每(měi)175〗厘米(mǐ)，是一件大幅作品(pǐn)，制作年代约在1487年，这是距《春(chūn)》10年后，开始用画布代替木版画的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉(lián)布莱克是浪(làng)漫主义(yì)绘画的杰出(chū)代表。

　　文艺复兴时期(qī)最(zuì)伟大的艺术家之一(yī)，与(yǔ)达芬奇、拉斐尔(ěr)并称(chēng)文艺复(fù)兴(xīng)三杰(jié)，一生(shēng)追求(qiú)完美，他的风格几乎影(yǐng)响了三个(gè)世(shì)纪的艺术家，后(hòu)人把小行星(xīng)3001以他(tā)的名字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创作生(shēng)涯的“粉红(hóng)色时期(qī)”。

　　他(tā)这一时期(qī)的作(zuò)品以描(miáo)绘马戏(xì)团人物为主，形象虽然(rán)忧郁却并(bìng)不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这(zhè)是(shì)一幅(fú)具有里程(chéng)碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不仅(jǐn)标(biāo)志着(zhe)毕加索个(gè)人(rén)艺术历程中(zhōng)的重大转折，而且也是(shì)两方现代艺术史上的一次革(gé)命性突(tū)破，它(tā)引发了立体主义(yì)运动的诞生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪后期法国的印象学派(pài)画家中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日出•印象》的油画，被称之为整个印象派和他不人的(de)代(dài)表作之一。

　　《日(rì)出•印象(xiàng)》描绘的是(shì)勒阿弗尔港(gǎng)口的一个多雾的早晨(chén)。

世界十(shí)大名(míng)画(huà)排行榜世(shì)界上价值最高的十幅画

　　绘画是人(rén)们最容易接触到，也(yě)是学习成本最低的一(yī)种(zhǒng)艺术，用手中的一支笔能创造出比(bǐ)黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天(tiān)就(jiù)盘点(diǎn)了(le)世界十(shí)大名画排(pái)行榜，而其(qí)背后(hòu)所(suǒ)反(fǎn)映(yìng)的历(lì)史和思想比中国十大名画更加复杂，难以理解。

　　世界十(shí)大名画(huà)有哪(nǎ)些?下(xià)面就和小编一起来欣赏(shǎng)它们吧(ba)!

　　世界(jiè)十大名(míng)画排行(xíng)榜(bǎng)

　　1、蒙娜(nà)丽莎(shā)

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环的(de)少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造(zào)亚(yà)当

　　9、亚(yà)维农的(de)少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎的名气无需多言，几乎世界上所有的人都(dōu)知道达芬奇画过一个无(wú)论哪(nǎ)个角(jiǎo)度都(dōu)在(zài)看着(zhe)你的(de)女人(rén)的画，位居世界十大(dà)名画(huà)排行榜(bǎng)第一(yī)位毫无疑问。

　　这(zhè)副(fù)《蒙娜(nà)丽莎》是(shì)达芬奇(qí)在佛罗伦萨文艺(yì)复兴时期创作的，他(tā)在1503年或(huò)1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽(lì)莎》，并于(yú)1519年去世前不久完成。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德尔·吉奥(ào)康多命(mìng)名(míng)，她(tā)是佛(fú)罗(luó)伦萨一个富裕家庭的成员，女孩的爸爸和达(dá)·芬(fēn)奇的爸爸(bà)是好朋(péng)友(yǒu)，有(yǒu)研究学者(zhě)认为达(dá)·芬(fēn)奇(qí)很可(kě)能是(shì)受其(qí)父(fù)亲之命(mìng)绘制了(le)这幅肖像。

　　但是(shì)也(yě)有人(rén)认为蒙娜丽莎(shā)画作背景是中国的景(jǐng)观，她有(yǒu)可能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最(zuì)神(shén)奇的地方就在(zài)于，你(nǐ)从哪个方向(xiàng)看(kàn)去，都会感觉(jué)蒙(méng)娜丽莎在(zài)看着你，对(duì)你微笑。

　　而在现代人们用科学分析(xī)后(hòu)发现蒙(méng)娜丽莎的微笑中，含有83%的高(gāo)兴、9%的(de)厌恶、6%的(de)恐惧(jù)、2%的(de)愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏(cáng)着第二(èr)张脸，科学家(jiā)通(tōng)过多光谱扫描(miáo)发(fā)现(xiàn)了三种不(bù)同的绘画(huà)，他(tā)们就隐藏在蒙娜(nà)丽莎的微笑(xiào)背后。

