雪花秀适合四十岁女人吗，雪花秀适合四十几岁的女人用吗-橘子百科-橘子都知道

雪花秀适合四十岁女人吗，雪花秀适合四十几岁的女人用吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么打是爵士(shì)舞(wǔ)的(de)拼音是：jué shì wǔ的。

　　关于爵士舞的拼音怎么(me)写，爵士舞的拼(pīn)音怎么打(dǎ)以及(jí)爵士(shì)舞的拼(pīn)音怎么写(xiě)，爵士舞的(de)拼(pīn)音怎(zěn)么读(dú)，爵(jué)士舞(wǔ)的拼音怎(zěn)么打，爵士舞的拼(pīn)音咋(zǎ)写，爵(jué)士舞的拼音怎么拼等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

爵士舞的拼音(yīn)怎(zěn)么写，爵士(shì)舞的(de)拼音(yīn)怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美国现代(dài)舞，是一(yī)种急促又富动感的节奏型舞蹈，是(shì)属(shǔ)于一种外放性的舞蹈。

　　它具有一定得特征(zhēng)，送胯、扭腰、身(shēn)体(tǐ)呈波浪型扭动是爵士(shì)舞的主要特点。

爵士是什么意思(sī)?

　　美(měi)国人称呼爵士是(shì)什么(me)意思

　　说明那(nà)孩(hái)子移(yí)民英国(guó)了

　　爵士(shì)是什么意思

　　爵士是欧(ōu)洲(zhōu)君主国的一种爵位，是(shì)指(zhǐ)在战(zhàn)场(chǎng)上立(lì)过功劳或因某种特殊的意义，因而得(dé)到国王赏赐田地的人。

　　低级(jí)，不(bù)世袭。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可以作为一种音(yīn)乐的名(míng)称(chēng)。

　　有同(tóng)名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起源的(de)重要原动力(lì)，但(dàn)现代爵(jué)士舞也(yě)受到(dào)古典音乐、摇(yáo)滚乐(lè)、迪(dí)斯可和hip hop的影(yǐng)响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有(yǒu)形式融合　　事情发生在1917年(nián)的一个夜(yè)晚，在纽约的一家(jiā)名(míng)叫赖森威的(de)夜总会里(lǐ)出现(xiàn)了一个由五个(gè)白(bái)人组成(chéng)的乐队，他(tā)们自(zì)称(chēng)为(wèi)“正(zhèng)宗(zōng)狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分(fēn)新(xīn)奇的(de)音乐，这种音乐似(shì)乎(hū)有一种特(tè)殊(shū)的(de)魅力，使(shǐ)跳舞的(de)人感到十分轻松，而且(qiě)越跳越高(gāo)兴(xīng)。

　　第二天一(yī)家(jiā)杂(zá)志(zhì)对这一事件进行了报(bào)道和哗弯评论，立(lì)即在社(shè)会上(shàng)产生了很大反响。

　　随后(hòu)，这(zhè)一乐队(duì)录制的唱(chàng)片也被人们竞相购买，同爵士(shì)

　　时(shí)，爵士这一(yī)次也成(chéng)为美国词汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它(tā)们还鲜有那(nà)种衍生(shēng)出现代爵士乐的(de)基本特征(即兴，音(yīn)色、音高与时值上(shàng)的微妙变(biàn)化)。

　　一些热(rè)衷于报道爵(jué)士音(yīn)乐(lè)的专栏作者与观察者(zhě)，通常本身并非(fēi)是受过(guò)专门训练的(de)音乐(lè)研究者。

　　当我们想(xiǎng)从他们的报(bào)道(dào)中了解些专业的(de)知识时(shí)经(jīng)常会陷入困窘(jiǒng)之中，因为(wèi)访谈中(zhōng)记录下的对话通常很少涉(shè)及实质性的问题(tí)(从早期爵士乐手演奏角度(dù)提问(wèn)的(de))。

　　采(cǎi)访(fǎng)者几(jǐ)乎(hū)不(bù)会问(wèn)及(jí)这些早期音乐家有关(guān)音(yīn)乐方面的关键性问题(tí)，而把采访角度倾向于(yú)个(gè)人经历(lì)与社(shè)会话题上。

　　即使采访者问及探索音乐方面的问题，被采访(fǎng)者的如实回答也比不上一(yī)段真(zhēn)实(shí)的音乐资料来得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵(jué)士(shì)乐的起源(yuán)问(wèn)题始终笼罩着一层迷雾，然而竖芦(lú)伍(wǔ)，接(jiē)下来(lái)我们(men)还是尝试着整合一(yī)下从(cóng)各个角(jiǎo)度对这个问(wèn)题的(de)研究成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要记着爵士(shì)乐并不是完(wán)全(quán)这样起源的，即使这些观点看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源(yuán)自于二十(shí)世(shì)纪初期新(xīn)奥尔良一带民间音乐(lè)、流行音乐、古典(diǎn)音乐(lè)的融合。

