京剧的角色可(kě)分为哪几种，京剧的角色(sè)可分(fēn)为(wèi)哪几种角色(sè)是生(shēng)、旦、净、末、丑的。

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京剧(jù)的角色可分为哪几种，京(jīng)剧的角色可分为哪几(jǐ)种角(jiǎo)色

　　1、生(shēng)

　　生是(shì)戏曲表演行当(dāng)的主要类型(xíng)之(zhī)一，除净、丑以外(wài)的男性角色称(chēng)为(wèi)生行。

　　按其(qí)扮演的人(rén)物(wù)的年龄(líng)、身份、性(xìng)格(gé)特征和表演(yǎn)特(tè)点(diǎn)，大致分(fēn)为老生、小生、外、末、武(wǔ)生和(hé)娃娃(wá)生(shēng)几类。

　　生除了(le)红生(shēng)某些勾脸(liǎn)的(de)武(wǔ)生之外,其他都是素脸,也就是内(nèi)行说(shuō)的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中(zhōng)扮(bàn)演各种不同年龄、性格、身份的女性(xìng)的(de)一类(lèi)角(jiǎo)色(sè)的总(zǒng)称。

　　旦角又分(fēn)为正旦、花(huā)旦、花(huā)衫、刀马旦(dàn)、 武(wǔ)旦、老旦等专(zhuān)行。

　　3、净

　　净角指(zhǐ)脸画彩图(tú)的花脸角色，看来并不干净(jìng)，故(gù)反(fǎn)其意(yì)为净。

　　净行分：以唱为(wèi)主的铜锤(chuí)花(huā)脸(liǎn)与黑头花脸；

　　以(yǐ)工架为主的(de)架子花脸，如大将、和(hé)尚(shàng)、绿林好汉及武花脸与(yǔ)摔打花脸(liǎn)等。

　　铜(tóng)锤花脸称正净，架子花脸叫(jiào)副净、武工花(huā)脸名武(wǔ)净，武二花(huā)脸言(yán)红净(jìng)，在表演风格上均有不同(tóng)的特色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱(pǔ)与花脸有很大区别(bié)。

　　根据动物(wù)属(shǔ)相，丑属(shǔ)牛，牛(niú)性笨，丑为笨的(de)代(dài)名词。

　　但舞台上的武丑亦叫(jiào)开口跳(tiào)，而(ér)能说能跳(tiào)，表演出活泼伶俐，善(shàn)演(yǎn)武功武技的(de)角色(sè)，此与牛(niú)的丑笨性又完全(quán)不同。

　　5、末

　　末行扮演中年(nián)以上男子，多数挂须。

　　又细分(fēn)为老生、末、老(lǎo)外(wài)。

　　在北杂剧中，末称“末(mò)泥”或“末尼色”，泛指末本正角，与宋元杂剧所称的(de)“生”同，而与“末”的(de)涵(hán)义不同。

　　宋元(yuán)南戏所称(chēng)之(zhī)“末”实(shí)即“副(fù)末(mò)”，除担任报台，介绍剧(jù)情梗(gěng)概和剧目(mù)主题的(de)开场外(wài)，还在戏中扮演社(shè)会地(dì)位低下的次(cì)要角色。

　　昆剧“末(mò)”行是(shì)继宋元南戏脚色制度发展而(ér)来，按照南昆的(de)路(lù)子，包括(kuò)老生、副末、老外(wài)三个家门，约(yuē)在清代中叶初步定型(xíng)。

京(jīng)剧的角色(sè)都(dōu)有(yǒu)哪几种(zhǒng)?

　　京剧(jù)行当又称角色，主要可(kě)分为生、旦、净、末、丑(chǒu)五(wǔ)大行(xíng)当。

　　1、生行(xíng) 简称(chēng)“生(shēng)”。

　　生行分为(wèi)须生(shēng)(老生)、红生、小生、武生(shēng)、娃娃(wá)生等。

　　为京剧(jù)中的重要行当之一。

　　 须生(老(lǎo)生):即中年以上的剧(jù)中人，口戴胡子(髯口)，因(yīn)性格(gé)与身份(fèn)的(de)不(bù)同，可分为安(ān)工(gōng)老生或称唱工老生(如扮演(yǎn)帝王、官僚、文(wén)人等)，靠把老生(如扮演武将(jiāng))，衰派老生(如(rú)扮演穷(qióng)困潦倒(dào)之(zhī)人(rén)等(děng))。

　　 红生:为勾红脸的须(xū)生(shēng)，如扮演(yǎn)关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧(jù)中的翎子生(shēng)(带雉翎的(de)大将，王侯等)，纱(shā)帽生(shēng)(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为(wèi)戏中的武打角色，穿厚(hòu)底靴的叫(jiào)长靠(墩子)武生，穿薄底靴(xuē)的称短(duǎn)打(撇子)武生(shēng)。