　　如果我们将这(zhè)些图像还原，那么就(jiù)会看到一个(gè)动态的(de)蒙娜丽(lì)莎的微笑(xiào)。

　　除了(le)画中无数未接的秘(mì)密之外，这副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的(de)雇员文森特·佩鲁贾偷(tōu)走了《蒙娜丽莎》，这(zhè)位(wèi)意大利爱国者认(rèn)为(wèi)蒙(méng)娜丽莎应该被送回意大利，在他的公(gōng)寓里画了两年(nián)之后(hòu)，佩鲁贾(jiǎ)终于被(bèi)抓住了。

　　现(xiàn)在蒙(méng)娜丽莎又挂在巴黎(lí)的(de)卢(lú)浮(fú)宫里(lǐ)，至于(yú)画(huà)中的(de)人到(dào)底是谁，达芬奇是怎么完成这幅画的(de)，他画这幅(fú)画的真正用(yòng)意是什么，也许(xǔ)都不那么重(zhòng)要了。

　　在世界十大无(wú)价之宝中《蒙(méng)娜丽莎》也高居第二，而且是唯一(yī)一副画(huà)作。

　　二、最后的晚餐(cān)

　　耶稣坐(zuò)在桌子的正中(zhōng)间,他的门徒们(men)分别(bié)坐在他的左右(yòu)围(wéi)绕着整张桌子,而这是他们最后，因为其中有(yǒu)人(rén)出卖了(le)耶稣。

　　世界十大名画(huà)排(pái)行榜第(dì)二位，同(tóng)样是来自达芬奇(qí)的(de)作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新(xīn)约圣(shèng)经》，犹太(tài)教祭司长(zhǎng)想在在夜(yè)间逮捕耶(yé)稣(sū)，而耶稣的门(mén)徒犹大出卖了(le)他，在晚餐上耶(yé)稣对他的门徒们说你们(men)中有一(yī)个(gè)人要(yào)出(chū)卖我了。

　　12个门徒闻言(yán)后(hòu)，或震(zhèn)惊(jīng)、或愤怒、或(huò)激动(dòng)、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这一时刻的紧张场(chǎng)面(miàn)。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了(le)盐瓶，身体后仰，满脸(liǎn)的惊恐与不安(ān)。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始创作《最后的晚餐(cān)》，并(bìng)于1498年完成。

　　可能(néng)对于不信教，不了(le)解西方(fāng)历(lì)史(shǐ)的人来(lái)说对于画中所要(yào)表达的意思和意境并不太理(lǐ)解。

　　但是我(wǒ)们单纯的从(cóng)绘画(huà)手法来看，12个(gè)人物不同的神态、手势、眼神以及行为(wèi)都刻画的细致入微(wēi)。

　　三、格(gé)尔尼(ní)卡

　　《格(gé)尼尔卡》是十(shí)幅毕加(jiā)索最贵的(de)画之一，毕加索在20世纪30年代时是受西(xī)班(bān)牙共(gòng)和国政府的委(wěi)托，为1937年在巴黎(lí)举行(xíng)的凳(dèng)念(niàn)塌国际博览(lǎn)会西班牙(yá)馆(guǎn)而创作，画(huà)面中(zhōng)表现力1937年德国空军(jūn)疯狂轰炸西班牙小(xiǎo)城格尔(ěr)尼(ní)卡的情景。

　　这幅(fú)画(huà)展示(shì)了战争的悲剧和对个人，尤其(qí)是无辜(gū)平民的痛苦，毕加(jiā)索绘画的目的是将全(quán)世界的注意力吸引到德国轰炸机对巴斯(sī)克小镇(zhèn)格尔(ěr)尼卡的轰炸，这(zhè)些(xiē)人在西班(bān)牙内战期间支持佛朗哥将(jiāng)军(jūn)的民族主义力(lì)量(liàng)。

　　结合立体(tǐ)主义、超现实主义风格，表现痛苦、受(shòu)难(nán)和兽(shòu)性。

　　把具象的手法与(yǔ)立体主义的手法相结合，并借助几何线的组合，以(yǐ)激动人心的(de)形象(xiàng)艺(yì)术语言，控诉(sù)了(le)法西斯战(zhàn)争(zhēng)惨(cǎn)无人(rén)道的暴行，位列世界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)第三(sān)位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅画现(xiàn)在已经成为了随处(chù)可见的背景图(tú)片(piàn)、装(zhuāng)饰画等，与其梵高(gāo)他的作品不同，在世界十大名(míng)画排行(xíng)榜(bǎng)中星(xīng)月夜(yè)是唯一(yī)一(yī)幅即(jí)使你对(duì)艺术一无所知，但(dàn)是依(yī)然(rán)会很(hěn)单(dān)纯的(de)认为它很好看。