　　它至少是(shì)由(yóu)两股潮流演变发展(zhǎn)而来，一是美国黑人在音(yīn)乐上的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是(shì)一些已有的音(yīn)乐形式(当时的流行音乐、进行(xíng)曲、四对舞曲(qū)quadrilles等(děng)等)表演(yǎn)上往两个畅殊(shū)方面的(de)不断(duàn)探索。

　　一种(zhǒng)是强调(diào)色彩化地变换(huàn)音高，这(zhè)种音(yīn)高变换(huàn)在正(zhèng)统的欧洲音乐中会被视(shì)为离(lí)调爵士乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐中却很常见不被(bèi)看作为是出错(cuò)或非正规的演奏技巧；另一种是强(qiáng)调音(yīn)色的粗犷与变(biàn)化。

　　这两种以外还有一种(zhǒng)特殊的(de)演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切(qiè)进或强调重音而抢拍、拖拍的手(shǒu)法(fǎ)，它把本不切分(fēn)的(de)音型进行切分(fēn)处理来造(zào)成(chéng)Ragging的(de)效果。

　　这使得音符与(yǔ)音符(fú)以一种含糊不清的方式来连接，而重音(yīn)则(zé)起到(dào)一种推动音(yīn)符(fú)和(hé)使之生动化的作用，最终导致(zhì)我们现在视作为爵(jué)士(shì)乐的特(tè)殊节(jié)奏效(xiào)果(guǒ)的形(xíng)成，也是(shì)爵士摇摆感(gǎn)的构(gòu)成基础之(zhī)一(yī)。

　　但(dàn)是(shì)一般(bān)的学(xué)者(zhě)在这一点上不全(quán)这么认为，他(tā)们(men)中大多数把(bǎ)爵士乐(lè)的(de)摇摆感(gǎn)看作(zuò)是非洲或美国黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究(jiū)者认为(wèi)这种(zhǒng)音(yīn)高(gāo)与音色上(shàng)的演进对爵士管雪花秀适合四十岁女人吗，雪花秀适合四十几岁的女人用吗乐(lè)演奏者来讲并不是直(zhí)接(jiē)来自(zì)于(yú)对(duì)非洲黑人演唱的模仿(fǎng)，相反它来(lái)自于(yú)对更为(wèi)宽(kuān)的区域范(fàn)围(wéi)、更具想象(xiàng)力的声音(黑(hēi)人的田间号子、做工歌、街(jiē)头小贩的叫卖声、布鲁斯(sī)等)的(de)模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于美国(guó)的一种由白(bái)人扮(bàn)演黑(hēi)人进行表演、演(yǎn)唱黑人(rén)歌(gē)曲的(de)演出)使用时始终具(jù)有幽默与叙事效果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什么意思？为什么(me)有爵士这个词语？

　　爵士：爵士是西方的一种贵族爵位(wèi)，是指在(zài)战(zhàn)场(chǎng)上立过功劳，因而(ér)爵士是皇家给(gěi)人的封号，现代一般授(shòu)予(yǔ)对社会有杰出贡献的人，古代则是对忠诚(chéng)的人的奖赏(shǎng)。

　　从大到(dào)小依(yī)次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公(gōng)爵、侯(hóu)爵、伯爵是可以世袭的，但是(shì)世袭的时候(hòu)必须降(jiàng)一个(gè)等级(jí)，比如，伯爵的长子就能世袭到子爵的头衔。

　　还有一个(gè)特(tè)殊(shū)的就是勋爵(jué)，就是授予了一些比较重(zhòng)要的勋(xūn)章后一并(bìng)授予的爵位得到国王(wáng)赏赐田地的人.

