古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是(shì)青(qīng)山(shān)衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么以及古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上(shàng)一句怎么读，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)下(xià)一句(jù)等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。<复刻版是正品吗，复刻是不是假货的意思/p>

　　写景文字集中在(zài)一、二(èr)两句(jù)，写(xiě)的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后(hòu)两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置(zhì)了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景(jǐng)物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不(bù)是规(guī)矩地骑，而是随意(yì)横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调清新，有了这(zhè)样的(de)环境，那牧(mù)童自然(rán)就是(shì)悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗的意(yì)思是：山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在(zài)牛背上，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉(jué)得(dé)比较(jiào)重要的(de)词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来(lái)欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一(yī)些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面(miàn)的(de)艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的(de)火球好像(xiàng)被山吃(chī)掉(diào)一样(yàng)（是落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在(zài)春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂(guà)在山头上(shàng)的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满(mǎn)足(zú)于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜(bo)宽人们(men)生(shēng)活(huó)自由自在的(de)环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一(yī)幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局(jú)，都非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声，又给人一(yī)种恬(tián)静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池(chí)塘(táng)上(shàng)，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的(de)田园(yuán)之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的(de)牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因(yīn)诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄取的(de)画面便不同，一是(shì)充满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅(chàng)落(luò)寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句(jù)怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪(yī)的下一(yī)句等问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么(me)

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无复刻版是正品吗，复刻是不是假货的意思an style='color: #ff0000; line-height: 24px;'>复刻版是正品吗，复刻是不是假货的意思腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在(zài)一、二(èr)两句，写(xiě)的是(shì)山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童(tóng)出(chū)场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令的(de)景物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意(yì)横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译(yì)也放(fàng)出来了，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐在(zài)牛(niú)背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作(zuò)于(yú)作者晚年隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可(kě)能为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析(xī)一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不(bù)少(shǎo)写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作(zuò)家常以七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本(běn)就是题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)：在四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被(bèi)山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子横(héng)坐在(zài)牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说节令(lìng)已在春末(mò)，池(chí)塘里的(de)青草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是(shì)说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落日挂在山(shān)头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足(zú)于(yú)这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自(zì)在(zài)的环境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静(jìng)、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画(huà)中之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引入了江南(nán)优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首诗比，画(huà)面中少(shǎo)了个天(tiān)真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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