　　《星月夜》是(shì)梵高最(zuì)著名的画作(zuò)之一，已成(chéng)为现代(dài)文化中最(zuì)著名的(de)画(huà)作之一，这幅画展示(shì)了圣瑞米的(de)村庄(zhuāng)，在一个盘(pán)旋的(de)天(tiān)空下，从庇(bì)护向北(běi)，左边(biān)的柏树被添(tiān)加(jiā)到构图中。

　　在这(zhè)幅画中，天高(gāo)尺地间的景象(xiàng)化作了浓厚、有力的颜(yán)料浆，顺着画笔跳动的(de)轨迹，而涌起(qǐ)阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动荡的激流(liú)所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动(dòng)，月亮、星(xīng)云在(zài)旋(xuán)转，而那翻卷(juǎn)缭绕、直上云端的(de)柏树，看起来像是一团巨(jù)大的黑色火舌，反映出画家躁动不安的情感和狂迷(mí)的幻觉世界。

　　自(zì)1941年以来，它(tā)一(yī)直是纽约现代艺术博(bó)物馆的永久藏品，星夜高分(fēn)辨率的图像可(kě)以在这(zhè)里(lǐ)找到。

　　在创作这(zhè)副作品(pǐn)时梵高已经(jīng)深受精(jīng)神病的困扰，割掉了自己的(de)耳朵，也(yě)许在(zài)这种一无所有，绝望的状态下梵高看到(dào)了他心中这世界上最美的景色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎(lí)展(zhǎn)出(chū)时家德·凯拉特里(lǐ)曾说这(zhè)简直(zhí)就是畸形，安格尔的这位(wèi)宫女的背部至少多(duō)了三节脊(jí)椎骨(gǔ)。

　　这副画引起(qǐ)了极大的(de)争议和抨击，然而安(ān)格(gé)尔的学(xué)生阿莫里杜(dù)瓦尔辩(biàn)解说：“凯拉特里可能是对(duì)的，可是这(zhè)又怎么样呢?也许(xǔ)正因为这段秀长的腰部才使她(tā)如(rú)此柔和，能(néng)一下子(zi)慑(shè)服住观众(zhòng)。

　　假如她的身体(tǐ)比例绝对地准确，那就(jiù)很可能不这样诱(yòu)人了(le)!”

　　《大(dà)宫(gōng)女》就严格的古典风格去要求，确(què)实(shí)存(cún)在很多不和谐(xié)的地方。

　　但安格(gé)尔坚定自(zì)己(jǐ)的美学(xué)信念，从历史的角(jiǎo)度(dù)去认识，具(jù)有(yǒu)极大的勇气。

　　一直距今与规则中是无法做出创造性的东西，只有跳出规则(zé)，在规则之外来(lái)思(sī)考，才能创造出新的、前所未有(yǒu)的震撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向日葵(kuí)》我们在小(xiǎo)学的美术课本上就(jiù)已经见过，虽(suī)然当时并(bìng)不可(kě)能有人能理解它的(de)价值所(suǒ)在。

　　这是梵高最被人熟知的一幅作(zuò)品，或者说(shuō)它是一组作品。

　　在绘画艺术的漫(màn)长(zhǎng)历史中，梵高的向(xiàng)日葵似乎成为(wèi)最具(jù)代表性的作品，它(tā)甚至成了艺术史上(shàng)的一座丰碑。

　　它还(hái)向我们展(zhǎn)示(shì)出一(yī)位(wèi)伟大艺术(shù)家的精神世界。

　　以短暂的笔触把(bǎ)向日葵的黄(huáng)色画得极(jí)其刺眼(yǎn)，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎的(de)花瓣(bàn)和葵叶象火(huǒ)苗一样布满画面，整幅画尤(yóu)如燃遍(biàn)画布的火焰，显出画家狂热般的生命激情。

　　越是大师，越(yuè)是能在最平常(cháng)最简(jiǎn)单的东(dōng)西中表达出自己的情感和艺(yì)术(shù)性。

　　七、维纳斯的(de)诞(dàn)生(shēng)

