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雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住人(rén)，说(shuō)再(zài)多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话(huà)来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词(cí)人柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词和(hé)婉约词的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的(de)叫声凄凉而(ér)急(jí)促，傍(bàng)晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅(chàng)饮的(de)心绪(xù)，正在(zài)依依不舍的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到(dào)这一去路(lù)途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟(yān)波渺茫，傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着天(tiān)空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是(shì)在这冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风(fēng)和(hé)黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再(zài)同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴(biàn)京城外的长亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地(dì)铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的(de)渲染，融情入(rù)景(jǐng)，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一句(jù)，句法(fǎ)结构是一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都门(mén)帐饮”是写(xiě)离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分(fēn)手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离(lí)而(ér)又(yòu)不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实(shí)的(de)无(wú)情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可(kě)奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得(dé)不去，包含了离人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而(ér)且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔(kuò)无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上(shàng)阕实(shí)写(xiě)转向下(xià)阕虚写，具(jù)有承上(shàng)启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论(lùn)，从(cóng)个别说到(dào)一般，得出一(yī)条人生(shēng)哲(zhé)理：“多情自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离惜(xī)别，并不(bù)自(zì)我(wǒ)始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发(fā)，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强(qiáng)调自己(jǐ)比常人(rén)、古人(rén)承受的痛(tòng)苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心(xīn)；残月破碎(suì)，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤独(dú)日(rì)子怎么挨得(dé)过(guò)呢？纵有良辰(chén)好景，也(yě)等(děng)于虚设(shè)，因为再没有心爱的(de)人与自己共(gòng)赏；再(zài)退一(yī)步，即(jí)便对着美(měi)景，能产生(shēng)一些感受(shòu)，但又能向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢？总之(zhī)，一切(qiè)都提不起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致入(rù)微、至尽至极的(de)地步(bù)，也传达(dá)出彼(bǐ)此关切(qiè)的(de)心(xīn)情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境，描写(xiě)情(qíng)态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人都注意(yì)了(le)前后(hòu)照应，虚(xū)实(shí)相生，做(zuò)到层层(céng)深(shēn)入，尽情描(miáo)绘，情景交融(róng)，读(dú)起(qǐ)来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感而(ér)显得(dé)太伤感、太低沉，但却(què)将(jiāng)词人(rén)抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有离别之(zhī)苦(kǔ)的(de)人(rén)们(men)在读到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

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　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无绪(xù)，留(liú)恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤(shāng)离(lí)别，更那(nà)堪(kān)，冷(lěng)落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是(shì)良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边(biān)每隔(gé)十里修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往(wǎng)是古人(rén)送别(bié)的地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指北宋(sòng)的首都汴京(jīng)（今(jīn)河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰(lán)树为舟（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做(zuò)对船(chuán)的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的(de)样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复“去”字(zì)，娱乐圈里的万人睡女星，娱乐圈睡得最多的女星表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深(shē娱乐圈里的万人睡女星，娱乐圈睡得最多的女星n)情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失(shī)意忧愤(fèn)，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时(shí)与(yǔ)一位恋(liàn)人的(de)惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北(běi)宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷(yí)山）人，原名三变(biàn)，字(zì)景庄，后(hòu)改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨填词柳三(sān)变”，以毕生(shēng)精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城(chéng)市(shì)风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒(shū)写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情，创(chuàng)作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语(yǔ)言通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉，在当(dāng)时流传极其(qí)广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之(zhī)一，对宋词的发(fā)展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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