　　2、旦行(xíng) 简称“旦”。

　　分青(qīng)衣(yī)、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全(quán)为女性。

　　 青衣:以唱(chàng)为主，扮演贤(xián)妻(qī)良母型角色。

　　 花旦(dàn):亦叫花衫，以(yǐ)服装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫(fū)人、女(nǚ)将、小(xiǎo)贩、村姑等角色为主(zhǔ)。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做枣禅见长的女性。

　　 老(lǎo)旦:用(yòng)本(běn)噪(zào)子(zi)演(yǎn)唱(chàng)，多(duō)为中老年妇女。

　　3、净行 简(jiǎn)称“净”，亦(yì)叫(jiào)花(huā)脸。

　　净角指脸画彩图(tú)的花(huā)脸角色，看来并不干净，故反(fǎn)其(qí)意为‘‘净”净行(xíng)分(fēn)如(rú)下几种角色:以(yǐ)唱为主的(de)铜锤花脸(liǎn)与黑头花脸;以工架为主的(de)架子(zi)花(huā)脸，如大将、和尚(shàng)、绿林(lín)好汉及(jí)武花脸(liǎn)与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花(huā)脸称正(zhèng)净(jìng)，架子花脸叫副净(jìng)、武(wǔ)工花脸名武净，武二花(huā)脸言红净，在表演风格上(shàng)均有不同的特(tè)色。

　　4、末(mò)行 简称“末”。

　　该行当多为中年以上的(de)男性。

　　实际末行专司(sī)引戏(xì)职能(néng)，如打头出场者，反其义而称为(wèi)“末(mò)”的。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸(liǎn)有(yǒu)很大区别(bié)。

　　 丑(chǒu)行又分(fēn)文(wén)丑、武丑。

　　文丑(chǒu)中又分为方巾丑(chǒu)(文人，儒生);武丑，专演跌、打、翻(fān)、扑等武技角(jiǎo)色(sè)。

　　根据动物属(shǔ)相(xiāng)，丑属牛(niú)，牛性(xìng)笨，丑为笨(bèn)的代名词(cí)。

　　但舞台上的武(wǔ)丑亦(yì)叫开口跳，而能说(shuō)能跳，表演出活(huó)泼伶俐200克等于多少毫升水，200克是多少ml水，善演(yǎn)武功武技(jì)的角(jiǎo)色，此与(yǔ)牛的(de)丑笨性又完(wán)全不(bù)同。

　　扩展资(zī)料：

　　京剧，曾称平剧，中国五(wǔ)大戏曲剧种之一，腔调(diào)以西皮(pí)、二黄(huáng)为主，用胡琴和锣鼓等(děng)伴奏，场景布置注(zhù)重写意。

　　被视为中国国粹，中国戏曲三鼎(dǐng)甲“榜首”。

　　徽(huī)剧(jù)是京剧的前身(shēn)。

　　清(qīng)代乾隆五十五年（1790年）起，原(yuán)在南方(fāng)演(yǎn)出的三(sān)庆、四喜、春台、和春， 四大徽班陆(lù)续进入(rù)北京，他们与来自湖北(běi)的汉(hàn)调艺人合作，同时又接(jiē)受(shòu)了昆曲(qū)、秦腔的(de)部分(fēn)剧(jù)目、曲调和表演方法(fǎ)，吸(xī)收(shōu)了一(yī)些地(dì)方民间(jiān)曲调，通过(guò)不(bù)断的交流、融合，最终形(xíng)成京剧。

　　京剧(jù)形成后在(zài)清朝宫廷内开始快(kuài)速(sù)发(fā)展，直至民国得到空前的(de)繁荣。

　　京剧走(zǒu)遍世界各地，成为介绍(shào)、传播(bō)中(zhōng)国传统艺术(shù)纯尘文化的重要(yào)媒介(jiè)。

　　分布地以北(běi)京为中(zhōng)心(xīn)，遍及中(zhōng)国。

　　在(zài)2010年(nián)11月16日，京(jīng)剧被列入(rù)“人类非物(wù)质文(wén)化遗(yí)产代表(biǎo)作名(míng)录”。

　　京剧(jù)一般(bān)用油(yóu)彩化妆，比较难卸(xiè)下(xià)。

　　脸谱的(de)演变和(hé)发展，不是某个人凭空(kōng)臆造的产物，而(ér)是(shì)戏(xì)曲艺术家们在(zài)长期(qī)艺术实践(jiàn)中，对生活现象的观察、体验、综合，以及对剧中岩(yán)塌角色的(de)不断分析、判断，作出评价，才逐步形成了一(yī)整(zhěng)套完整(zhěng)的(de)艺(yì)术手法。

　　据(jù)史料记(jì)载，脸(liǎn)谱(pǔ)系由唐朝乐舞(wǔ)大面（传统戏(xì)曲角色(sè)行(xíng)当之一，是(shì)京剧和(hé)某些地方戏中净的别(bié)称）所戴面具和参(cān)军(jūn)戏副(fù)净的涂面逐渐演变而来。