　　爵士乐是什么意(yì)思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世(shì)纪末20世纪初源于美国，诞生于(yú)南部港口城(chéng)市新奥(ào)尔良(liáng)，音乐根基来自布(bù)鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲(jiǎng)究(jiū)即兴，以具有摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是(shì)非洲黑人(rén雪花秀适合四十岁女人吗，雪花秀适合四十几岁的女人用吗)文化和欧(ōu)洲白人文化的(de)结(jié)合(hé)。

　　20世纪(jì)前(qián)十几(jǐ)年爵士乐主要(yào)集中在新奥(ào)尔良发展(zhǎn)，1917年后转向芝加(jiā)哥(gē)，30年代又转移至(zhì)纽约，直至今天，爵士乐风靡(mí)全球。

　　爵士(shì)乐(lè)的主要风格有：新奥尔良爵士(shì)、摇滚乐、比博普(pǔ)、冷爵(jué)士(shì)、自(zì)由爵士、拉(lā)丁爵士、融(róng)合爵士等(děng)。

　　爵士乐什么意思

　　爵士是欧(ōu)洲君主(zhǔ)国(guó)的一种(zhǒng)爵(jué)位，是指在战场上立过功劳或因(yīn)某种(zhǒng)特殊的意义(yì)，因而得到国(guó)王赏赐(cì)田地的(de)人(rén)。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作为一种(zhǒng)音乐(lè)的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车(chē)品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起源(yuán)的重要(yào)原动力，但现(xiàn)代爵士舞也(yě)受到古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情(qíng)发(fā)生在(zài)1917年的一个(gè)夜晚，在纽约的一家名叫赖森威(wēi)的夜(yè)总会里出现了一个由五个白人(rén)组成的乐队，他们自称(chēng)为“正宗狄克西兰爵(jué)士乐队(duì)”，他(tā)们演奏著一种十分新奇的音乐，这种音乐(lè)似乎(hū)有一种特殊(shū)的魅力(lì)，使跳舞的人(rén)感到十分轻松，而且越跳越(yuè)高(gāo)兴。

　　第(dì)二天一家杂志对这一(yī)事件进行了(le)报道(dào)和评论(lùn)，立即在社(shè)会上产生(shēng)了很大(dà)反响。

　　随后，这一乐(lè)队录制(zhì)的唱片也(yě)被人们竞相购买，同爵士

　　时(shí)，爵士这一(yī)次也成为(wèi)美(měi)国词(cí)汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍生(shēng)出现代爵士乐的基本特征(即(jí)兴，音色、音高与(yǔ)时值上的(de)微妙变化)。

　　一些(xiē)热衷(zhōng)于报道爵士音乐(lè)的专栏作(zuò)者与观察者，通常本(běn)身并(bìng)非是受过(guò)专门训练的音(yīn)乐(lè)研究者。

　　当我们想从(cóng)他(tā)们的报道中了(le)解些专业的知(zhī)识(shí)时经常会陷入困窘之中(zhōng)，因为访谈(tán)中记录下(xià)的对话(huà)通常很少涉及(jí)实(shí)质(zhì)性的问题(从早期爵士(shì)乐手演(yǎn)奏角度提问(wèn)的)。

　　采访者几乎(hū)不会问及这些早期音乐家有关音乐方(fāng)面的关键(jiàn)性问题，而把采访角度倾(qīng)向于个人经历(lì)与社会(huì)话题(tí)上(shàng)。

　　即使采访(fǎng)者问及探索音乐方面的问题(tí)，被(bèi)采访者的(de)如实回答也比不(bù)上一(yī)段真实的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的(de)起源问(wèn)题始终笼(lóng)罩(zhào)着一层迷雾，然而(ér)，接下来(lái)我们还是(shì)尝试着整合一(yī)下从各(gè)个角(jiǎo)度对这个问题的研究成果。

　　当你阅(yuè)读时，始终要记着爵士乐并不是(shì)完全这样起源(yuán)的，即(jí)使这些(xiē)观点看上(shàng)去(qù)多么得合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐(lè)源(yuán)自于二(èr)十世纪初期新奥(ào)尔良一带民间音乐(lè)、流(liú)行音乐(lè)、古典音(yīn)乐的融合。

　　它至少是由两(liǎng)股潮流演变(biàn)发(fā)展而来，一是美国黑人在音(yīn)乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一(yī)些已有的音乐形(xíng)式(shì)(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个(gè)特(tè)殊方面的不(bù)断探索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化(huà)地变换(huàn)音高，这种(zhǒng)音高变换(huàn)在正统的欧(ōu)洲音乐中会被视(shì)为(wèi)离调爵士乐(lè)

　　、走(zǒu)音，但在(zài)爵士乐(lè)中却很常见不被看(kàn)作为是出错或(huò)非正规(guī)的演奏技巧；另(lìng)一种是(shì)强(qiáng)调音色的(de)粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏(zòu)方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调(diào)重音而抢(qiǎng)拍(pāi)、拖拍(pāi)的手法，它把本(běn)不切分的音(yīn)型进(jìn)行切分处理来造(zào)成Ragging的效(xiào)果。