　　《维纳斯(sī)的诞生》是桑德罗·波提切利(lì)公元1487年间创作的(de)一幅画，这幅画描(miáo)绘了女神(shén)维纳斯诞生(shēng)时的情景(jǐng)，画面(miàn)上(shàng)人物(wù)的(de)体态和衣纹表现十分出色，人物与自然背景(jǐng)也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯(sī)是那样(yàng)无动于衷地以羞怯和幽(yōu)怨的(de)感情在(zài)对待一(yī)切，她对于生活的未(wèi)来(lái)不是充满(mǎn)乐观的信心(xīn)，而是感(gǎn)到惆怅和迷惑，这也是波提切利(lì)矛盾世界观的反映。

　　八(bā)、创造(zào)亚(yà)当

　　米开朗基罗在创作(zuò)这副画时，心情极为悲(bēi)愤，因为他是(shì)被迫在西斯廷礼拜堂(táng)屋(wū)顶壁上(shàng)作画的，整个壁画面积达500平方米左右(yòu)，是美(měi)术史上最大的(de)壁画之一。

　　其(qí)中《创(chuàng)造亚当》最为出色，画中亚当的形象体态健壮，气魄宏伟，具有(yǒu)强(qiáng)烈的意志与力量，显示了艺术家在写实的基(jī)础上(shàng)非同(tóng)寻(xún)常的(de)理(lǐ)想加工，予同时代人深刻的启示。

　　亚当全(quán)身(shēn)裸(luǒ)体(tǐ)，躺在左(zuǒ)边(biān)的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的手指象接(jiē)电似(shì)的(de)相互交流，这(zhè)里表(biǎo)现(xiàn)了充(chōng)满精力的老人(rén)和(hé)年轻(qīng)而美(měi)丽的(de)生命的(de)诞生。

　　体现(xiàn)了创造者的(de)权威和被创造者的(de)信(xìn)心。

　　我(wǒ)们(men)不得(dé)不感(gǎn)慨于大师的(de)才华，不论在什么情况下(xià)，都(dōu)能创作出(chū)世界十大名(míng)画这(zhè)样水(shuǐ)准(zhǔn)的作品。

　　九、亚维农的(de)少女(nǚ)

　　这幅画(huà)也许是是历(lì)史上(shàng)将女人(rén)画的最难(nán)看的画，当然这只是(shì)我等俗人的(de)眼光(guāng)。

　　从(cóng)艺术角度来看《亚(yà)威农(nóng)少女》开创了法国立体主义的新局面，毕(bì)加索(suǒ)与勃拉克(kè)也成了这一画(huà)派的风云人物。

　　这是(shì)一幅与(yǔ)以往的艺术方法彻(chè)底决裂的立体(tǐ)主(zhǔ)义作品，当时(shí)不免要遭到(dào)来(lái)自(zì)社(shè)会(huì)各方面的(de)嘲(cháo)讽和(hé)指责。

　　总之，这些形象使人(rén)观后产生作呕感(gǎn)。

　　当诗人把这些形象与亚威农相联(lián)系时，观众(zhòng)似乎受了侮辱一般，责骂毕加(jiā)索的(de)鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅(fú)画在以后的(de)十几(jǐ)年中竟使法国的立体主义绘(huì)画得(dé)到空前的发展，甚(shèn)而波及到其(qí)他领(lǐng)域(yù)。

　　不(bù)仅(jǐn)在美术上(shàng)，连芭(bā)蕾(lěi)舞、舞台设计(jì)、文学、音乐上，都引起了极(jí)大的共(gòng)鸣。

　　十(shí)、日(rì)出·印象

　　日出印象是(shì)莫奈在1873年在阿弗尔港口创作的一幅(fú)写生(shēng)画，当时莫奈并(bìng)没有给它命名，直到一名新闻记(jì)者讽刺莫奈的画是"对美与真实的否定，只能给人(rén)一(yī)种印象"。

　　于(yú)是莫奈(nài)于是(shì)就给这幅画起(qǐ)了个(gè)题(tí)目《日出·印象》。

　　它(tā)作为一幅海景写生画(huà)，整(zhěng)个(gè)画面笼罩(zhào)在稀薄的(de)灰(huī)色调中(zhōng)，笔触画得(dé)非常随意(yì)、零(líng)乱(luàn)，展(zhǎn)示了一(yī)种雾气交融的景(jǐng)象。

　　日出时，海上雾气迷朦，水(shuǐ)中反射着(zhe)天空和太阳的颜色.岸(àn)上(shàng)景色隐隐约约，模模糊糊看不清，给人(rén)一种瞬间的感受。

　　十(shí)大名画(huà)

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