　　中国(guó)戏曲理论家翁偶虹曾撰文说：“中国戏曲脸(liǎn)谱，胚胎(tāi)于上古的图腾，滥觞于春秋的傩祭，孽(niè)乳为汉(hàn)、唐的代面，发展为宋、元的涂面，形成为明、清的脸(liǎn)谱(pǔ)。

　　在戏曲形(xíng)成之后(hòu)，脸(liǎn)谱与面具仍然交替(tì)使(shǐ)用。

　　最(zuì)明(míng)显(xiǎn)的贵州(zhōu)的‘地戏’，江西、安徽的(de)‘傩戏’，西藏的‘藏(cáng)戏’，无(wú)论生旦净(jìng)丑，200克等于多少毫升水，200克是多少ml水都戴(dài)面(miàn)具，每(měi)剧多至百(bǎi)余，少者亦须数十。

　　‘南昆(kūn)’里的神仙鬼(guǐ)怪(200克等于多少毫升水，200克是多少ml水guài)，一般均戴(dài)面(miàn)具，并不勾画脸谱。

　　京剧是具有全国性的大剧种，大(dà)量发展(zhǎn)脸谱(pǔ)，可是加(jiā)官、财神、魁(kuí)星、土地、雷(léi)公，仍戴面具。

　　从(cóng)脸(liǎn)谱(pǔ)、面具的混合(hé)使用(yòng)与脸谱谱式的由简至(zhì)繁，可以看出中国(guó)戏(xì)曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱与京剧表(biǎo)演(yǎn)艺术一样，是(shì)和(hé)演员一起出现在舞台上的活的艺术。

　　京剧在中国戏曲(qū)史上，虽只有二(èr)百余(yú)年(nián)的历史，但(dàn)与其他戏曲相(xiāng)比，它(tā)发(fā)展快，流传(chuán)广，深受人(rén)民群众的喜爱(ài)，有广(guǎng)泛的群众基(jī)础。

　　因此，京(jīng)剧脸谱在中国戏曲脸(liǎn)谱中具有(yǒu)特殊的(de)地位。

　　京剧脸谱是一(yī)种写(xiě)意和夸张的(de)艺术(shù)，常以蝙蝠(fú)、燕翼、蝶(dié)翅等为图案勾眉眼面颊(jiá)，结合夸张的(de)鼻(bí)窝、嘴(zuǐ)窝来刻画(huà)面部的表情。

　　开朗乐观的脸(liǎn)谱总是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲(qū)眉合目。

　　勾画时以(yǐ)“鱼尾纹”的高低曲直来(lái)反映年龄，用“法令纹”的上下开合来(lái)表现气(qì)质，用“印堂纹”的不同图(tú)案象征人物性格。

　　京剧脸谱(pǔ)，是具有民族特色的一(yī)种特殊的化妆方法。

　　由于每个历史人(rén)物或某(mǒu)一种类型的人物都有一种大概的谱式，就像唱歌、奏乐(lè)都要按照乐谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来(lái)源(yuán)，一般的(de)说法是来自(zì)假(jiǎ)面具(jù)。

　　京剧脸谱，是根据(jù)某种性格、性情或某种特殊(shū)类型(xíng)的(de)人物(wù)为(wèi)采用某些色(sè)彩的。

　　红色的脸谱表示(shì)忠(zhōng)勇义(yì)烈，如关羽、姜维、常遇(yù)春；黑色的脸谱表示刚烈、正直(zhí)、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张飞、李(lǐ)逵等；黄(huáng)色的(de)脸(liǎn)谱表示(shì)凶狠残(cán)暴，如宇文成都、典韦；蓝色或(huò)绿色的脸谱表示一些粗豪(háo)暴躁的人物，如窦尔敦、马(mǎ)武等；白色(sè)的脸谱一般表(biǎo)示(shì)奸臣、坏(huài)人(rén)，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方(fāng)法，基(jī)本上分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初(chū)的(de)作用，只是夸大剧中角(jiǎo)色的五官部位和(hé)面部(bù)的纹理，用(yòng)夸张的手法表现剧中(zhōng)人的性格、心理和(hé)生理上(shàng)的特征，以(yǐ)此(cǐ)来为整个(gè)戏剧的情节服务，可是发展(zhǎn)到后来，脸谱由简到(dào)繁(fán)、由(yóu)粗到细、由表及(jí)里、由浅到深(shēn)，本(běn)身就逐(zhú)渐成(chéng)为一种(zhǒng)具有(yǒu)民(mín)族特色(sè)的、以人的(de)面部为表现手段(duàn)的(de)图案艺术了(le)。

　　参(cān)考资(zī)料(liào)：百度百科(kē)-京剧

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