　　这(zhè)使得(dé)音(yīn)符与音符以一种含糊不清的方式来连接，而重音则起到一种(zhǒng)推动音符和使(shǐ)之生动化的作用(yòng)，最终导致我们现在(zài)视作为爵士乐的(de)特殊节奏效果的(de)形成，也是爵士摇摆感的构(gòu)成基础之一(yī)。

　　但是(shì)一般的学者在这一点上不全(quán)这么认为，他们中(zhōng)大多(duō)数把爵士乐的摇(yáo)摆感看(kàn)作(zuò)是非洲或美国黑人(rén)的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研(yán)究者(zhě)认为这(zhè)种(zhǒng)音高(gāo)与音(yīn)色上(shàng)的演进对爵士管乐演奏者来讲并(bìng)不是直(zhí)接来自于对非洲(zhōu)黑人演唱(chàng)的模仿(fǎng)，相反它来自于对(duì)更为(wèi)宽(kuān)的区域范围、更具想象力的(de)声(shēng)音(黑人的(de)田间号子、做工歌(gē)、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些素(sù)材(cái)被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于美国的一种由(yóu)白人扮演(yǎn)黑(hēi)人(rén)进行表(biǎo)演、演唱(chàng)黑人歌曲的(de)演出)使(shǐ)用时始终具(jù)有幽默与叙(xù)事效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士乐到底什么(me)概(gài)念

　　 “什么是爵(jué)士(shì)乐？” 曾有(yǒu)人问著名的爵(jué)士乐大师路易斯·阿姆(mǔ)斯(sī)特朗(lǎng)，“爵士乐究竟(jìng)是什么？”，他回答说：“如(rú)果用语言来答复，你(nǐ)就一(yī)辈(bèi)子(zi)也明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍(pāi)子的，每小节两拍或(huò)四拍。

　　这种二拍(pāi)子的节奏(zòu)背景在(zài)低音部(bù)始终存在，使得(dé)爵士乐有一个稳定的、规律的节奏基础(chǔ)。

　　在节奏性低音(yīn)的(de)上方，则(zé)是(shì)重音位置(zhì)不规(guī)则的旋律、和声和对(duì)位(wèi)声部(bù)，它们惯常使用的切(qiè)分音效果与规律的低(dī)音声部之间形成了强烈(liè)的对比。

　　在爵士乐的曲调中，除了从(cóng)欧洲传统音(yīn)乐、白人的民谣(yáo)和通俗(sú)歌(gē)曲中吸取的成分之外，最(zuì)有个性(xìng)的(de)是(shì)“布鲁斯音阶(jiē)”（关于(yú)这(zhè)种音阶的结构，我(wǒ)们将(jiāng)在有(yǒu)关(guān)布鲁斯的(de)部(bù)分专门(mén)介绍），而爵士乐的(de)和(hé)声可(kě)以说是(shì)完全(quán)建立在传(chuán)统和声的基(jī)础(chǔ)之上(shàng)，只是更加(jiā)自由地(dì)使用各种变(biàn)化和弦，其中(zhōng)主(zhǔ)要的与众不同之处，也是由布鲁斯和弦(xián)带(dài)来的。

　　爵士乐在使用(yòng)的乐(lè)器和演奏方法上极有(yǒu)特色，完(wán)全不同于传统乐(lè)队(duì)。

　　自(zì)“爵士乐时代”以来(lái)，萨克斯管成为销售量最(zuì)大(dà)的乐器之一；长号能够奏(zòu)出(chū)其(qí)他(tā)铜管乐器做不(bù)到的(de)、滑稽的或是怪诞的滑音(yīn)，因而(ér)在爵士乐队中大(dà)出风头；小(xiǎo)号(hào)也是爵士(shì)乐(lè)手偏爱的(de)乐器(qì)，这种乐器(qì)加上不(bù)同的弱音器所产生的新奇(qí)的音色以及(jí)最高音区的几个音几乎(hū)成了爵士(shì)乐独有(yǒu)的(de)音色特征；钢(gāng)琴、班卓琴(qín)、吉他以及后来出现的电吉他则以其打击式的有(yǒu)力(lì)音响和演奏和弦的能力而占据(jù)重要地位(wèi)。

　　相反，在传统(tǒng)乐队中最重要的弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴）的(de)地位相对次要一些(xiē)；圆号的浓郁(yù)音色(sè)在管弦乐队中是(shì)很(hěn)迷人的，但(dàn)是(shì)对于(yú)爵(jué)士乐队来(lái)说(shuō)，它(tā)的气质太温顺了(le)，几(jǐ)乎无(wú)人使用。

