雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不(bù)出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的(de)词(cí)作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳(liǔ)词和婉约(yuē)词(cí)的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候(hòu)，船上(shàng)的(de)人已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何(hé)况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋(qiū)天！谁(shuí)知我今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在何处(chù)？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面(miàn)对凄(qī)厉(lì)的晨风和黎明的残(cán)月(yuè)了。

　　这一(yī)去(qù)长年相(xiāng)别(bié)，我料想即使(shǐ)遇到好(hǎo)天气、好(hǎo)风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行(xíng)时难(nán)分难舍的别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点(diǎn)出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物(wù)，而是通过景物(wù)的描写，氛(fēn)围的渲染，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词(cí)人(rén)所见所闻(wén)，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二(èr)、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确地传达(dá)了这种凄(qī)凉况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意(yì)，且(qiě)又(yòu)跟恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍(rěn)别离(lí)而(ér)又不能(néng)不(bù)别的(de)思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”社日节是什么节日 社日节是农历几月初几。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词(cí)人内(nèi)心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情(qíng)景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说(shuō)不出一(yī)句(jù)话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对(duì)情人伤心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面(miàn)写景物是(shì)想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二(èr)字用(yòng)得极好，不愿去而又不得(dé)不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而(ér)且(qiě)一路上暮(mù)霭深(shēn)沉(chén)、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无(wú)边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词的(de)结构看,这两句由(yóu)上(shàng)阕实写(xiě)转向下阕(què)虚写，具有承上(shàng)启(qǐ)下(xià)的(de)作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多(duō)情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜(xī)别，并不自(zì)我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特(tè)殊的(de)现象出发(fā)，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩(kuò)大了(le)词(cí)的(de)意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落(luò)清秋节”一(yī)句，则强调(diào)自己比常(cháng)人(rén)、古人(rén)承受(shòu)的痛(tòng)苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境，也是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别(bié)后的寒心；残月破(pò)碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造(zào)出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经(jīng)年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这(zhè)四句更深一层推(tuī)想离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好(hǎo)景，也等于(yú)虚(xū)设，因为再没(méi)有心(xīn)爱的人(rén)与自己共赏(shǎng)；再退一步(bù)，即便对着美(měi)景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去(qù)诉说(shuō)呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思(sī)念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的地步(bù)，也传达(dá)出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先(xiān)写离别之前，重在(zài)勾(gōu)勒(lēi)环境；次(cì)写离别时刻，重在(zài)描写(xiě)情态；再写别后想象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意(yì)了前后照应，虚实(shí)相生，做到层(céng)层(céng)深入(rù)，尽情(qíng)描绘，情景(jǐng)交融，读(dú)起来如行云(yún)流水，起伏跌(diē)宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真(zhēn)情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但却(què)将词人(rén)抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画(huà)的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的(de)人(rén)们在(zài)读到(dào)这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里修(xiū)建(jiàn)一(yī)座(zuò)长亭供行人休息(xī)，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市(s社日节是什么节日 社日节是农历几月初几hì)的长亭往(wǎng)往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不(bù)出(chū)的样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去(qù)”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳永因作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试不第，所(suǒ)以(yǐ)心(xīn)中失(shī)意忧愤，常流(liú)连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳永从汴京(jīng)南(nán)下时(shí)与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北宋(sòng)著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至(zhì)屯田(tián)员外郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三(sān)变(biàn)”，以毕(bì)生精力作(zuò)词，并以“白衣(yī)卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒(shū)写羁旅行(xíng)役之情，创作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时(shí)流传极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具代表(biǎo)性的人物之一，对宋(sòng)词(cí)的发展有(yǒu)重大影响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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