古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪”的(de)意思是(shì)青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

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古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池(chí)塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落日三(sān)者有机(jī)地融合起来(lái)，描(miáo)绘(huì)了一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后(hòu)两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景物特点，写(xiě)出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明(míng)牧童不是规(guī)矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐(xié)，基(jī)调清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环(huán)境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑(lǜ)，悠(yōu)闲自(zì)在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一(yī)句(jù)诗(shī)的(de)意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山容易吸引已婚男人的女人，哪些女人容易吸引已婚男人衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大(dà)家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘(táng)里，池水灌(guàn)得(dé)满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子(zi)横(héng)坐在(zài)牛背上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析(xī)一(yī)下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末(mò)年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上(shàng)的(de)。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被山(shān)吃掉一样(yàng)（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字(zì)易(yì)“生”字，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘(táng)中的(de)绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带出(chū)青山(shān)与落日，中(zhōng)间(jiān)以(yǐ)一(yī)“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池(chí)塘显得很热闹，色(sè容易吸引已婚男人的女人，哪些女人容易吸引已婚男人)彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自(zì)然(rán)风光优美、卜宽人们生活自(zì)由(yóu)自(zì)在(zài)的(de)环境，故(gù)写(xiě)牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面(miàn)，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大(dà)，写景则(zé)集中在池塘(táng)上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南(nán)优(yōu)美的田园之中，使人(rén)对(duì)悠然恬(tián)静的(de)乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画(huà)面中(zhōng)少了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情(qíng)不同(tóng)，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的(de)意思是青山衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　容易吸引已婚男人的女人，哪些女人容易吸引已婚男人　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘(táng)里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写(xiě)的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为(wèi)后两句(jù)写(xiě)牧童出场布(bù)置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字(zì)，写出(chū)仲夏(xià)时令的景(jǐng)物(wù)特点，写出了景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落日倒映(yìng)在水中的形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的(de)调(diào)皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)是(shì)什么(me)意(yì)思

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去(qù)横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放出来了，便(biàn)于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没了(le)水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉得(dé)比较重(zhòng)要的词(cí)汇(huì)，单(dān)独解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不(bù)少写(xiě)景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画，多为妙(miào)手天成；宋人(rén)却更(gèng)多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较(jiào)有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在(zài)春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上(shàng)的(de)情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王(wáng)安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出青(qīng)山(shān)与落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的(de)目(mù)光去(qù)看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种(zhǒng)自(zì)然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人(rén)们生活(huó)自由自在的环境，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他(tā)天性好静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃源(yuán)般(bān)的画面(miàn)，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的(de)画面不大，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧(jǐn)围(wéi)绕(rào)着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引入了(le)江南(nán)优(yōu)美的(de)田园之中(zhōng)，使人(rén)对(duì)悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与这首诗(shī)比，画(huà)面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的(de)心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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