　　在管(guǎn)弦乐队中，每件乐(lè)器(qì)在音(yīn)色(sè)和音(yīn)量(liàng)的控(kòng)制上都尽(jǐn)量溶入整(zhěng)体的(de)音响之中，在爵士乐队中却恰恰相反(fǎn)，乐手(shǒu)们竭(jié)力使(shǐ)每一件乐(lè)器都(dōu)“站起来(lái)”。

　　乐队的编制(zhì)很灵活，最基(jī)本的是两个部分——节(jié)奏组与(yǔ)旋律组(zǔ)。

　　在(zài)早期的爵(jué)士乐队中，节奏组由低音号、班卓琴和鼓组成(chéng)，后来(lái)，低(dī)音(yīn)号和班卓琴(qín)逐(zhú)渐被低音(yīn)提琴（倍(bèi)司）和吉他所取代，钢(gāng)琴也加入进来(lái)。

　　在(zài)30年代，兴起一种舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它有三(sān)部(bù)分组(zǔ)成：节奏(zòu)组(zǔ)、铜管组和木(mù)管组。

　　节奏组使用的乐器仍然(rán)是(shì)低音提琴(qín)、吉他、钢琴和(hé)鼓；铜管(guǎn)组常见的编制是三(sān)支小号和两(liǎng)支(zhī)长(zhǎng)号(hào)，但这(zhè)个数目并不固定；木(mù)管组通常(cháng)由(yóu)四(sì)五支萨克斯管组成，每个人都(dōu)兼吹(chuī)单簧(huáng)管(guǎn)或是(shì)别的木管乐(lè)器，如果编制是(shì)五支萨克(kè)斯管，一般是(shì)两支中音、两(liǎng)支次中音(yīn)、一支上低音。

　　还(hái)有一(yī)种商(shāng)业性(xìng)的(de)（有时也称(chēng)为(wèi)“甜美型”、“旅馆型”等等）的(de)乐(lè)队，编制与“大乐队”差不多，但萨克斯管往往全部用次中音(yīn)的，木管组会较多地使(shǐ)用其它的乐器（如长笛、双簧管），有时还加(jiā)上三四个(gè)小提琴，在商(shāng)品录音带(dài)中(zhōng)经常(cháng)可以听到(dào)这类乐(lè)队的音响。

　　与传统音乐(lè)比(bǐ)较而言，爵士乐的(de)另一大特征是(shì)它的(de)发(fā)音方法和音色(sè)，无论是(shì)乐器还是人(rén)声，这些特征(zhēng)都足(zú)以使人们绝不(bù)会将它们与任何传统音乐(lè)的(de)音色混淆。

　　这(zhè)些特(tè)殊之处大多来(lái)源(yuán)于用乐器或人(rén)声(shēng)对美洲黑人民歌的模仿。

　　如果我们(men)有机会听到真(zhēn)正的黑人田间歌曲和灵歌，就会发现那(nà)些(xiē)由粗嘎到圆滑、由(yóu)窒闷到响亮(liàng)、由刺耳到柔美、由野(yě)蛮到(dào)抒情的(de)大幅度的变化是多么地富有特色、动人(rén)心(xīn)魄。

　　而在爵士乐中，更加(jiā)入(rù)了非(fēi)歌唱的吼声、高叫和(hé) *** ，突出(chū)了(le)这种感觉。

　　除此以外，特殊的演(yǎn)奏和演唱技巧也是造成特异(yì)效(xiào)果(guǒ)的(de)重要手(shǒu)段，在这些技巧中最(zuì)常用的是不同于传统观念的颤音。

　　我们知道，所谓(wèi)颤音是音(yīn)高（有时(shí)也可能是力度）的有规律的变化(huà)造成(chéng)的；比如小(xiǎo)提琴上的揉弦(xián)，就是利用(yòng)这种(zhǒng)变(biàn)化而产生富有生命力的音响效果。

　　爵(jué)士乐中的颤音是有变化的(de)，变化的(de)方向一(yī)般是幅度由窄到宽，速度由慢到快，而且常(cháng)常(cháng)在一个音(yīn)临近结束时增加抖动(dòng)的幅(fú)度和速(sù)度，更(gèng)加强(qiáng)了这种技巧的表现力。

　　同时(shí)，在一个音开始时(shí)，爵(jué)士乐手们会从下向上滑到预定的音(yīn)高(gāo)，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士(shì)乐

　　源于蓝音，是一(yī)种从前(qián)居住在美国南部的非(fēi)洲奴隶以及他们(men)的后(hòu)代们的民间音乐。

　　蓝调深受西非(fēi)文(wén)化和音乐传统(tǒng)的影响(xiǎng)，这些奴隶也(yě)逐渐成(chéng)为移(yí)居到城(chéng)市(shì)的(de)黑人的音乐家。