雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖(lín)铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不(bù)出话来了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多(duō)也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是因为(wèi)哭的(de)伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自己的(de)哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉(wǎn)约(yuē)词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不(bù)舍(shě)的(de)时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话(huà)来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离别而(ér)伤(shāng)感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再(zài)同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要(yào)写一对恋人饯(jiàn)行时(shí)难分难舍(shě)的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是(shì)汴京(jīng)城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而(ér)词人(rén)并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之(z50mg等于多少g 头孢50mg和125mg哪个多hī)当中(zhōng)“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更(gèng)准确(què)地传(chuán)达了这种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写离别的情形。

　　在(zài)京城门(mén)外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失意，且(qiě)又跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不(bù)忍别(bié)离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情(qíng)和词人内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不出一句(jù)话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心失(shī)魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡(dàn)心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包(bāo)含(hán)了离人无(wú)限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行(xíng)，就(jiù)会越去(qù)越远(yuǎn)，而且一路(lù)上(shàng)暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言(yán)表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有(yǒu)承(chéng)上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象(xiàng)中别(bié)后(hòu)的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到(dào)一(yī)般，得(dé)出(chū)一条人(rén)生哲(zhé)理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜别，并不(bù)自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句(jù)，则强调自己比(bǐ)常(cháng)人、古(gǔ)人(rén)承受(shòu)的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两句妙(miào)就妙(miào)在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难(nán)留的离情；晓风凄(qī)冷，写别(bié)后(hòu)的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之(zhī)意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的(de)感情，表现得十分充分、真切,创造出(chū)一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后(hòu)长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风(fēng)情(qíng),更(gèng)与何人说？”这四句更深一层推想离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日(rì)子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设，因(yīn)为(wèi)再(zài)没有心(xīn)爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情(qíng)、伤感之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极(jí)的地步(bù)，也传达出(chū)彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词(cí)围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离(lí)别之前(qián)，重在勾(gōu)勒环境(jìng)；次写离别(bié)时刻，重在描写情态(tài)；再写(xiě)别后(hòu)想象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不(bù)论(lùn)勾勒(lēi)环境，描写情态(tài)，想象未(wèi)来，词人(rén)都注意了前后照(zhào)应，虚实(shí)相(xiāng)生，做到层层(céng)深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘(huì)，情(qíng)景交融，读起来如行(xíng)云流(liú)水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首词的(de)情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心(xīn)情(qíng)和失去爱(ài)情(qíng)的(de)痛苦(kǔ)刻(kè)画的(de)极为生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的(de)人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离(lí)别(bié)，更那堪，冷落清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种(zhǒng)风(fēng)情，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座(zuò)长(zhǎng)亭供行(xíng)人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭(tíng)往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没(m50mg等于多少g 头孢50mg和125mg哪个多éi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻(kè)木(mù)兰树(shù)为(wèi)舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子(zi)。

　　楚天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的(de)天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳永从汴京南(nán)下时与一位恋人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉(wǎn)约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城(chéng)市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮处，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约(yuē)派最具(jù)代表性的(de)人(rén)物之(zhī)一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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