南音琵琶入门指法图解，南音琵(pí)琶(pá)入门指法(fǎ)图片是南音琵琶常见的入门指法有弹跳，技(jì)巧是手腕背面呈小(xiǎo)量外突，面板(bǎn)和手(shǒu)背面(miàn)呈(chéng)斜状，小指侧处的腕关节作向外前方稍稍抬出(chū)，食指、拇(mǔ)指的指甲(jiǎ)尖(jiān)端(duān)要一(yī)样(yàng)齐(qí)；快速弹(dàn)挑，技(jì)巧为手腕稍(shāo)稍立(lì)起来，手指需要(yào)“站立”起来进(jìn)行弹奏(zòu)，指甲尖触弦，触弦面积不(bù)宜过(guò)大，速(sù)度和(hé)力度在(zài)于(yú)手指，手(shǒu)腕放松，手(shǒu)指要有(yǒu)摩擦的(de)感觉的。

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南音(yīn)琵琶入门指法(fǎ)图解，南音琵(pí)琶入门指法图(tú)片

　　快速(sù)弹挑，技(jì)巧为手腕稍稍立起来(lái)，手指需要“站立”起来进行(xíng)弹(dàn)奏，指甲尖触弦，触(chù)弦面(miàn)积不(bù)宜过大，速度和(hé)力度在于手指，手腕放(fàng)松(sōng)，手指要有摩擦的感觉。

琵琶入门指法(fǎ)图解

　　右手有弹、挑、夹(jiā)弹、滚(gǔn)、双弹、双(shuāng)挑(tiāo)、分(fēn)、勾、抹，摭、扣(kòu)、拂、扫，轮、半轮(lún)等(děng)指法，左手有揉、吟、带起、捺打、虚按、绞(jiǎo)弦、泛音(yīn)、推、挽、绰、注等技巧。

　　可演(yǎn)奏多种和音(yīn)、和弦。

　　广泛应用于民族乐队(duì)和(hé)多种地方戏(xì)曲、曲艺伴奏。

　　左(zuǒ)手指法

　　1、捺(nà)

　　演奏(zòu)捺的方法，是在(zài)指关节的运动(dòng)中(zhōng)，手指端取势将(jiāng)弦身击捺在相品位上(shàng)，使得微声，捺与前(qián)面一(yī)音大都成上行进行。

　　2、带

　　演(yǎn)奏带(dài)的方法：当右(yòu)手弹出(chū)前一(yī)按(àn)音之(zhī)后，接着(zhe)在相品位上(shàng)作向左内方或向外(wài)方(fāng)一拨，然后(hòu)离开弦身，带(dài)起一(yī)个较弱或稍(shāo)强的音来。

　　带与前面一音(yīn)大都成下(xià)行进(jìn)行。

　　3、擞

　　演奏(zòu)擞(sǒu)的(de)方法：用(yòng)左手指将(jiāng)弦身按在相品(pǐn)位(wèi)上，用(yòng)中指或名指在下面搔(sāo)弦发音（如用左手中指(zhǐ)按弦(xián)时，则用无名指搔弦），这是擞按音的(de)奏(zòu)法；如擞空弦散音时，则可在左手食、中、名三指中选择一较方便的指头去搔(sāo)弦(xián)即可。

　　擞(sǒu)弦(xián)大都在同一(yī)条弦(xián)上进行。

　　右手(shǒu)指(zhǐ)法

　　弹挑类包(bāo)括弹(dàn)、挑、夹弹(dàn)、滚、双弹、双挑、剔(tī)、抚、飞、双飞，而弹、挑(tiāo)是右(yòu)手指法(fǎ)中最基础、最重要的(de)指法。

　　其他右手指法如夹弹、滚、分(fēn)、摭、勾、抹、剔、飞等，都(dōu)是由弹挑衍变(biàn)而成(chéng)。

　　1、弹：用右手食(shí)指指(zhǐ)甲(jiǎ)端（一般用与拇指相邻侧的(de)指甲端）触弦，将弦向左弹出发音。

　　2、挑：用右(yòu)手拇指指甲(jiǎ)端（一(yī)般用大指外侧的指甲端(duān)）触弦，将弦(xián)向(xiàng)右挑进发音。

　　弹挑(tiāo)类其(qí)他指法的演奏方法：

　　3、夹弹(dàn)：用弹和(hé)挑在弦(xián)上作连续(xù)均匀而(ér)不很快的动，每拍(pāi)依曲(qū)调节奏(zòu)的快慢，一般(bān)作(zuò)四声，有的或作二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相同(tóng)。

　　但在速度(dù)上则较夹(jiā)弹快一倍，即每拍依曲调节奏的快慢(màn)，一(yī)般作八声，有(yǒu)的作十六声(shēng)。

　　5、剔：用(yòng)中(zhōng)指(zhǐ)甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将(jiāng)弦向右抚进。

　　7、双(shuāng)弹(dàn)：用食指甲将相邻的两条(tiáo)弦(xián)向左同时弹出(chū)。

　　8、双挑：用拇(mǔ)指甲将(jiāng)相邻的两条弦向(xiàng)work on的用法以及语法，workon的用法总结右同时挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左(zuǒ)飞出(chū)。

　　10、双飞：用食(shí)指甲弹左面的弦，拇(mǔ)指甲(jiǎ)挑右面的弦(xián)，要连而不断。

　　扩展资(zī)料

　　琵琶的发(fā)展(zhǎn)，是(shì)从四相(xiāng)到六相；从无品到少(shǎo)品，从少(shǎo)品到多品(pǐn)；从用(yòng)拨子到用指弹；从用鸡筋弦、皮弦(xián)到丝弦(xián)再到钢丝弦(xián)；从(cóng)有捍拨(bōwork on的用法以及语法，workon的用法总结)到无捍拨(bō)；从开(kāi)音孔到不开(kāi)音孔(kǒng)；从下(xià)斜抱、横抱到上(shàng)斜(xié)抱，再到竖抱。

　　也就是先是琴(qín)尾侧面半遮面，最后是琴(qín)首琴颈(jǐng)半遮面。

　　白居易诗(shī)中的“犹抱(bào)琵琶半遮(zhē)面”也许是(shì)刚从船(chuán)舱(cāng)抱着琵琶出来时（还没(méi)有坐下来弹）的状态(tài)。

　　琵琶(pá)的演奏艺术及其传(chuán)派的形成，是因其演奏(zòu)技(jì)术演奏方法和(hé)风格特点的不(bù)同而逐(zhú)渐形成的。

　　演(yǎn)奏技术(shù)的如唯(wéi)滚提(tí)高(gāo)也要求琵琶乐器的(de)发展，山粗琵琶乐器(qì)的渣(zhā)余(yú)改革反过来(lái)又(yòu)要求演奏技(jì)术的再(zài)提高。

　　所(suǒ)以，琵琶演奏艺术的发展和传派的(de)形成(chéng)，与琵琶乐(lè)器的发展和形制的变化，work on的用法以及语法，workon的用法总结是相(xiāng)辅(fǔ)相成、密切(qiè)而不(bù)可(kě)分割(gē)的。

　　各种因素的存(cún)在和发(fā)展，构成了琵琶演奏(zòu)艺术传派(pài)艺(yì)术的存在(zài)和发展(zhǎn)。

　　参(cān)考资料(liào)来源(yuán)：百度(dù)百科(kē)-曲项琵琶

　　参考资(zī)料来源：百度百科-琵琶(pá)

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